名著就是名著，是一种神一样的存在，是可以百看不厌的呢。名著之所以成为名著，是经过时间的长河的洗礼，千锤百炼，才能最终成神，流传千古的。
       小时候我最爱看的是四大名著之中的三本《水浒传》、《西游记》、《三国演义》还有一本是世界名著《简爱》。《水浒传》是讲兄弟之间的生死义气，每次读到李逵和吴用陪宋江慷慨赴死，总忍不住热泪盈眶。《西游记》中的孙悟空神通广大，降妖除魔，都让我心向往之。《三国演义》中羽扇纶巾，智计百出的诸葛亮，谈笑间樯橹灰飞烟灭。还有《简爱》中的简爱，贫穷却有自己的独立的人格，是女性独立的典范。这些书都让我百看不厌。至于《红楼梦》，小时候觉得情情爱爱太腻歪了，不符合我女汉纸的性感。长大后，才慢慢体会到《红楼梦》的与众不同，不经历一番社会的毒打，是无法体会到《红楼梦》中的弯弯道道的，可惜红楼梦终未完结，高鹗和曹雪芹毕竟是天囊之别，留给后人无尽的遐想。红楼梦我大概看过四遍，每一次都会有不同的感受，以后还会一读再读的。

名著读得最多最密集的是小时候，小时候不管是课内还是学校要求的课外，再到真正自主的课外阅读，国内国外的名著集中读过不少。但现在回头看，其实能读懂很难，更重要是通过多读书培养了阅读习惯和加快了阅读速度。
红楼梦，是小时候暑假在姥爷家住的时候读得，全本，还是旧书，读起来很有意思，但是没读完就回家了。
我算是从小就蛮喜欢读书的，这个习惯也延续到了现在。但是小时候我更偏爱童话和纪实文学，所以更喜欢读这一类名著。可能大部分的小孩子也都差不多，小时候更喜欢格列佛游记、海底两万里？
但是长大了，再去读名著，确实没有精力去读更多的以前的经典了，层出不穷的好书会吸引了目光，所以小时候确实是读名著的绝佳机会了

想法：名著对我来说基本就属于老师布置必须完成的阅读作业。其实四大名著我真真正正从头到尾都看完的只有《西游记》，《三国演义》对于还是个小学生的我来说实在太吃力了，而且我真的很不擅长记人名。《水浒传》则是因为三观对不上，我对那些梁山好汉真的没有任何好感，根本看不下去，唯一读过的几回都是课本上的内容。《红楼梦》说真的，我看同人都比看原著看得多，甚至玩过红楼梦的游戏，只是大概知道了它的剧情，说真的，我对它里面穿着打扮的描写以及食物的描写兴趣远高于贾府里的这群人……至于名著改编……网文的改编都经常是令人眼前一黑的程度，何况名著。

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想法：名著改编的上映，也要跟时代有关吧。曾经的影视圈没有那么浮躁，名著就是一个大IP，能够汇聚一帮人才认真的做作品，出来的成果往往也很不错，能够成为经典，从导演到演员们，还有化妆师等人都能够从中受益。当年的名著和经典影视剧基本是画等于号的。
但是到了现在这个时代，无论什么大IP都能够搞砸，观众也基本对这些所谓的名著改编剧失去了信任。所以听到名著就也不会有什么感想，不会生出我一定要去看，这一个作品很值得看的之类想法。现在连金庸的剧，再次翻拍都能够拍的一团稀巴烂。真是浪费了。

说实话对于名著的阅读是一本都没有啊，国内的四大名著也是上学时候课本里的选段，同学拿来的茶花女看了开头几页就看不下去了。名著会让人越读越有收获，但是在年纪比较小的时候又很难理解或者说看进去，觉得太深奥了，等长大以后因为各个名著被影视化，好像又没有想去越读原著的想法了。
现在编剧的创作水平不太行，大家都在改编名著，作为有越读群众，改编不会有太大的翻车，但是恰恰近些年对名著越翻拍越翻车严重。感觉是主创队伍和我一样，没有深入的阅读、理解过原著，就拿刚上映的金玉良缘，黛玉扮演者对黛玉角色的解读那都是什么啊，自己理解不了，就不会借鉴下已经成功的案例吗？

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想法：
巧了不是，我最近也在重温红楼呢，看的也是87版的红楼。
对我来说，名著也不过是小学时被迫阅读、还要写观后感的砖头书罢了，但不得不承认，它确实激发了我的阅读欲，伺候无论是看小说还是看别的什么，都能坐下来安静的看了。
小时候看不懂红楼，只觉得演员都好看，觉得林妹妹爱哭，觉得湘云可爱，觉得袭人烦人，只是小时候的我说不出道理来，只凭自己的好恶。
这阵子又开始看红楼，这才看明白，为什么自己一直对宝哥哥没什么感觉，对宝钗说不上喜欢，对袭人感觉讨厌……
我想，这大概就是名著与其他作品的区别吧？名著就是耐读耐看，可以让人读一辈子，从看不懂，到浅浅理解，有人还能读出其中道理。

想法：
四大名著最喜欢看红楼梦和西游记，百看不厌，曾经一段时间还痴迷红学，感觉他们研究的内容都比原著多得多。确实看一部小说，特别是古代小说，一定得了解作者的经历，作者的故事，对体会名著有很大的帮助。
红楼梦本质是一个悲剧故事，整个四大家族，都在走下坡路，贾府看着富贵逼人，但是看他们的婚配，特别是又蠢又毒的王夫人，整个家族男男女女，都没有几个有智慧的人。仅有的几个智者，却没有掌权的身份，但凡探春是个男娃，都要好一点。整个故事充斥着的基调就是生离死别。
西游记等到这个年龄再读，理解又和小时候看热闹不同啦，每个故事都是人情世故，途中所遇妖怪，大多都是上面有人。有的妖怪只为完成一难KPI，根本就不想打工，打一半还要睡个午觉。妥妥就是我们当代打工人的真实写照啊，谁想整天干活啊，又没有私怨。红孩儿假扮观音，对待菩萨毫无尊重。心里存毒，想一己之力阻拦取经，结果被观音强收。时代大运的洪流启动，人力已经不能阻挡，只能顺应天意，就像现在的柬埔寨运河开挖，越南上串下跳的想阻挡，就算把美爹喊来又怎么样呢？

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想法：
说来惭愧，四大名著我只在上学时候读过简版，原版几次三番都没读下去。外国名著更是晦涩，也基本是学校的阅读任务才读简版。直到我大学看了《傲慢与偏见》95版英剧，被剧情所吸引，才一遍又一遍阅读完整译版。好的名著改编能够令人领教原著魅力，95版原本我嫌弃伊丽莎白不够好看，直到慢慢沉浸剧情，才发现原来她的眼睛是那样灵动，难怪原著达西总是回忆起伊丽莎白的眼睛。标榜原著改编的影视剧，大众对其严格要求，未尝不好，因为这是对文学的尊重。而另一方面，戏说原著、魔改剧情、甚至只是将名著作为作品的一个元素，大众就没必要严苛对待，这反而是成功的文化传播，就类似《黑神话悟空》。

学生时代是真的不喜欢看名著，但是晚自习的时候更不想做题目。就会拿出名著来充数，说是语文老师的要求。
记得第一次看雷雨的时候我都震惊了，这写的啥，乱起八遭的，现在我也看不明白。
不过看话剧好像就有不一样的感觉了。
对于名著我真的看书比较少，但是看电视剧/话剧改编比较多，一般来说，悲剧居多，所以我也不会反复看的。
甚至有时候听到BGM，都会一下子悲伤起来。
比如骆驼祥子吧，时代的悲剧，虽然距离现在年代有点久远，但是完全能共情这些小人物的命运。
白鹿原也是，以前的乡土作家的灵感土壤就是广袤的农村大地，真不知道现代文学要写些什么了。

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想法：
    名著影视化其实对于演员 、剧本都是挺大的一个挑战，先不说能不能演好吧，剧情能不能还原就已经是很大的一个问题了，现在为了过审，剧本各种删删减减的有不少，虽然说名著在内容上可能不会出错，但架不住各种编剧、资本在后面添油加醋的，使得剧本魔改。其次就是演员的挑选是否符合原著的设定了，从最新版的《红楼梦》来说，直接被批的一无是处了，可想而知名著改编的风险有多大了。
    好像我们从小就被老师、家长们要求看各类的名著，有国内的，也有国外的，有些甚至出现在课本上，所以很多的名著经典桥段也是让人十分的熟悉，有些甚至会反复阅读。希望名著除了能原汁原味的出现在书本上，还能原汁原味的出现在大屏幕上，让更多的人欣赏观看。

老实说，中国的四大名著，其实我也就只看了《西游记》，这还是因为从小到大一到暑假就会播放这个电视剧的原因，还有西游记被国外改编过那么多版本，名气大的很。其他的三个，红楼梦算是从不同的渠道了解过一些，知道讲了个什么故事和一些情节，剩下的就断断续续的都是零散信息吧。不知道为啥，这些名著就是看不下去。倒是以前上学的时候国外的名著看了不少，像是傲慢与偏见，羊脂球，绿屋的安妮，钢铁是怎样炼成的等等。现在估计让我看也没那个耐心看了，我相信很多人都是这样，这时候就凸显改编成电影电视剧的重要性了，但如今这个红楼梦改编成这样，真的是一塌糊涂，连整个核心思想都扭曲了，改编不是胡编啊，当时看到这个信息真的惊掉我的眼球，曾经也出过不少精品的导演，如今就怎么变成这样了呢？

小时候还是很喜欢看名著的，对红楼梦和西游记比较感兴趣，那时候还专门去新华书店看完了纸质书。现在想来，那时候看的都是删减版本，为了照顾小朋友吧。听说西游记原著挺黑暗的，电视剧改编得比较有趣，更符合现代人的思想。红楼梦有好些版本的拍摄，最喜欢就是87版红楼梦，整个剧组都很用心，选角也很贴合人设。尤其是陈晓旭的林黛玉，深刻再现黛玉的神与魂，演员本人也是对黛玉的心境有很深刻的理解，所以才是难以超越的经典。前几天那个电影红楼梦，改编得太拉胯了，演员对黛玉的认知也很肤浅，真的是啥也不是，小戏骨那一版本都吊打他们。只能说改编还是要多读书多用心吧，不然只会惹人发笑