最近看了不少翡翠，发现竟然多是走的奢华精致风（口水啊），不过大多和其他宝石一起搭配，翡翠的风采都完全被遮盖了哈，所以就找了这些来给大家分享下。个人还是偏好这种清淡一点的。
[size=3][color=#ff9900]翡翠乾隆款龙纹杯盘 [/color][/size]
[color=#6699cc]翡翠乾隆款龙纹杯盘， 清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18.5厘米。 翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款。[/color]
此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。
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[size=3][color=#ff9900]翠桃式洗[/color] [/size]
[color=#6699cc]翠桃式洗，清，高3.8厘米，口径24.8厘米。 翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅，桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。[/color]
洗为文房用具，可用以洗笔。[color=#66cc00]玉洗可能产生于秦汉之际[/color]，从考古发掘可以看到，汉代玉文具开始增多，[color=#669900]目前所知最早的玉笔洗为故宫博物院收藏的汉代作品。[/color]这件翠洗所用材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。
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[size=3][color=#ff9900]翠碗 [/color][/size]
[color=#6699cc]翠碗， 清，高7.3厘米，口径17.3厘米。 翠色青绿，有大片重绿色。碗敞口，口沿处有唇，圈足。光素无纹[/color]
此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿，但此等作品亦数难得。原藏清宫遂初堂。
清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗句。这件翠碗的造型、工艺与乾隆时期的特点相同，可能是当时的作品。
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[color=#ff9900][size=3]翠缠枝莲纹盖碗 [/size][/color]
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翠缠枝莲纹盖碗， 清，通高8.3厘米，口径12.4厘米。翠质浅绿色。碗为薄胎，口外敞，盖略小，地包天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹。[/color]
清代，内地与中亚地区文化交流密切，工艺品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流行的[color=#66cc00]西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中亚图案相结合的产物[/color]。这件作品中的缠枝莲纹莲瓣卷曲，莲叶多歧，是清代西番莲图案中的一种。
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[color=#ff9900][size=3]翠鱼式盒 [/size][/color]
[color=#6699CC]翠鱼式盒， 清，长27.8厘米，宽7.2厘米。 翠色青绿。盒为鱼形，两半相扣成盒。鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。盒内刻有乾隆御制诗 《咏痕都斯坦玉鱼》。 [/color]
据诗而知，乾 隆 皇 帝认为此件作品为痕都斯坦玉器，但这 种 玉 料主要产自缅甸，鱼上宝石的镶嵌方式也与痕都斯坦玉器有别，一些学者认为此盒是清宫廷所制。
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[color=#66cc00]PS：[color=#6699cc]痕都斯坦玉器[/color]其实就是回教玉器或伊斯兰玉器。痕都斯坦这一地名便是由乾隆帝亲自考订，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基斯坦西部，其玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用白玉或青白玉，透明晶莹。这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕，形成了鲜明的对比。当地人相信玉做的食具可以避毒，故一般多为实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，不见中国玉器中常见的礼玉和佩玉。这些玉器的装饰很有当地文化特点，有些在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃；花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主；用异色宝石嵌现动物眼睛等。除了这些装饰手法，还采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。
目前我们所见清宫所藏痕都斯坦旧玉有两种，一种为当年输入，另一种系宫内工匠仿制，称“西番作”。
清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州的专诸坊也有仿制。这些“西番作”玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力[/color]
[color=#ff9900][size=3]翠太极纹浅盘[/size] [/color]
[color=#6699cc]翠太极纹浅盘， 清，高3.5厘米，口径17.5厘米。 翠绿色，局部色较重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盘心浅浮雕太极图案。此盘翠色绿而质地细腻，有较好的透明度，在清代翠制品中极罕见。[/color]
古人对玉盘非常珍爱，唐人白居易有“大珠小珠落玉盘”之句，由此可知唐代即有玉盘流行。清代宫廷使用玉盘较多，此盘的造型也较为常见，但其他玉盘多无口沿上的唇。[color=#66cc00]清宫所制翠盘数量极少[/color]，非常珍贵。
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[color=#ff9900][size=3]翠烟壶 [/size][/color]
[color=#6699cc]翠烟壶， 清，高6.45厘米，宽5.3厘米。翠色青绿，局部色较深。烟壶近似椭圆形，上部略宽，小口，细颈，表面光素无纹。[/color]
[color=#66cc00]鼻烟壶的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圆类型为主，后期的作品形状多变化。[/color]乾隆时期，鼻烟壶的制造有了很大发展，主要表现在材质的多样化，动物、瓜果造型的作品数量增多。翡翠鼻烟壶的[color=#66cc00]优劣多以材质本身判断[/color]，其纹饰、造型一般都较简练。
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[color=#ff9900][size=3]翠乾隆款仿古觚 [/size][/color]
[color=#6699cc]翠乾隆款仿古觚， 清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米。 翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。[/color]
觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。
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[color=#ff9900][size=3]翠印色盒 [/size][/color]
[color=#6699cc]翠印色盒， 清，通高3.4厘米，口径8.8厘米。翠呈绿色。盒圆形，口沿呈子母口状，盒身较浅，平底，圈足。盖与盒身相仿，可与盒身扣合，盖面饰凸起的团形“寿”字。[/color]
宋、明两代，文化发达，文具，包括用于盛印泥的印色盒的使用量激增。当时生产的印色盒形制多样，花纹精致，具有观赏性，直到清代这种状况仍在延续。[color=#66cc00]此件翠盒较宋、明作品更为珍贵，因为它的材料贵重，以优等翠料制成[/color]，工艺精致，厚度均匀，造型规整，图案精细，“寿”字的笔画用了瓦面状凸线，这对加工技术有很高的要求。
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[color=#ff9900][size=3]翠箫[/size][/color]
[color=#6699cc]翠箫， 清，长54厘米，径2.8厘米。 翠质青绿。 箫为 竹节状，中空，侧面有音孔，一端有吹孔，佩黄绦和红穗。[/color]
箫是一种乐器，用于吹奏，其音悠远深沉，极为动人。古代乐器中，竹质管乐器较多，人称丝竹之声即指此，故玉笛、玉萧多仿竹形，但其音另有特色。
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故宫博物院藏有清宫旧藏翡翠器数百件，数量居世界博物馆之前列。这些藏品中，[color=#66cc00]清雍正时期器极少，乾隆时期器渐增，其中摆设用的山子、肖生雕刻及朝珠、搬指等可能都是乾隆乃至嘉庆时的制品。晚清慈禧掌权时期所制翡翠器物多为扁方、簪、环、镯等花素首饰。乾嘉时期翡翠制品的产地包括云南的腾冲、大理、昆明，内廷养心殿造办处如意馆或金玉作以及苏州、扬州等织造与盐政的玉作坊。这一时期的器物是清代翡翠制品的精华，在全国古翠制品中占有重要地位。晚清时期翡翠品的制作地点可能是粤海、淮关等地，此时的造办处金玉作已无力生产翡翠作品。 [/color]
在清宫的翡翠日用品中， 餐具占有重要位置，主要有杯、盘、碗、盒等。由于日用器具的器形较大，因而高翠作品较少。这些作品胎体薄而均匀，器表平整光滑，较少起伏，表面抛光较好，表现出翠料的质感。
[ 此贴被天若舞在2010-10-25 12:36重新编辑 ]
