比较熟悉京都动画制作公司，也就是京阿尼的动漫爱好者们，都知道京都动画如今每年会举办一个大奖。

[b]这个大奖就叫做“京都动画大奖”，里面分为三个类别：小说奖、剧本奖以及漫画奖。[/b]

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京都动画大奖具体的评奖过程大概是这样的：先向一般大众公开招募作品，有意向的创作者们将各自的作品投稿到京都动画那里，然后京都动画的评委们就会从这些作品中评选出得奖作品，并给获奖的作品颁发奖项。

通常，这些获奖作品所获得的直接奖励，就是归入到京都动画旗下的KA文库体系中，出版实体书，[b]然后更加重要的奖励就是，直接获得动画化的机会，动画化如果成功，原作者就一举成名。[/b]

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但是吧，京都动画举办的这个大奖，获奖的几率是非常低的，以致于常年出现了大奖无人获得的情况，那些进行评选的作品，顶多就是拿一个奖励赏而已，并没有获得真正的大奖。

截止目前为止，[b]京都动画大奖中唯一获得过大奖的作品，就是在2014年举办的第五届中，轻小说作者晓佳奈创作的《紫罗兰永恒花园》。[/b]

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像是《境界的彼方》以及《中二病也要谈恋爱》这类没有获得大奖的轻小说都被京都动画纳入到自家的KA文库后，然后再进行动画化，那《紫罗兰永恒花园》这种获得大奖的作品，京都动画肯定会花大力气去对这部作品进行实体书化以及动画化。

最近，京都动画宣布，新一届的京都动画大奖正式启动，目前已经进入了作品投稿招募阶段，至于这一届的大奖会不会诞生出像是《紫罗兰永恒花园》这样的获奖轻小说作品，其实还真的挺难的。

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有部分的动漫爱好者会觉得是京都动画的评选标准严苛，追求精品，宁缺毋滥，而拾部君觉得，并不是获奖标准有多高，而是前来投稿的作品，整体质量实在是太次了。

为什么这样说？京都动画大奖在日本动画业界的影响力，是比较小的，[b]而京都动画旗下的那个KA文库，就是一个小文库而已，根本无法跟角川文库这样的业界大鳄比较。[/b]

那为什么来京都动画大奖投稿的作者不去角川文库那样的大出版社投稿呢？那主要是因为角川文库定下的标准相对日本轻小说业界来说，才是真的高。

可能在角川文库的编辑那里看都懒得看的投稿作品，在京都动画大奖那里，评委们还是会看几眼的。

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京都动画是一家特别的动画制作公司，其特别的地方就在于，这家公司不是日本东京动画圈体系的。了解日本动画产业的人都知道，绝大部分的日本动画制作公司都在东京，那里的业界资源最多，合作成本相对更低，但是又非常容易形成固化的动画制作模式。

[b]京都动画似乎想要自立门户，形成自己的动画制作体系，[/b]于是乎，建立自家的轻小说文库，通过京都动画大奖，用更低的门槛以及动画化的机会吸引更多的创作者来投稿，然后逐渐建立京都动画自身的作品库，再逐渐地将相对比较不错的作品动画化。

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这样做的好处是什么？当然是对整个动画制作流程有完全的把控权，反正作品的著作权完全在自己手里，想怎么做就怎么做，不用看各种资方的脸色。说白了，京都动画不想像节操社这种动画制作公司那样，必须要给资本家打工才可以更好生存下去。

但这样的制作模式坏处又是什么？就目前KA文库的作品质量来说，京都动画其实比较难去做精品，纵使京都动画可以将动画的画面制作得相当精致，但是剧情上的硬伤是难以避免的。《紫罗兰永恒花园》的画面好不好？好，你看那水那光那头发。

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[b]那剧情呢？恐怕连非常喜欢这部动画的观众，也不能够很肯定地说剧情非常出色吧。[/b]

如果这一届大奖真的有作品获奖，并且得到动画化的机会，京阿尼还是好好将剧情做好吧，不要再做出下一部《紫罗兰永恒花园》出来了。