在看西子绪的《死亡万花筒》之前，已经较长时间没有去阅读长篇的原创耽美作品了，原因有以下两点：一是因为阅读这种小说需要“一气呵成”，阅读过程中被打断会“不过瘾”，而工作之后缺乏大块的阅读时间，难以形成酣畅淋漓的阅读感受；二是我的耽美作品阅读经验已经“过时”，我熟悉的耽美作者还是停留在天籁纸鸢时代（确实是过时太久了），即便偶尔起阅读之心，也无力从如此繁芜书籍中寻找到想读的作品。
碰到《死亡万花筒》是个美丽的意外。一日下班后无聊，打开湖南卫视的《明星大侦探》，弹幕上很多人在刷《死亡万花筒》。一颗种子已经在心中种下，没过多久，便找来阅读。
《死亡万花筒》的小说结构对我这种情况的读者，有天然的吸引力——如此规模的小说由诸多“门”的故事构成，在一扇“门”之后，可以有稍事喘息，回味已经已经发生的故事，而对接下来的“门”后故事产生期待的同时，又不太会影响接下的工作情绪。这篇小说，前后阅读了时间大概有两周，但总体的阅读感受却是相对完整的，这离不开作者对总体故事的布局与结构的选择。
在各个“门”的故事之外，林秋石与阮南烛及其他“现世”人物的命运，作为连接“门”之间的主线，也是安排的张弛得法，让读者在似乎是“熟悉”的套路中感受到“意外”惊喜（惊吓）。比如有关双胞胎之间命运安排。在这种类型的故事中出现双胞胎，我是已经做好了“必死一个”的准备。西子绪在文章的前期铺垫中，给读者“预埋”死亡暗示都是指向哥哥，但最终死在门中的却是弟弟。这种“熟悉”套路却出现“意外”的发展，是非常能够激起阅读快感的。
西子绪这种文章结构在我国古典小说中已有体现，如《镜花缘》、《西游记》等。西子绪继承了这种以线串珠的结构方式，而又有所发展。她将单个故事打磨得更加饱满，犹如明珠；将主线交织得细密严谨，犹如精心编织的金线，在两者的相互促进之下，提升了小说的整体阅读体验。
现在距离读完西子绪《死亡万花筒》已经有两个月了。在这期间，将能够找到的西子绪作品，或详或略，都看过一遍。现在最想重读又最怕重读，就是这本《死亡万花筒》了。
