[align=left][size=2][font=宋体][b]讨论源于之前看到的一帖子，转载自天涯杂谈：[/b]

    虽然不完全赞同这个帖子的观点，但是觉得其中还是有非常值得借鉴的地方，琼瑶、三毛和张爱玲，都是女生读者非常喜欢而且绕不过去的三个作家，想听听大家的看法。

[b]转载帖子如下[/b]：

[b][color=#6666cc]琼瑶、三毛和张爱玲——说说这三个女作家[/color][/b]

[b]琼瑶[/b]   

    我读的最多的女作家是琼瑶、三毛和张爱玲。这不奇怪，国门开放以后先后流行过这三位女作家的书。我是读闲书的方式，自然很受了一番潮流的影响。

　　十七、八岁的时候，根本不用去买和租琼瑶的书看，看完一本，女同学中马上有人又传来一本。她的书在宿舍和教室随处可见，甚至普及到我们那位非常无趣的中年男代数老师，看完后他还和我们讨论哪本好哪本不好。但说真的，我好象从来没有喜欢过琼瑶的小说，她的女、男主人公都是格式化的，在这本书里见过，到那本书里又撞到。她给人物的定义都差不多，推崇的都是“遗世独立”“清雅脱俗”。遗世独立和清雅脱俗当然是好的，但好是因为基于现实生活的世俗基础，象沙中的金，象星空的月。琼瑶五十本小说看下来，从头到尾都是这样的人物，赶大集似的，简直泛滥成灾，成了恶俗。

　　琼瑶小说的文艺性很强，唯美倾向严重，人性的与人生的灰暗底色被剔除净尽，这尚不算致命的，致命的是小说人物形象的单薄和故事情节的拙劣。无非两个与众不同的人相遇，动心，中间三波两折，最后成或者散。这本是人生最基本的故事，每个作家都可以从中挖掘无限的独特的深意出来。但琼瑶的故事缺乏创新，人生的困顿纠结着眼处太狭窄，人物的走向和情节的铺陈人为痕迹太重，看起来很造作。编故事的最高境界是，明明是假的，但看起来还就是象真的。而琼瑶的小说是，很可能是真的，但给她一说就变得很假，而且都是一种假法。好象芸芸众生中就只有那么一干人的事情是值得一说的。尤为讨厌的是，那里面的主子天生就是主子，而奴才果真都是天生的奴才，奴性十足，活该做奴才，且她对此充满了赞赏之情。

　　但琼瑶的市场出奇的好，很多有姿色但实力尚无定论的年轻女演员都梦寐以求上她的戏，期待一炮打红。因为这样的先例着实不少，林青霞、刘雪华、陈德容、赵薇、蒋勤勤、林心如莫不如是，自出演琼瑶的影视后身价倍增、片约不断。琼瑶的小说和电视剧之所以有市场，就是因为正好投合了最大市场群的审美趣味和欣赏口味。琼瑶塑造的人物本来很俗但貌似很雅，故事很假但跌宕起伏。最渴望摆脱平俗的人不是少数高雅的人，他们对装模作样的附庸风雅是大大不屑的，而最多数的无力脱俗的民众才最爱做一点附庸风雅的酸梦。正如古代的贫苦书生最喜欢编造才子佳人，然后由说书的唱评弹的将之热烈演义四方传播，成为市井中最畅销的最受欢迎的传奇。

　　琼瑶曾经对别人指责她的作品做出一种幽怨式的辩解：稿费岂是那么好赚的！我写作常常将手指头磨肿，然后用胶布缠起来再写。这是琼瑶一贯的姿态，也让我们想起她笔下的那些女角，每受到批评排挤必做出一副无辜的小可怜相，即使她损坏了别人利益，被人憎恨，那被损坏了利益的也好象出于道义和良心而不好把她怎么样。琼瑶是第三者，和已婚的平鑫涛恋爱十三年，于是在她所有的小说里值得同情的都是第三者，而发生婚外恋的男子的原配则都被刻意丑化，直至让读者观众觉得夸张和过分的程度。但写《我的故事》的自传时，她又追忆平先生的前妻是一个很贤淑文静的女人，当初折磨琼瑶的都是别人。姿态是很高的，我们常常见到这种情形，好处都得到了，再反过来同情弱者，以此表明自己的通情达理宽大慈悲。

　　我想琼瑶本人并没有她笔下的人物那样单纯和天真，她是深谙雍容笔下“绵羊的哲学”的，以一种女性的、柔弱的、委屈的姿态唤起别人的同情，然后在小说和实际的生活中无往而不胜。琼瑶的小说和她本人的经历总是密切相关，青年时代悲苦，则多做凄凉之声，象〈窗外〉〈六个梦〉等。虽然悲得有点矫情，但是因为有愤世嫉俗的腔调，到底还有些可爱。在那段马拉松式的第三者恋情里，有着太多的悲欢离合。因为以爱情的名义，性情中人对她的痛苦一般能够理解和同情，但不被同情的是她那副小可怜的无辜的乞求同情的样子。期间的作品随着她的情感悲欢而悲欢着，失意的时候编出〈雁儿在林稍〉的迷茫和〈碧云天〉的悲苦，心情好的时候写了〈寒烟翠〉的轻松和圆满，顺心的时候又编了无聊的〈冰儿〉，她始终没有脱离她自己。

　　可以说，琼瑶一直在追求雅，赞美雅，而从来不屑于品味生活的平淡之美，但她的作品和创作行为却充满了一种承欢的意味，她看不起世俗和平庸，但她的作品长期投合世俗和庸人，承欢读者和观众。就是对自己的私生活也是如此，事隔多年她著述自传表示当年与国文老师的恋爱是“发乎情而止乎礼”，我不知道她是想向谁表白当年的纯洁。又称平鑫涛追她是“很下了一番工夫。”她故事中的男人女人都很善谈，话太多，什么事情必须用嘴去说清楚，因为作者自己也不懂得沉默之美，既不会用平实的细节去行进故事，也不明白在感情中语言很多时候是多余的。 [/font][/size][size=2][font=宋体]

[b]三毛
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　　对三毛的感觉十分复杂。前阵子某个晚上，孩子不在身边，长夜无寐，便去阳台的书架上找书看，这样的夜晚看什么呢？我的眼光停留在几个薄薄的书脊上，上面有三毛的名字，已好些时间没有动过了，有一层轻微的灰尘。抽出来，带回卧室，搁在枕头边，再打开那些看得烂熟的文字，却已不是最初的感受和心情。呵，年轻的时候，我曾经那么的爱她，曾经对她顶礼膜拜，一度觉得三毛的生活方式那么理想，全是真情真性，几乎达到了自由的状态。但是现在再看，却觉得，那些欢乐也似乎有些撕心裂肺。如果说琼瑶太矫情太狭窄，那么三毛就是把自己当做了一个演员。琼瑶是个捏面人的，三毛却把自己的生活当成了可以揉捏的面团。

　　三毛去世后，曾引发种种风波，马中欣曾反感的查证她作伪的实例，那时我讨厌的是马中欣，但未尝不对他的论断怀着多半的相信。我相信他说的是事实，但讨厌那么一个大男人，万里迢迢跑去撒哈拉只为戳穿一个女人的美丽谎言。

　　也并非因为这些不喜欢她，不是的。其实就是马中欣不说，也早猜到那些真相。

　　一个不美的女人，坎坷的一生，如此而已。

　　三毛不美，少年受过刺激，必是不很讨人喜欢的性格。但是她的父母都是世间最好的父母，接受了她的任性，包容了她的率性。这样的父母，应该养得出一个心态很健康、人格很健全的孩子，即使遇到过一个恶劣的老师，又怎么会一下子自闭得那样严重？后来，成长，求学，恋爱，但情路一波三折。她不断地爱上生活中出现的有着某一方面可取之处的男子，但她长得不好，不敢坦然面对。为了掩饰这种自卑，她从来不肯承认相貌带来的失败感。相貌对于一个女人的爱情经历是影响重大的。琼瑶生得不错，且颇有女人韵味。三毛不行，三毛长得很丑，没有足够的吸引力，但她又是极为痴情、多情的人。所以她的爱情多是她爱上人家，但她偏要向别人证明，有许多许多的人爱过她，以此来证明自己有魅力，坚定虚弱的自信。她的自信都是伪装出来的。她企图来说明，一个象她这样丑陋的女人也可以轰轰烈烈的恋爱。琼瑶的爱情多是人家爱她，三毛的爱情其实多是她爱人家。曾有人说，爱神在去爱的人那里，而不在被爱的人那里，虽然不无道理，但从得失来说，谁都不肯承认自己是失败的，是输掉的，每个人都喜欢占上风。于是三毛总是将似是而非的被爱珍惜的记取，陈列给别人看，正如孔已己在柜台上排出他的九文大钱。

　　三毛不是故意要说谎，她只是想告诉别人她活的很出色，很带劲。她将自己最带劲的点连接成虚线给人看，让人以为那些虚线就是她真实的人生。所以人们只看到，她活得如此坚强，如此从容，如此游刃有余，如此占尽上风。其实不是。她只是在扮演一个留在纸面上的虚拟的自己。好象是台湾的季季说过，三毛的作品里是一种“自我幻化”，我最认同这种说法。一个逃避人生的人，除了自我幻化还有什么更好的消遣生命的方式？她一味向读者兜售一个多么了不起的三毛，然后躲在虚化的人物背后心力交瘁。后来她曾在文中说：“你们都被三毛骗了。”又说：“我要杀死那个三毛。”这说明，再继续表演下去，她实在力不从心。

　　病痛，心痛，都曾经是事实，但这一切若被当作商品贩卖，总有一天她会感到承担不起，因为没有人的真实和隐私可以给人拿了放大镜端详。

　　她是一个在心态上很不健康的孩子，她热爱自然的一切，大海，艺术，真诚，并且把自己的热爱夸大，放在舞台上表演。舞台原本是虚构命运的地方，她偏要拿真实的自己去上演，到最后自然弄的真真假假是是非非不可收拾了。

　　其实三毛不知道，对于懂你的人来说，你不作秀他更接受你，对于不懂你的人来说，你演得越卖力你的可挑剔处便越多。人说三毛最后自杀是因为丧偶、《滚滚红尘》被攻击、病痛的折磨或者寂寞，其实，她一直在成功给别人看，在心态上，她甚至接受不了一个正常的失败。她得失不起，承担不起，然后选择死亡。她教人珍惜生命，热爱生活，坚强活着，但她自己做不到。我们面对出生是没有主动权的，我们对命运也大多是逆来顺受，我们唯一对自己的生命有主动权的一件事就是结束它。当三毛无力将自主意志成功表现给我们看，她便用一种极端的方式表现了最终的自由——自杀身亡。这是她最后的真正的也是唯一的自由罢。
　　
[b]张爱玲[/b]
　　
　　（关于张爱玲的文字，曾专门在一个叫《我读张爱玲》的帖子里谈过，搁在散文天下版块，在这里不再多说。）

　　张爱玲出身好，所以心态也好。老舍在《四世同堂》中曾写过一对年轻的败落贵族，是一对票友夫妇，中有一语评论：贵族就是贵族。高贵无须证明，用在张爱玲身上也应当贴切。张爱玲自小在锦绣绮罗中长大，那种心态上的优越和自信，从不需要别人的肯定和衬托。她的作品，尤其是年轻时代的作品，无与伦比的华丽与精美，无声昭示着傲视人间的才华。她对自己的困苦和挣扎不加渲染，因为知道自己本是最贵重的，自己当心便好，无须向人展示。漫长的一生，她最多的时间是在离群索居中度过，完全的孤独，直至死亡。中间接纳过两个男子，但加起来也不过十年光阴。

　　寻常的读者多指摘张小说人物的变态和生活环境的灰暗，其实在我看来张爱玲是心智最健全的女作家。在作品中她从无简单化的褒贬爱憎，人物是人物，她是她，没有丝毫的拖泥带水沾亲带故。她同情任何形式的爱情和生存，尊重每一个人物的存在。在她的世界里，每一个男人女人都被还原，都被谅解。曹七巧值得同情，而掌控汪伪特务机构的实权人物也有其可悯之处。

　　张爱玲很少矫情，推崇苏青，盖因苏青是个最没有文艺腔的女作家吧，坦荡率真得让人惊讶。张爱玲唯一的矫情是她出身世家而偏说自己“俗气”和自私。但她的自私也是真自私，冷漠得坦然而彻底，建国后取道香港再辗转去美国之前，弟弟来问她是否走，她那时已有决定但不说，直至临走之前也没有打过一个招呼。真难相信那是她文中小时候在一起玩，故事讲不好讲到一半便被她笑倒打断，然后象对待心爱的玩具般亲一下他，那个唯一的弟弟。此后一去杳然，不仅和弟弟，而且和气味相投的姑姑都音信隔绝几十年，期间对远嫁东南亚最终凄凉老死的母亲更连问也不问一声，真是令人骇然。也许有人会说当时的政治空气所迫，但我猜如果没有政治的因素，她也热情不到哪里去。尤其是，她从来不会为这个而矛盾自责，这真不是平常人能够做到的，平常人如果这么做，一般会在良心上和自己过不去，需要给自己一个辩解一个立足点，但张爱玲不需要，亲情的负累对于她，似乎没有一点了，就象一摔袖断了尘缘出了家的人，再无过多牵扯。“无立足境，方是干净。”林黛玉说的好象就是她。但与之相反的是，胡兰成再对她不起，当他落魄逃难的时候还是寄了钱去。赖雅中风多年她亦悉心照料并辛苦赚钱养家。在亲情上的决绝和在爱情上的有情有义真是大相径庭。

　　胡兰成值不值得她喜欢和爱恋？很多女性张迷都对此耿耿于怀。其实，对于胡兰成，我想她应该早就看穿，她只是不肯戳穿，因为那是她在苍凉人世唯一一次真正热烈投入的爱情。她太珍重自己，而那两年张爱玲脱不开的也只是她自己。曾在网上看到一个文章的标题，“我和谁都不争，和谁争我都不屑”，这话用在张爱玲身上也是恰当。不仅和人争让她不屑，就连解释、获得世人宽容和体谅的企图都会让她不屑。她一边和小人物一样辗转在自己宿命的旅途上，承受着属于自己的繁华与哀痛，一边又高绝人寰冷眼看世。她的爱情，她的立场，那都是她自己的事，别人无权过问，她亦不觉自己有向众人解释的义务。不解释，也从无一个字的追述。在时间的无涯的荒野里她遇见了他，她爱他，他曾经带给她温暖、惊喜和伤痛，但她的爱和伤都只是她自己的事，和别人无关，甚至可以说和胡兰成本人亦无关，无论怎样做都只为自己，都是坦然。在别人指责她有汉奸文人嫌疑时她只闲闲几笔，说：我未接受过大东亚共荣团的邀请，其他，那便是我个人的隐私了，态度之超然高妙，让人佩服。这是最健康的对待爱情的态度吧。

　　中年遇到赖雅，赖雅已是老年人，她才三十多岁。谈得来，同居，怀孕，经济状况不好，养不起小孩，只好堕胎，从此坏了身体。后一直照顾中风的赖雅到他去世。有时面临居留、居住和金钱的逼迫而竭尽全力求取生存，有着许多的不得已和尴尬，但从不叫苦给人听。

　　她让我想起亦舒笔下那些女人，高贵，自信而自负，争气。亦舒的小说依然是文艺作品，写来为市井欣赏——人言小资多看亦舒，但我看来小资亦只是市井的一个组成部分——但对于女人在商业社会上的打拼具有更积极的指导意义。张爱玲自负的是才华，高贵的是心态，争气的是性格。看透一切世情，却对于自己的困境亦抱每一个小人物自然的委屈和迷惑，无奈亦是深刻的无奈，曾与胡兰成在上海某公园相对被胡的姘头、当时的杀人狂女魔头佘丽君挑衅折辱，也曾在解放初年写过对新中国充满希望的小说《小艾》，还曾因衣食无继而接受美国政府的委托与人联手写讽刺大陆中共统治的《赤地之恋》。

　　张爱玲一生最美的是她超然物外的姿态，但以上种种却也引人一声浩叹：拥有才华如她也不得不俯首于政治和生存。她自来崇尚黑白调和的写作笔法，她自己的人生亦是如此，倒也不算矛盾。没有虚假的大是大非，但也失去了斩钉截铁的恩仇快意。 [/font][/size][/align]

没看过琼瑶的小说，喜欢三毛的书，她的书给了我一个自由的幻境，但关于这些文字是否是美丽的谎言，我不想也不敢去看证据，既然我认为她的书最美好之处是给了人对自由的憧憬，那么我就坚持这一点。对张爱玲的观点倒是挺有同感的，看张的小说时，就觉得小说里的人物自成个性，自成命运，在属于自己的时代活着，丝毫不受作者影响，因此阅读时总有一种清清冷冷的感觉，非常喜欢她的书，也欣赏这个人，觉得她算得上是“遗世独立”了吧。

书如其人。三位知名作家著作等身，也许我们可以从这些书里窥见其人其性，又从这些人的背景性情去解读她们。
不一样的脾性，所以有不一样的书，反之亦然。

觉得吧，琼瑶很2，三毛很装，他们的书都是看过一遍绝不会想看第二遍地，基本就是快餐文，跟现在网上大多数的小言一样，我相信琼瑶三毛如果生在现在这个时代写文，绝不会如此出名，把张爱玲跟这两相提并论觉得有点辱没她~~~~~

琼瑶的书我没有怎么看过，只看过她被拍成电视剧和电影的作品。现在的琼瑶阿姨变成了琼瑶奶奶了，感情还是那么丰富细腻，只是不再创作新作品，可劲的改编她几部热片，够商业的。

三毛的书那时的我很爱看，她和荷西在沙漠里的故事，那种异族情调还是很吸引人看下去的。后来有书出来揭发她写的故事是假的，她和荷西的感情根本没有她写的那样好，不少读者觉得上当受骗，我认为即使是假的那又如何呢，就当小说看好啦。

张爱玲的小说值得反复看。无论她的小说还是她的一生都是一部传奇。

琼瑶我只看过电视剧而已，那时我还是萝莉，三毛的我不敢看，因为我就是很脆弱的人，她都自杀了，估计我要看了，也不远了，张爱玲当当历史吧，感慨一下那个时代的那个女人的一生......

琼瑶，其实根本没有读过她的原文，最初知道他也是一部《还珠》，小时候很喜欢，后来觉得人总要成长，琼瑶的那些美好的故事如同安徒生的童话，可以怀念，但终究是太幼稚了
三毛，对于她的了解也不过是一个流浪女作家，她的大作从未读过（尴尬）
张爱玲，这个女人其实我还是比较喜欢她的，最喜欢她的那段白玫瑰与红玫瑰之说，觉得很经典~

琼瑶的文我并没有看过，只看过琼瑶剧。曾经年少的我很是喜欢那种飞扬轰轰烈烈的爱情，如今成长的我觉得她宣扬的爱情至上并不值得提倡。

三毛的文我MS只看过撒哈拉的故事。里面她和荷西的感情，撒哈拉的风情很不错。我觉得她的情商并不高，而且她经不起打击，心理懦弱的样子。前段时间看电视，有当年三毛的电视采访资料，那是我第一次看到她的样子。说实话，她说话的样子，姿势，动作，当场给我的感觉就是，就像个很幼稚的小孩。并没有贬低，就那个采访资料来看，我觉得她不像个常见的成年人。

张爱玲。看过《倾城之恋》、《半生缘》、《红玫瑰和白玫瑰》、《色戒》。故事很不错，至于她的人生我不太了解。只知道胡兰成为了她抛弃发妻，两人没有任何证明的婚姻。胡兰成那句“愿使岁月静好，现世安稳。”秒杀了我，在那个动荡的年代里当然也俘获了张爱玲，可最后二人还是没有走到最后。我不知道张爱玲作品中对爱情的那般理解是不是开始于这段情。

好像大多数的作家，大多数的女作家，大多数的出名的女作家，总是会有一些特性的~
琼瑶的小说，说实话我上学的时候是没少看的，那时候不知道是不是因为年少无知，很为书中描写的那种爱情感动，现在看来，那些语言和对话真的是现在很难接受的了，也可能是因为对书面语言接受程度不同的关系？现在看来确实像大家说的，主角们都NC的可以啊，估计那时的我也有些NC，现在好没好还两说呢~说远了~回来说琼瑶阿姨吧，大家都说因为她自己是个小三，所以写的多是小三转正的小说~这样说来，其实她也是个很梦幻的人吧~
上学时，三毛的书也买了不少，感觉三毛是个很自我、很“作”的人，年青的时候是佩服过她的特立独行的~
而张爱玲不知是否因其系出名门、才华横溢才导致了她坎坷的传奇人生，这样的女人对爱情、对人生的见解都是高于常人的，所以追寻的过程也就更艰难~
还有我们的东北老乡萧红，也是我上学时喜欢的女作家，那时还特意去了呼兰萧红故居参观了一下，她的一生似乎比张爱玲更艰难，也更坎坷，她的小说也更贴近生活，更有乡土气息~
唉，现在回忆起来，好像毕业上班以后再没看过如张爱玲、萧红等人写的这么有深度的小说了~堕落了、腐败了~

        三位里面只略略了解三毛和琼瑶，对于张小姐，实在不多作评论，没有调查就没有发言权嘛！
        小时候看琼瑶，觉得很凄婉，那个只有小学初期的我，那个不懂得风花雪月的我，居然也能看得流泪，只是，当时不知道那些楚楚动人、委曲求全的女主人公大多抱着爱情最大的信念，却游离在道德的边缘；少年开始接触三毛的文，因为逐渐长大的心开始有冒险的憧憬，开始羡慕不受拘束的生活，可是，却止步于《哭泣的骆驼》，因为终于发现外面的世界很残酷，外面的爱情也很危险。其实，还是喜欢张晓风的文章，只是没有讨论她……

这三位作家，三毛的书我没看过，只看过古龙、蔡澜杂文中对她的回忆，感觉三毛还是很率真的一个女子，认同她这种个性的人很喜欢，不认同的会觉得她故作姿态。

琼瑶的书只看过一两本，电视剧倒看了不少。不得不说琼瑶奶奶很有营销手段，打造出来的女明星个顶个的漂亮，林青霞、蒋勤勤、刘雪华主演的几部电视剧以现在的眼光看依然赏心悦目。至于戏剧化的台词，四面漏风的剧情，三观不正什么的，有时代的特色和局限性，因此把琼瑶批得一文不值，未免不公平。
（我指的是她写的小说、编剧的电视剧还有可取之处。至于她的人品——用尽心机小三上位，在小说中影射侮辱母亲、诅咒姐妹断腿，真实实打实的糟糕）

张爱玲本身的家学渊源还有个人经历，使她的作品深受古典文学的影响，文笔细腻老辣，还有关于感情、世俗的很多观点已经超出了她所处的年代。
张爱玲之后也有类似风格的作者，比如李碧华的《青蛇》，很多地方都受《红玫瑰与白玫瑰》的影响，可惜就写不出张爱玲那种感觉。
当然，她的感情也有可争议之处就是。而她最终非常坚决地选择避世隐居，即使生活环境恶劣也不改初衷，不像琼瑶说了封笔偏偏难挡名利诱惑搞个《又见一帘幽梦》，还是很值得佩服的。

不看琼瑶
喜欢三毛
喜欢荷西
喜欢他们的撒哈拉
喜欢他们的沙漠婚礼
喜欢他们的爱情
喜欢荷西对三毛的好
喜欢三毛对沙漠房间的种种创意

最喜欢张，因为她足够骄傲，足够自我。“贵族就是贵族”所以说出身好就是不一样，那种与生具来自信不是后天补得起来的

首先，我想说一下关于琼瑶书的看法 接触琼瑶的书本不算久了，但是基本上我都看过。 高 中的时候，米事的时候就看这类的书籍。 【其实还是 喜欢古龙的，但是图书馆里的都看完了，就想先试试琼瑶的】 怎么说呢，琼瑶的书很多电视剧都翻拍过了。 据说选演员的时候就是要那种会哭的，特别是哭的有特点的。 有个演员被选上就是因为她哭的很有特点，落下来的时候会发出声音。 大家可以想像琼瑶书里的煽情成分了吧。 其实呢，琼瑶的书让人感觉很唯美，但是不现实。 比如说《一帘幽梦》的紫菱吧，她之所以能够在现实生活里逍遥自在， 还不是因为她有个富有的家庭么， 如果除去这一点，她生活在一个普通的家庭里， 高考没过，成天想着做梦游玩，有多少个人生可以供你挥霍，而你的双亲又该如何呢？ 在种种现实的压力下，你真的以为你逍遥的起来么？ 再说，灰姑娘与白马王子的传说仅限于童话， 20几岁的人呢，你要一直活在童话里么，生活里有几个费云帆?就算遇到了，你凭什么让他为你而倾心？ 而且小说里大多是描写第三者的，显得楚楚可怜的女子， 游走于道德底线的边缘，个人不喜欢这类的女子，三毛在这点上有有句话我很认同， 大意是，别人的老公，再怎么喜欢，我也不会要。 爱情的范围很大，可以包容很多事， 但爱情的空间很小，只能容纳两个人，第三个人出现未免显得太狭窄了。 得不到祝福与认同的婚姻，即使是两情相悦， 路也走得一场的艰辛，何况是以伤害别人为代价呢？ 有时候有缘无份也是一种美。 所以说琼瑶的书只可远观，浪漫，唯美，却不真实，茶余饭后的消遣。 关于三毛 比较有印象的是她的《梦里花落知多少》。印象最深的就是那几句话                     记得当年年纪小， 　　 你爱谈天我爱笑。 　　  有一回并肩坐在桃树下， 　　  风在树梢鸟在叫。 　　  不知怎么睡着了， 　　 梦里花落知多少。 让我想起了童年的时光，一晃而逝， 美好的总是留在记忆力。三毛的命运很坎坷， 最爱的人离她而去，心里充满了感伤。 写出的文字一点点的流露出她的悲伤与消沉。 再加上她的身体不是很好，总是生病。 人说，艺术来源于生活却又高于生活，不是没有道理的。 小说也是一门艺术，她的经历与感受加上当时的年代，就形成了我们如今看到的三毛。 其实印象深刻的还有《三毛流浪记》，小时候经常看的说 三毛这个命途多舛的女作家，显得伤感而非励志 至于张爱玲，其实没怎么看她的小说，给人的感觉是一个很直爽的女子，爱恨分明，一些句子很出 名，没怎么看她的小说，不发表言论。

首先，我想说一下关于琼瑶书的看法 接触琼瑶的书本不算久了，但是基本上我都看过。 高 中的时候，米事的时候就看这类的书籍。 【其实还是 喜欢古龙的，但是图书馆里的都看完了，就想先试试琼瑶的】 怎么说呢，琼瑶的书很多电视剧都翻拍过了。 据说选演员的时候就是要那种会哭的，特别是哭的有特点的。 有个演员被选上就是因为她哭的很有特点，落下来的时候会发出声音。 大家可以想像琼瑶书里的煽情成分了吧。 其实呢，琼瑶的书让人感觉很唯美，但是不现实。 比如说《一帘幽梦》的紫菱吧，她之所以能够在现实生活里逍遥自在， 还不是因为她有个富有的家庭么， 如果除去这一点，她生活在一个普通的家庭里， 高考没过，成天想着做梦游玩，有多少个人生可以供你挥霍，而你的双亲又该如何呢？ 在种种现实的压力下，你真的以为你逍遥的起来么？ 再说，灰姑娘与白马王子的传说仅限于童话， 20几岁的人呢，你要一直活在童话里么，生活里有几个费云帆?就算遇到了，你凭什么让他为你而倾心？ 而且小说里大多是描写第三者的，显得楚楚可怜的女子， 游走于道德底线的边缘，个人不喜欢这类的女子，三毛在这点上有有句话我很认同， 大意是，别人的老公，再怎么喜欢，我也不会要。 爱情的范围很大，可以包容很多事， 但爱情的空间很小，只能容纳两个人，第三个人出现未免显得太狭窄了。 得不到祝福与认同的婚姻，即使是两情相悦， 路也走得一场的艰辛，何况是以伤害别人为代价呢？ 有时候有缘无份也是一种美。 所以说琼瑶的书只可远观，浪漫，唯美，却不真实，茶余饭后的消遣。 关于三毛 比较有印象的是她的《梦里花落知多少》。印象最深的就是那几句话                     记得当年年纪小， 　　 你爱谈天我爱笑。 　　  有一回并肩坐在桃树下， 　　  风在树梢鸟在叫。 　　  不知怎么睡着了， 　　 梦里花落知多少。 让我想起了童年的时光，一晃而逝， 美好的总是留在记忆力。三毛的命运很坎坷， 最爱的人离她而去，心里充满了感伤。 写出的文字一点点的流露出她的悲伤与消沉。 再加上她的身体不是很好，总是生病。 人说，艺术来源于生活却又高于生活，不是没有道理的。 小说也是一门艺术，她的经历与感受加上当时的年代，就形成了我们如今看到的三毛。 其实印象深刻的还有《三毛流浪记》，小时候经常看的说 三毛这个命途多舛的女作家，显得伤感而非励志 至于张爱玲，其实没怎么看她的小说，给人的感觉是一个很直爽的女子，爱恨分明，一些句子很出 名，没怎么看她的小说，不发表言论。

张爱玲的小说值得反复看。无论她的小说还是她的一生都是一部传奇。

张爱玲的小说值得反复看。无论她的小说还是她的一生都是一部传奇。

看评论尤其喜欢张爱玲 琼瑶脑残 一切好似诶自己的安慰 比如那个人因他而死 结果他为了让人觉得自己的无辜 借口似乎已经不是借口 连借口都已经不是 就像那就是事实 爱情似乎情不自禁  说自己无辜 不过是一种能够手段 自欺欺人而已  岁月静好，现实安稳说出这句话的女子 该怎样的风华绝代  无论贫穷与富贵 只不过是一场形势  那样的女子 又有何相干 只求问心无愧 

看评论尤其喜欢张爱玲 琼瑶脑残 一切好似诶自己的安慰 比如那个人因他而死 结果他为了让人觉得自己的无辜 借口似乎已经不是借口 连借口都已经不是 就像那就是事实 爱情似乎情不自禁  说自己无辜 不过是一种能够手段 自欺欺人而已  岁月静好，现实安稳说出这句话的女子 该怎样的风华绝代  无论贫穷与富贵 只不过是一场形势  那样的女子 又有何相干 只求问心无愧