【人文通史】

△总述

推理小说是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行，居世界首位。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人入胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。但推理小说大多涉及神秘主义和杀人场面，并非适合全年龄层次的人阅读。美国埃勒里·奎因（Ellery Queen，曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈活着时的笔名）的《希腊棺材之谜》，日本松本清张的《奇怪的被告》等，就是推理小说。

大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理迷所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等。

·

△欧美侦探小说（起源～黄金时代）

起源

犯罪事件很早有记载了，《圣经》上创世纪第四章的“该隐弒弟亚伯”就记叙了也许是史上第一宗犯罪。第一个充当侦探角色的是圣经人物丹尼尔（Daniel）先知。《次经》（Apocryphal Scripture）中的“彼勒与大蛇”和“苏珊娜的故事”描述了这位“侦探”的事迹。而《圣经》中的“两个母亲的故事”更加具有侦探小说的样式，它涉及到了犯罪、法庭审判、悬念、推理等侦探小说的基本要素。

犯罪和侦探文学的雏形可以追溯到公元前五世纪。这时艺术和文学正处在逐渐兴旺的时期，哲学已经从宗教和数学中分离开来，艺术家们在作品中描述的主体也从上帝或是神化英雄转向希腊城邦的公民们。埃斯库罗斯、索福克勒斯以及欧里庇得斯的戏剧就体现出了这种发展的倾向。而普通人希望满足娱乐要求，戏剧满足了这一需求，因此可以理解为何某些戏剧中加入了悬念的因素，并和违法犯罪联系在一起。这对于犯罪文学的发展十分重要。其中典型的代表作是埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》（Oresteia）和索福克勒斯的《俄狄浦斯王》（Oedipus Rex，公元前428年上演）。

直到18世纪，侦探犯罪小说才真正开始萌芽。法国文豪伏尔泰（Voltaire，1694－1778）于公元1748年所创作的《查第格》（Zadig）是其中最重要的作品。其中“马与狗”的故事里，查第格通过对马和狗留下的细微痕迹的推理从而对二者做出准确的描述，这在后世爱伦坡笔下的侦探杜宾与柯南道尔笔下的福尔摩斯身上都产生了一定的影响。因此，伏尔泰也被后来推理史家推崇为“侦探小说的曾祖父”。

伏尔泰↑↑

18世纪中期出现的哥特小说（Gothic Novel）对日后的侦探小说颇有影响。著名的哥特小说作品包括贺瑞斯·沃波尔（Horace Walpole）的《奥兰多城堡》（The Castle of Otranto，1764，被认为是第一部哥特小说）、Ann Radcliffe的《The Mysteries of Udolpho》（1794）等。哥特小说导致了神秘类型文学的发展，像埃德加·爱伦·坡的的作品就代表了哥特小说的最高发展阶段。哥特小说中的犯罪描述缘于对冲动行为和人类心理的兴趣，而这在犯罪文学的发展中扮演了重要作用，尤其是动机的概念，不过哥特小说和侦探小说各自的目的是不同的。

·

诞生

随着西方社会化进程的加快，警察体系开始出现，这也预示着现实中“侦探”角色的出现。英国到1753年弓街推事（1748－54）亨利·费尔汀（Henry Fielding，1707－1754）才在伦敦组建了类似侦探性质的弓街干探（Bow Street Runners, or Officers）。直到1829年，伦敦首都警察厅才正式成立，不过这要比欧洲其他首都晚得多。1842年，刑事侦缉部成立，一些警察脱下制服成为侦探。

法国警察机构在弗朗索瓦·维多克（Francois Eugene Vidocq，1775-1857）组建了保安局之后有了很大进步。维多克本人曾经是一个大名鼎鼎的罪犯，也曾经为警察局服务当眼线。1810年他来到巴黎警察局希望效力于当局，警察局长认为他对犯罪界了如指掌，愿意接受他。于是维多克组织了自己的秘密警察机构保安局（Brigade de la Surete）。最初只有一人，几次成功的行动之后发展到数十名成员。据称，被维多克逮捕并送上法庭的小偷和杀人犯有两千多名。

弗朗索瓦·维多克↑↑↑

1827年维多克离开保安局。不久之后维多克四卷本《回忆录》（Memoires，1828－29）就出版了。第二年就被译成英文在英语世界里广为流传。这部书一般认为是他人写的，略带小说性质，但是很多东西根据维多克本人的素材。这本书的出版和维多克本身的传奇经历对侦探文学的影响是巨大的。推理名史家Julian Symons这样说过：“他（指爱德加·爱伦·坡）之前读过维多克的书，也就是说如果《回忆录》不出版坡就不可能创造出他那位业余侦探。”法国的另一位早期侦探小说家埃米尔·加博里奥（Emile Gaboriau）的勒考克警探身上也有维多克的影子。因此，后世评论家把他称为“侦探小说的祖父”。但是维多克与坡笔下的大侦探有很多不同，他不擅长理性的分析，更多的是靠伪装和陷阱。

英国哲学家威廉·葛德温（William Godwin，1756－1836）的《卡列布·威廉斯的经历》（The Adventures of Caleb Williams，也作《事实如此》，1794）是在早期侦探文学中占有重要地位的作品之一，甚至被某些研究者认为是第一部侦探小说。小说描述的是一个绅士杀了人却陷害别人的故事，某些手法和侦探小说类似。但是，它最初是作为一部政治小说面世的，现在看来它更像是犯罪小说，其目的也主要是控诉和揭露社会、阶级的不平等、不道德。

侦探小说真正诞生于1841年。是年4月，被后世尊为“侦探小说之父”的美国诗人兼作家爱德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，1809－1849）在《葛雷姆杂志》（Graham's Magazine）上发表了《莫格街谋杀案》（The Murders in the Rue Morgue）。小说中登场的推理史上第一位名侦探名叫C.奥古斯都·杜宾（C. Auguste Dupin）。他有着知识分子的习惯、考究的追求、自命不凡，但关键是他有着思辨的头脑。他通过演绎推理破解了令人疑惑的案件。坡是一个文学鬼才。他的诗、小说、评论等在美国文学史上有着很高的地位。他在恐怖小说、科幻小说方面也有着很深的造诣，被尊为这些领域的先驱和大师。

爱德加·爱伦·坡↑

杜宾还在坡的另两篇文章中出场：在《玛丽·罗瑞神秘案》（The Mystery of Marie Roget, 1842－43首次连载发表在《妇女之友》，The Ladies' Companion）中，他运用逻辑分析了一件真实的案子；在《失窃的信》（The Purloined Letter，1844年11月发表于《礼物》，The Gift）中，杜宾找到了狡猾的D——先生藏信的地方，这封信他原本打算作为敲诈的资本的。此外，坡的小说中被归为侦探小说的还有《金甲虫》（The Golden Bug，1843）和《你就是凶手》（Thou Art the Man，1844）。《金甲虫》几乎就是坡密码研究的产物，谜题仅仅是密码而已。《你就是凶手》则是另一种侦探小说类型，比较类似于犯罪心理小说，其引出凶手的伎俩及侦探即是凶手的诡计也被后来的侦探小说家模仿过。

坡并没有把它们称为“侦探故事”（当时苏格兰场刑事侦缉部尚未成立，在美国仅有几个大城市有警察机构，侦探并不是人们所熟悉和欢迎的），而是命名其为“推理故事”（tales of ratiocination），今天我们则称之为“侦探小说”（detective story）。在三篇关于杜宾的小说里，坡为今后的侦探小说家确立了一种近乎公式化的模式：一个有才气的（或古怪的）侦探；一桩谜一样的犯罪，这不是一般的才智和判断力所能解决的；一个结局，不是通过神的启示或简单的巧合的解决，而是通过侦探有方法的调查。为了有个很好的对比，坡给侦探设置一个朋友来记录案情。在《失窃的信》中还塑造了一个对立的人物D——先生，他作为侦探的对立面来反衬侦探的才能。警察在坡的作品中第一次担任他们在后来的侦探小说中一直担任的角色：在案件开头对待侦探是多疑的——也许并非完全瞧不起，在结尾他们又低声下气的惊讶于他的智慧。如果没有坡的天才创造，不知道后来的侦探文学作家还需要摸索多久。

·

发展

在坡的侦探小说诞生的同时，英国侦探文学也正在发展，不过是按照某种按部就班、循序渐进的模式。1850－51年间，英国大文豪查尔斯·狄更斯（Charles Dickens，1812—1870）在杂志上撰写了几篇关于侦缉部侦探的文章，这时侦缉部看起来还是一件新鲜的事物。而在《荒凉山庄》（Bleak House，1852－53）中侦探小说的元素就更加多些。《荒凉山庄》不仅包含了“疑案”的成分，还出现了侦查案情的侦探——贝克特探长，对于侦探形象和侦探行动开始有了较多也较为细致的描写。尽管这是一部批判现实主义文学，但是对早期侦探小说的发展贡献良多。他塑造的贝克特探长是一个具有人性化警方侦探：有维多克的经验而没有维多克的冷酷，有杜宾的才智而没有他的自负。而狄更斯的最后一部小说《埃德温·德鲁德疑案》（The Mystery of Edwin Drood，1870）看起来就更像是一部纯粹的侦探小说，它专注于一个单一的、神秘的事件。由于狄更斯仅写了一半就去世了，这部书遂成为史上的一大疑案。

查尔斯·狄更斯↑↑↑

当时英国流行的通俗小说是所谓的奇情小说（Sensation）。这类小说大都用犯罪和神秘事件来支撑复杂的结构，以罪犯被捕、查清真相告终。在今后的发展中它的一部分溶入到侦探小说中，还有的演变为“惊骇小说”（Shocker）或者“惊悚小说”（Thriller）。虽然“奇情”这个名字无法完全体现这类小说的特点，但是至少能表现出它们和坡的“推理故事”之间的区别。

奇情作家中最为著名的是威尔基·柯林斯（Wilkie Collins，1824－1889）。柯林斯是狄更斯的亲密好友，两人作品风格也相互影响。他最著名的作品是《白衣女人》（The Woman in White，1860）和《月亮宝石》（The Moonstone，1868）。《白衣女人》讲述了一位不经世事的贵族少女逐渐被人设计陷入某项邪恶的阴谋。这并非是一部标准的侦探小说，但是它在伏笔的铺设、情节的曲折等方面和侦探小说非常相象，显示了作者极深的功力以及早期作家对长篇侦探小说的探索。在人物塑造上它要比《月亮宝石》出色，其中的反派主角福斯考伯爵是令人最难忘的，读者会在莫里亚蒂教授身上看到他的影子。

威尔基·柯林斯↑↑↑

《月亮宝石》是第一部英语长篇侦探小说，它对于侦探小说的贡献是巨大的。《月亮宝石》确立了20世纪侦探小说的某些经典特征：乡村别墅里的犯罪；一个“内贼”；有着亲切却古怪感觉的名侦探；办糟了的地方警察；侦查程序；错误的嫌疑犯；“最小可能性的罪犯”；不完全的“密室”谋杀；犯罪重建；最终的演说；等等。而这些又是后来侦探小说作家所竞相模范的。小说中的克夫探长虽然着墨不多，但是人物形象鲜明。他的原型是侦缉部的Jonathan Whicher探长。克夫探长的出现使得从维多克时代以来狄更斯和其他作家笔下的警察侦探得到了更进一步的发展。此外，柯林斯还创作了一些各具特色的长短篇侦探小说。由于他的巨大贡献，后人称他为“英国侦探小说之父”。

在19世纪50年代到60年代，英国廉价文学中产生了一类庞大的文学形式——罪案小说（Casebook）。此类作品大都是短篇小说（或是合集），它们讲述警察如何在犯罪调查中追捕罪犯的。故事大都采用第一人称叙述，虽然标榜是根据真实案件创作的“犯罪纪实”，不过实际上纯属虚构。研究家E.F.毕雷勒认为这些就是后来的“警察程序小说”的先驱。“华特斯”（Waters），即威廉·罗塞尔（William Russell），是此类文学的先驱。他的主要作品是《一个警官的回忆录》（Recollections of a Detective Police-Officer，1849－53连载于杂志上，1856年发行单行本）。

法国侦探小说家埃米尔·加博里奥（Emile Gaboriau，1832－1873）在早期侦探小说领域也有着重要地位。他的第一部侦探小说也是世界上第一部长篇侦探小说《勒鲁菊事件》（L'Affaire Lerouge，1866，于1865年在报纸上连载）描写了一位靠推理逻辑破案的业余侦探塔巴勒老爹。这本书中也出现了一个名叫勒考克（Lecoq）的警方侦探，随后他在加博里奥的《奥西沃尔的犯罪》（Le Crime d'Orcival，1867）、《113号文件》（Le Dossier No.113，1867）和《勒考克侦探》（Monsieur Lecoq，1868）等三部侦探小说中作为主角人物。勒考克的原型就是弗朗索瓦·维多克，但是也有杜宾的影子。加博里奥的小说强调侦查工作甚于犯罪行为，收集和解释证据是工作的重点。此前很少有作家专心描写侦探追踪线索，并且获得如此大的成功，这为后来警察侦探小说铺平了道路。

爱德加·爱伦·坡之后美国的侦探小说领域没有引人注目的作家，直到安娜·凯瑟琳·格林（Anna Katherine Green，1846－1935）出道之后才有所改观。格林的第一本书《利文沃斯案件》（The Leavenworth Case: A Lawyer’s Story，1878）是美国的第一本畅销书，15年内卖了75万本。小说中登场的侦探是纽约警探Ebenezer Gryce，此后在格林的三十多本侦探小说中大部分是关于这位警探的。她还塑造了女侦探Violet Strange，不过并没被普遍接受。比较成功的女性侦探形象是Amelia Butterworth小姐。格林在早期侦探小说领域做出的巨大贡献，诸如犯罪现场图、演绎列表等都是她引入或推广普及的。格林小说有着擅长调查、逐渐抽丝剥茧般的显露出犯罪背后的真相的特点，在《利文沃斯案件》中，许多调查都是富有独创性的。她的影响一直持续到黄金时代。因此尽管她并非美国第一个写侦探小说的女性，但是后人仍尊称她为“美国侦探小说之母”。

安娜·凯瑟琳·格林↑↑↑

·

歇洛克·福尔摩斯

侦探小说真正走向繁荣是在福尔摩斯出现之后。阿瑟·柯南·道尔（Arthur Ignatius Conan Doyle，1859－1930）毕业于爱丁堡大学医学院，后来自己开始行医。由于生意并不太好，加之从小就有从事文学创作的愿望，于是他开始写小说。1886年初，柯南·道尔开始创作他的第一部长篇小说。小说最初被命名为《一团乱麻》（A Tangled Skein），两个主人公叫做歇里丹·霍普（Sheridan Hope）和奥蒙德·夏克（Ormond Sacker）。不过最后的稿子改成为《血字的研究》（A Study in Scarlet），主人公也变成人们熟悉的歇洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）和约翰·华生（John H. Watson）。几经周折之后，此书终于在1887年底的《比顿圣诞年刊》（Beeton’s Christmas Annual）上发表。

阿瑟·柯南·道尔↑↑↑

福尔摩斯的原型是柯南·道尔在爱丁堡大学就读时的老师约瑟夫·贝尔博士（Joseph Bell，1837-1911）。他出于医生的角度，通过观察推理演绎判断病人的职业、国籍和病史等情况，借此做出正确的诊断以及获得病人的信任。早期的福尔摩斯就是以贝尔博士为模型，福尔摩斯的很多特性也是来自贝尔博士：体形、面貌、甚至是思维时的习惯动作，等等。

福尔摩斯真正的成功是1891年7月起开始登载在《海滨》（Strand）杂志上的短篇小说。尽管小说大受欢迎，但是柯南·道尔却因为钟爱历史小说的创作而不愿意写福尔摩斯故事，在杂志社和母亲的恳请下才不得不继续福尔摩斯系列。终于，柯南·道尔在1893年12月刊登在《海滨》杂志上的《最后一案》中结束了福尔摩斯的生命，随后招来读者英美读者的强烈反对。面对全世界巨大的压力，柯南·道尔最终屈服了。1903年9月26日美国《柯林斯周刊》（Collier's Weekly）刊登了福尔摩斯归来的第一案——《空屋》，宣告福尔摩斯“复活”。到1927出版《新探案》（The Case Book of Sherlock Holmes）为止，柯南·道尔创作的福尔摩斯系列计54篇短篇小说和4部长篇小说。

福尔摩斯系列在推理史上有着举足轻重的地位。虽然侦探小说模式最早由坡提出，但是真正确立的是柯南·道尔。柯南·道尔是侦探小说的“完成者”。Julian Symons说，虽然柯南·道尔以前也有作家在谜团方面甚于道尔，但是作为故事却无法忘其项背。台湾评论家詹宏志评价道：“福尔摩斯那种专注、忘我，又带点孤傲自诩的个性，是侦探小说‘克里玛斯’（Charisma）的部分，而福尔摩斯巨细靡遗的观察、洞悉，跳跃但具有说服力的推理能力，这是把侦探小说带往‘智性游戏’的另一部分。……有的小说家重心在‘侦探’（也就是人），翻新个性的描绘，创造侦探与社会或罪犯的互动，一路走去，最后就发展出‘社会派’来；而另外的小说家则把重心放在‘办案’（也就是方法），钻研案件的可能性，创造办案方法的合理化与专业化，守住科学办案的精神，一路坚持，就成了今天说的‘本格派’。”推理文坛也有一句经典的话：“每样事情都来自歇洛克·福尔摩斯。”

·

短篇小说的繁荣与长篇小说的兴起

福尔摩斯的成功带给侦探小说一次巨大机遇，于是19世纪80年代后期开始出现了大批模范福尔摩斯创作出的侦探小说，从而形成了侦探小说的第一个高峰。应当看到，这时期出现的绝大部分是短篇小说，福尔摩斯是其中最好的，但并非唯一值得人们怀念的。而在此时期出现的多元化写作思路和侦探小说理念，则对后来的侦探小说产生了深远的影响。

作为福尔摩斯的追随者，在这时期侦探作家笔下，大侦探成为了绝对的主流，其中最成功的是美国作家雅克·福翠尔（Jacques Futrelle，1875－1912）塑造的凡·杜森教授和英国作家G.K.切斯特顿（G.K. Chesterton）笔下的布朗神父。凡·杜森教授（Augustus F.S.X. van Dusen）被称为“思考机器”，拥有很多学术头衔。最为著名的小说是1905年发表的《13号牢房的秘密》（The Problem of Cell 13），故事里他从壁垒森严的死囚牢房中逃脱了。思考机器系列故事一般很奇妙，很多关于不可能犯罪。小说通常会分成两部分：第一部分是神秘事件，第二部分是教授的推理、解答。作为福尔摩斯的继承者，作者没有在描写和人物上有所突破，而是将推理演绎发挥到极至，这标志着侦探小说解谜游戏时代的到来。如果不是作家本人因“泰坦尼克”事件早逝，可能“思考机器”系列会更加出名。

埃勒里·奎因把G.K.切斯特顿（Gilbert Keith Chesterton，1874－1936）的布朗神父与福尔摩斯和杜宾并称史上三大名侦探。布朗神父谦恭礼貌，带着雨伞，夹着一个褐色纸面的包裹，可以说是早期为数不多的走出福尔摩斯阴影的侦探人物之一。作者向人们证明了一个没有非凡魅力，没有华丽外表，表面上看甚至不引人注目的侦探也是一个出色的侦探。这一观念带给侦探小说界的冲击不亚于柯南·道尔的福尔摩斯观。切斯特顿的小说具有严肃文学的特性，写作风格和描写非常出色。尽管布朗神父破案时直觉因素多于推理演绎，但是很多案件的作案手法相当巧妙。后来黄金时代很多重要作家都受到切斯特顿的一定影响。

因为福尔摩斯故事中对早期犯罪侦查学的运用，这时期的很多侦探也提及科学探案，其中最出色的是奥斯汀·弗里曼（R. Austin Freeman，1962－1943）笔下的桑代克医生（Dr. John Thorndyke）。他的许多案件都取决于实验分析，具备很高的专业素质。但时至今日，很少再有小说家使用弗里曼的技术探案手法，这样几乎是在考验读者的耐性，毕竟这不是法医或刑侦的专业书。短篇集《歌唱的白骨》（The Singing Bone，1912）中引入了“倒叙小说”（inverted tales）的概念。这类小说开头叙述罪犯的罪行，接着才是侦探破案，它们把谜题从探究谁作案变成侦探如何抓住罪犯的把柄。弗里曼也写了一些长篇，其中最好的也许是《奥斯里斯之眼》（The Eye of Osiris，1911），这是一部讲求和读者公平竞争的解谜小说。小说中不少特点和技巧在黄金时代得到沿用。

在无数大侦探出现的同时，不以神探为主角的侦探作品也开始产生。一类是Arthur Morrison（1863－1945）的Martin Hewitt系列和M. McDonnell Bodkin（1850－1933）的Paul Beck父子系列为代表的凡人侦探。他们舍弃了福尔摩斯式的超人元素，将侦探附以普通人的特点，但是探案的本质上仍然来源于福尔摩斯。一类是E. W. Hornung（1866－1941）的业余窃贼A. J. Raffles系列和法国莫里斯·勒布朗（Maurice Leblanc，1864－1941）的亚森·罗平（Arsene Lupin）系列为代表的反侦探。他们的主角多为窃贼，作品描写的是主角如何思考、准备、犯案，以及避开危险与识破的机智。Raffles是一个英国贵族，而罗平则是个侠盗。部分罗平的小说中亚森·罗平作为侦探的角色出场，公认在推理逻辑方面最好的是《钟敲八下》。

福尔摩斯开始到一战结束是短篇侦探小说最繁荣的时期，这种状况在二战结束之后逐渐削弱。而19世纪初以后，长篇侦探小说开始兴起。长篇的发展乃是时代发展的必然趋势，随着社会、文化、技术的进一步发展，人们不满足于杂志、报刊上的短篇小说，对与长篇的需求高涨。越来越多的公共图书馆出现了，更多的人通过图书馆借阅图书消遣，侦探小说也成为其中的主流。而书籍市场上，随着大量平装本书的发行，价格非常低，产生了所谓的“两便士文学”，这也刺激了民众的购买欲。阅读侦探小说的主要人群是女性，她们中大部分人利用的空余时间读书。

这时期的长篇小说作家并不多，模式也处于摸索阶段，它们更像是安娜·凯瑟琳·格林时代的长篇小说而非现代长篇侦探小说。其中也出现了精品，如法国作家加斯东·勒鲁（Gaston Leroux，1864－1941）的《黄屋奇案》（Le Mystere de la chamber jaune，1907）。这是少年侦探鲁尔塔比伊（Rouletabille）的首部侦探小说，因为它大获成功，勒鲁又创作了5本鲁尔塔比伊系列。不过这个系列除了《黄屋奇案》和《黑衣女士的香水》（Le parfum de la dame en noir，1909）以外，现在已经很少有人问津了。《黄屋奇案》是一部心理型密室小说，描写了凶手的不可能消失，因其独创性的手法，受到后世的称赞，“密室大师”约翰·狄克森·卡尔称它是“史上最好的侦探故事”。

美国女作家玛丽·莱因哈特（Mary Roberts Rinehart，1876－1958）继承格林的衣钵在美国掀起了大众文学的浪潮。她的作品后来被称为“早知如此”（Had-I-But-Known）流派。它们多以老处女为叙述人或侦探，作品具有较多的浪漫传奇色彩，擅于使用悬疑的手法。莱因哈特最著名的作品是《螺旋楼梯》（The Circular Stair，1908）。其追随着是美国女作家Mignon G. Eberhart（1899－1996）。这类型小说被评论者认为是女性作家为女性读者写的小说，因此亦称为“女性的悬念小说”或者“浪漫悬念派”。

作为过渡时期最重要的长篇侦探小说是A. E. W. 梅森（A. E. W. Mason，1865－1948）的《玫瑰山庄》（At the Villa Rose，1910）和E.C.本特利（E. C. Bentley，1875－1956）的《特伦特的最后一案》（Trent’s Last Case，1913，1910－11写成）。梅森的小说结构严谨，也不是简单的长度扩充，而是情节的复杂度加大，使得推理的趣味有了更大的发挥。14年后，梅森发表了《箭屋》（The House of Arrow，1924）则又是一本黄金时代的经典作品。E.C.本特利的《特伦特的最后一案》被多萝西·L·赛耶斯和霍华德·海格拉夫（Howard Haycraft）称为现代侦探小说开山之作。本特利的初衷在于和好友切斯特顿开玩笑，写出一本嘲讽大侦探的作品来，但是却成为了一本侦探小说的经典之作。小说一方面遵从传统，寻找线索，逻辑演绎，找出凶手；另一方面打破常规引入爱情元素，还告诉人们“逻辑上的合理未必是真相”。

·

黄金时代

1920年开始侦探小说进入黄金时代（Golden Age）。是年，F.W.克劳夫兹发表了《桶子》（The Cask），阿加莎·克里斯蒂发表了《斯泰尔斯的神秘案件》堪称黄金时代“正式的”发轫之作。

阿加莎·克里斯蒂↑↑↑

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890－1976）恐怕是黄金时代乃至推理史上最著名的侦探小说作家（柯南·道尔本人可能没有克里斯蒂大）。她在将近80本长短篇侦探小说中主要塑造了比利时侦探赫尔克里·波洛、乡村侦探简·马普尔等侦探形象。她擅于写乡村别墅里的谋杀：从外表看，这是一个安静和谐的小天地，但实际上，人与人之间却勾心斗角，隐藏着犯罪的根源。这是黄金时代“人人有嫌疑，个个不可能”的典范。克里斯蒂作品量多质优，在前人的基础上开创了很多新的诡计和手法，如《罗杰·埃克洛伊德谋杀案》（The Murder of Roger Ackroyd，1926）、《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express，1934）、《无人生还》（Ten Little Niggers，1939）等等。Julian Symons说在迷惑人的诡计方面克里斯蒂无人能及。正因为她对侦探小说领域的巨大贡献，1955年美国侦探作家协会（MWA）首次埃德加“大师奖”就颁发给了克里斯蒂，人们也尊称她为“侦探小说女王”。

1926年美国作家S.S.范·达因（S. S. Van Dine，真名Willard Huntington Wright，1888－1939）发表《班森杀人事件》（The Benson Murder Case）从而开启了美国侦探小说黄金时代的大门。在12本系列作品中的业余侦探是精于艺术鉴赏的菲洛·万斯（Philo Vance），他不同于福尔摩斯，更重视罪犯的心理和动机，主张以心理分析为中心的分析推理法。他的《格林家杀人事件》（The Greene Murder Case，1928）和《主教杀人事件》（The Bishop Murder Case，1929）称得上解谜推理小说集大成之作。此外，范·达因还定下了“侦探小说20条”（Twenty Rules for Writing Detective Stories），成为黄金时代的写作戒律。

范·达因↑↑↑

30年代又有很多作家加入了黄金时代的行列，其中的佼佼者是美国的埃勒里·奎因和约翰·狄克森·卡尔，他们与克里斯蒂并称黄金时代“三大家”。埃勒里·奎因（Ellery Queen）是美国作家弗瑞德里克·丹奈（Frederic Dannay，1905－1982）和曼弗雷德·B·李（Manfred B. Lee，1905－1971）的合作笔名。他们首部书是参赛作品《罗马帽子之谜》（The Roman Hat Mystery，1929），书中的侦探也叫埃勒里·奎因。他们创作的9本以埃勒里·奎因为主角的国名系列和4部雷恩（Drury Lane）为主角的悲剧系列是黄金时代最出色的讲究公平竞争的作品之一。黄金时代以后，他们的作品的社会意识提升，写出了如《凶镇》（Calamity Town，1942）、《十日惊奇》（Ten Days' Wonder，1948）、《九尾怪猫》（Cat of Many Tails，1949）等杰作。除了小说领域的不朽功绩以外，奎因还创办了世界顶尖的侦探小说杂志《埃勒里·奎因神秘杂志》（Ellery Queen Mystery Magazine），时至今日仍然在发行；他还是著名的侦探小说史家、评论家、藏书家，当然这些功绩很大程度上归功于其中的丹奈。埃勒里·奎因获得过5次埃德加奖，1961年更是获得了MWA的埃德加“大师奖”。

约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr，1906－1977）出生于美国，后与一英国女子结婚，遂长期居住在英国。卡尔首部发表的侦探小说是《夜行》（It Walks by Night，1930），书中的侦探叫亨瑞·贝克林先生（Monsieur Henri Bencolin）。后来他放弃了这个角色，改写基甸·菲尔博士（Dr. Gideon Fell）和亨利·梅利维尔爵士（Sir Henry Merrivale，以Carter Dickson笔名发表）系列。卡尔一共创作了80本左右的长短篇侦探小说，绝大部分是关于“奇迹难题”，其中以密室杀人居多，名作诸如《三口棺材》（The Three Coffin，1935）、《犹大之窗》（The Judas Window，1938）等，因此他被称为“密室之王”。卡尔作品故事情节离奇，带有浓烈的哥特风格，两者交相辉映，令作品更加波谲云诡。卡尔是英国侦探俱乐部（Detection Club）的一员（这是由英国顶尖的侦探小说作家组成的，只接受过两个非英籍作家，除卡尔外还有派翠西亚·海史密斯），还曾任美国侦探作家协会（MWA）的主席，并于1963年获得了MWA的埃德加“大师奖”。

黄金时代名家辈出，名作不断。诸如Anthony Berkeley的《毒巧克力命案》（The Poisoned Chocolates Case，1929）、Ronald Rnox的《陆桥谋杀案》（The Viaduct Myrder，1925）、A. A. Milne的《红屋之谜》（The Red House Mystery，1922）等等，都是推理史上最优秀的解谜推理小说。在美国与埃勒里·奎因和菲洛·万斯齐名的Nero Wolfe是Rex Stout（1886－1975）塑造的安乐椅神探，他和搭档Archie Goodwin出现在40多部作品中。女性作家在这时期扮演了相当重要的角色。除塑造赫尔克里·波洛的阿加莎·克里斯蒂外，还有塑造Peter Wimsey爵爷的英国女作家Dorothy L. Sayers、塑造Albert Campion的英国女作家Margery Allingham、塑造Roderick Alleyn的新西兰女作家Ngaio Marsh以及塑造Alan Grant的Josephine Tey。她们作品质量大都齐准，拥有广大的读者，不断再版。有句戏谑的话形容这个时期：“神探满街走，杰作天天有”，似乎也并不夸张。

另外，新的流派不断涌现。重要的如，英国名家F.W.克劳夫兹（Freeman Wills Crofts，1879－1957）开创的写实流派（Humdrum School），他的弗兰奇警探（Joseph French）系列中，常常需要通过细致调查来戳穿凶手复杂的不在场证明，英国作家Major Cecil Street（John Rhode），R. A. J. Walling，J. S. Fletcher等人都属于这个流派。英国名家Micheal Innes（1906－1994）的《校长宿舍谋杀案》（Death at the President’s Lodging，1935）开创的学院推理（donnish），其后的英国名家Edmund Crispin的Gervase Fen系列堪称经典。

黄金时代侦探小说家对解谜推理推崇备至，一切都是为了智力游戏。早期甚至要求一切为谜服务。奥斯汀·弗里曼在《侦探小说的艺术》（1924）中指出侦探小说绝不能同“纯粹的犯罪故事”相混淆，侦探小说是为了让读者获得“最大的智力上的满足”。在允许一定程度上的幽默、人物描写和独特场景同时，他坚持这些必须是“次要的从属于智力上的兴趣，如果必要它们必须做出牺牲”。S.S.范·达因说侦探小说的人物“仅仅是满足逻辑思辨的需要”，因为任何更深入的描绘将会“在叙述中形成阻碍”。多萝西·L·塞耶斯也指责说“侦探小说中的爱情越少越好”。后期作家开始觉得难以创新，希望打破之前的束缚，于是开始寻求新的思路。例如，把社会环境的气氛代入，或者写一位有特别背景的角色。然而，如Berkeley在1930年预言的那样：“简单纯粹的犯罪解谜，完全仰赖情节设计而不擅角色塑造的小说时日，已经落在审判者的手中。侦探小说已经来到一个阶段，未来侦探或犯罪的小说，吸引读者兴趣的心理层面，将超过数学成分。”终于40年代由“美国革命”掀起的犯罪小说浪潮淹没了传统推理。不过我们应当承认，黄金时代作家创造的千奇百怪的谜题、匪夷所思的犯罪手法和数学式的推理演绎今天的传统派作家已经很难超越了。因此，尽管半个多世纪过去了，黄金时代作家的作品仍然受到相当广泛的读者的追捧。

·

△日本推理小说各时期发展及其背景

1887年-1922年是日本推理小说的萌芽阶段，在这一时期，日本通过翻译国外的推理小说，首次接触到了这种新的文学形式。在这三十多年间，日本通过翻译模仿国外的推理小说，使得推理小说在日文得到了发展。尽管这一时期日本的推理小说整体水品偏低，但其为日后推理小说的发展奠定了基础。人们将此次日本推理小说第一个发展时期称为黎明时期。

日本推理小说的黎明时期的开启，要从日本近代史的开端黑船事件谈起。1853年7月8日美国的东印度舰队司令官贝利率 4 艘军舰抵达相州浦贺海面，将美国斐谟总统写的国书交给日本的皇帝（将军），著名的黑船事件发生。黑船事件深深刺痛了人民自尊心，日本人民每年举行黑船祭来纪念这个事件，它警醒着日本人。同时，黑船事件打开了日本的国门，日本紧闭了200年的国门打开了，从此日本人看到了一个更广阔的世界。这为日后推理小说进入日本提供了可能。在此之后的1868年，日本爆发了明治维新，日本开始了由上而下、具有资本主义性质的全面西化与现代化改革运动。同年明治天皇颁布了《五条誓文》，其中第五条为“求知识于世界，大振皇基”，为此日本学者开始大量翻译西方书籍。至此，推理小说具有了进入日本的先决条件。 1881年，一本小说形式的罪案及司法制度的《杨芽儿奇谈》引入了日本，他开启了推理小说进入日本的先河。之后，1887年，《莫格界的凶杀案》这本推理小说史的开山之作进入了日本，开启了日本推理小说发展的第一个高潮。1888年，须藤南翠发表了一篇《杀人犯》的原创推理小说，虽然水平极低，但它日本推理小说的第一篇。1889年黒岩泪香发表了《无惨》，这是典型的一部推理小说，具备推理小说的所有元素，对于当时日本推理小说有里程碑式的意义。1894年福尔摩斯系列中的《外唇男人》进入了日本。随后，大量黄金时代的作品涌入日本。比如，布里斯勒布朗的“亚森罗宾”系列，杰克福尔翠的“思考机器系列”，切斯特顿的“布朗神父系列”。

至此，推理小说在日本有了生存空间。在之后的大正时期，日本推理小说迎来属于自己的春天，当时的大文豪谷崎润一郎，芥川龙之介，佐藤春夫的创作了大量的带有推理意味的小说。而戏剧家冈本绮堂创做了捕物帐这一题材的推理小说，这个系列一共有68作。推理小说在日本呈现了一种繁荣的景象。

谷崎润一郎↑↑↑

芥川龙之介↑↑↑

1887年到1922年，推理小说在日本度过了他的黎明时期。为何推理小说会在日本得到快速的发展，历史的推动必不可少。

首先，黑船事件和明治维新为推理小说进入日本提供了可能。尤其是明治维新提倡民众接触西方文化，学习西方科学。而推理小说作为通俗文学，易被大众接受，可以方便大众了解西方文化。此外，推理小说中往往包含了政治体制，经济现象，司法制度，科学技术对于希望了解西方的日本人来说还有什么可以拒绝他的理由吗？

同时在这一时期，日本由于明治维新的成果在生产力及经济上得到了极大的发展。以丝为例，1878年，日本生丝出口量为726吨，总产量为1226吨清制205万斤，尚不足江浙两省一年产量的1/3。1883年，日本生丝出口量为1347吨，总产量为1682吨。1903年，短短的十五年间，日本生丝出口总量达到6750吨，无论是数量和平均质量方面都正式超过满清。1910年，日本生丝出口量为10462吨，达到了世界生丝出口总额的3/4，为满清的六倍，而这是日本经济最为关键的出口物资，为日本换取了大量外汇和黄金。1914年—1918年一战爆发，给日本的经济带来了“战争景气”。从大战第二年的夏天开始，日本的贸易出口激增，海运异常繁荣，这些给出口产业、造船工业以及包括矿业在内的基础工业和有关工业创造了发展和繁荣的契机，使得各产业部门都得到飞速扩张。整个制造业增长30倍以上，化学工业增长96倍以上。

经济的繁荣为文学的繁荣提供了土壤，尤其是大正时代由于社会的安定，文化领域得到了长足的发展发。作为通俗文学的一种，推理小说在日本得到快速发展也不足为奇了。

·

新青年时代

1923年-1934年是日本推理小说的发展时期,这一时期日本推理小说的水平逐步达到了一个可以和欧美推理小说持平的阶段。这一时期日本的推理小说有了质的改变，真正属于日本的推理小说开始发展，其中以江户川乱步为主导的变格小说占据主导地位。

江户川乱步↑↑↑

变格小说以解谜为主，娱乐大众，但场景脱离现实的场景，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。 1923年，《两分铜币》发表在《新青年》，这是日本推理文学鼻祖江户川乱步的处女作。同年，江户川乱步的《一张车票》也在《新青年》上发表了，这两部作品奠定了他一代宗师的地位，同时也开启了日本推理小说史的上的新青年时代。

这一时期另一位推理大师横沟正史也发发表了《鬼火》《仓库》《蜡人》等作品。此外，山本禾太郎，甲贺三郎，浜尾四郎创作了大量的“法律性侦探小说”。在这一时期还涌现了大阪圭吉，小栗虫，木木高太郎，兰郁二郎的优秀作家。

在新青年时期日本推理小说得到了极大的发展，原创小说逐渐增多，从中不难发现历史背景的对这一时期推理小说的影响。 一战的“战争景气”随着大战的结束而告终，随之出现的是半年的经济萧条。战后第二年又出现了持续一年左右比战时还要好的“疯狂的繁荣”，然而这种战后繁荣并没能继续维持下去，1920年春又出现了真正的战后经济危机。危机深重且波及面大，股价暴跌、企业倒闭、银行挤兑、经济萧条。1923年，日本发生了里氏7.9级的“关东大地震”。工厂、机关和民房倒塌或者烧毁，金融机构及股票和商品交易陷于瘫痪，使得本来已经萧条的日本经济雪上加霜。

作为历史遗产留给昭和时代的救济措施后遗症，给昭和时代的日本经济带来无可估量的负面影响。经济的萧条造成了大量的失业，人们看不到希望，整日处在恐慌与焦虑当中，所以青年时期的推理小说大多常是气氛紧张恐怖，场面血腥，带有恐怖描写，这在江户川乱步的小说中尤其明显。在这样的经济环境下，犯罪率上升明显，因此大量出现法律性侦探小说也就并不奇怪了。

·

宝石时代

1946年-1950年是日本推理的一个辉煌时期，这个时期的推理小说以本格推理为主，在横沟正史的带领下，本格推理在日本推理界开始占据主要地位。

横沟正史↑↑↑

本格是指整个故事就是在杀人手法，杀人动机上下功夫，完全围绕“推理”展开的故事，以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式。同是也是在这个时期日本逐渐从欧美的手中接过推理小说大旗，逐渐成为世界推理小说的中心。

1939年—1945年二战爆发，日本推理小说在这一期间由于受二战的影响，主要是政府的约束一直停滞不前。1946年，横沟正史的《本阵杀人事件》在宝石杂志上发表，至此宝石时代来临。横沟正史也在这一时期确立了自己的大师地位。

这一时期的代表人物就是有战后五人男的高木彬光，香山滋，山田风太郎，岛田一男，大坪砂男。其中以高木彬光的成就最高。

二战之后的日本，原有的价值观受到完全的否认，包括对天皇的个人崇拜，也终于被日本社会认识到是一种不正常的思维。1946年到1954年，天皇在战败之后不得不站出来走到民间去，进行一次全国性的巡游，在这次巡游中不断宣传自己“我是人”这件本来应该是很容易理解的事实。在这种情况下，人们不再相信那些构思相对离奇，甚至脱离现实的变格推理小说故事。因此，本格推理这种重视以推理解谜为主要走向，让读者和侦探拥有同样的线索、站在同一平面的推理小说会占据主流。

没有神与魔的干扰，一切都有理有据，在本格推理的世界中，每一个读者都可以揭开迷案。本格推理从某种意义上说否定了现实生活中的神性，迎合了当时社会的主流，所以它被历史推向了舞台。

·

社会派

1957年-1979年社会派以压倒性优势占据了这一时期推理小说的主流位置。社会派是一种以日本自身的社会现状为蓝本,不再以诡计为卖点,重视社会想象的写实风格推理小说。

社会派推理小说是完全属于日本推理小说自己的，同时社会派的出现使得日本推理小说成为了日本大众文学而不再是小众人的自娱自乐，同时也让日本推理小说站在了世界推理小说的制高点，从这一时期起日本成为了推理小说的中心。

1957年松本清张发表了《点与线》,没有华丽的文笔，没有石破天惊的诡计，就是这样一本小说开启了一本推理小说的全新时代。这一时期的推理小说融入了政治与人文成分，体现了一种朴实而严肃的美学追求 , 拓宽了推理小说的表现手法 , 对于旧的创作模式的突破和新的艺术视角的形成 , 完成了一次质的飞跃 ，推理小说开始像纯文学小说一样，厚重而富有深度。

松本清张↑↑↑

在松本清张出现之后，社会派涌现了森村诚一、笹泽佐保、佐野洋、夏树静子、西村京太郎、赤川次郎等一批社会派推理小说作家。

其中森村诚一为写《恶魔的饱食》花费近2000万日元进行调查取证，此书以大量事实揭露了日本二战期间在东北进行生化武器研究的事件，因此森村诚一多次受到日本右翼分子的威胁。《恶魔的饱食》使社会派推理小说具备自我反省与民族反省的作用，这在以往的推理小说总是无法具备的。

社会派推理小说的除了自身发展的需要，历史的推动更发挥了不可替代的作用。

1955年-1973年是日本经济的高速增长时期，其中日本的财阀对经济的发展起到了不可替代的作用，从某从程度上是财阀催生的社会派推理小说。

1946年日本实行了财阀解体的政策，即解除财阀家族在经济方面的支配权，消除其在所有制、雇员、信贷及契约各方面作为财阀公司组合的联系性。但由于1953年对“禁止垄断法”的修改，放宽了持有竞争关系的公司的股份及兼职的限制，如金融机构持股限制由5%扩大至10%，缓和了对卡特尔的限制等。在新的政策环境下，旧财阀的金融机构重新聚集了原来的下属企业，以金融资本、产业资本和商业资本高度融合为基础，演变成日本的新财团。其中以三井、三菱、住友、芙蓉、第一劝银、三和等六大财团最为庞大，从而构成日本著名的六大财团型企业集团。三井财团、三菱财团、住友财团是在原三井银行、三菱银行、住友银行的基础上，联合原财阀的一些企业再加上一些新加入的企业组合而成；而芙蓉财团、三和财团、第一劝银集团没有以前的银行组织基础，是分别以富士银行、三和银行、第一劝业银行为中心联系其它企业组成的新财团。 在解体前的财阀体制下，各大公司的代表汇集一处，协商制定出政策方案后，由上百个分公司在全国统一执行。然而财阀的解体后，虽然又成立新的财团，但工商业不再有任何组织来承担起经济决策和经济发展的责任。

在此情况下，1945年9月，商界领导人在日本 商工部的官邸聚集，讨论如何重建日本的商业并开创商界团结发展的新局面。在此提议下，日本战后最重要的四大经济组织逐渐发展起来并成为延续战前政商关系的主体，其中包括经团联、日经联、经济同友会及日商。财界在二战后作为一支新生的经济力量，在其自身的成长和发展的过程中逐渐渗入到政治的运作中，经团联成为日本自民党的政治合伙人及经济赞助商；日经联成为反对工人运动的保守势力；日商成为中小企业的监护者；而经济同友会则成为商界政策最主要的宣传者及制定者。 政商的结合使得日本经济高速发展，一举成为世界第二大经济体，随着时间的推移其中的一些弊端也显现了出来。由于商业与政治的高度结合，资本和权力被大型财阀牢牢掌握，同时，大型企业缺少灵活性和监管机制，长此以往，内部滋生独裁与腐败在所难免，社会矛盾开始产生。

在六七十年代，社会矛盾及其严重，普通大众对这种官商勾结的现象十分不满。此时，社会派推理小说这种在保留严密推理的基础上，重视挖掘案情发生的动机，追究犯罪的社会原因，并以社会现实生活为背景，展现了政界、商界、金融界、乃至国际间复杂的斗争的全新推理小说形式受到了普通大众的极度喜爱。

可以说社会派推理小说的崛起是日本当时的社会环境为它建立了肥沃的土壤，对比欧美推理小说的发展可以更强烈的感受到日本的社会背景所带来的影响。二战之后，本格推理小说在欧美同日本一样已经逐渐没落，

由于没有日本那独特的社会土壤，“黑色革命”之后，推理小说分成了硬汉派小说、间谍小说、悬念小说和没落的本格小说几个路线，而日本推理小说则因为肥沃的社会土壤，出现了社会派的繁荣景象。

·

本格维新

1979年-1994年日本推理界掀起了一阵复古风，一场名为本格维新的运动正悄然进行着。抛弃了沉重的社会问题，丢掉了乏味的谴责批判，流畅的文字，华丽的诡计，精妙的布局，严谨的推理，震撼的结局，本格推理小说再次回归主流，同时也将推理小说推向了一个更高更广的天空。这一时期的推理小说也被称为新本格小说。

新本格小说虽然不再关注社会矛盾，背离了社会派的发展，但本格派时期推理小说中的文学性却被完整的继承了。天马行空的行文，流畅严谨的语言，推理小说并未因为本格推理的复兴而退化为小众文学反而在大众文学的舞台上越走越远。

1979年，岛田庄司创作了《占星术杀人魔法》，这部过于超前的推理小说，虽然并未得到主流群体的认同，但他对推理小说的发展起到了指导性的作用。本格维新时期的很多推理小说作家都是通过它确定了自己的创作之路。

岛田庄司↑↑↑

《占星术》中岛田庄司塑造了御手洗洁这名有些拖沓的侦探，他狂妄，自信，又十分孤独。1982年的《斜屋犯罪》、1987年的《御手洗洁的问候》、1988年的《异邦骑士》和《系锯与之字形》、1990年的《御手洗洁的舞蹈》和《黑暗坡的食人树》、1991年的《水晶金字塔》、1992年的《眩晕》、1993年的《异位》1996年的《龙卧亭杀人事件》岛田庄司赋予了御手洗洁一个广阔的的舞台，御手洗洁则为岛田庄司提供了传播理念的机会。

直到今天御手洗洁还在活跃在人群中宣扬着新本格推理的理念。 岛田庄司不仅是一个具有远见的先行者，更是一位伟大的导师。它不仅创作御手洗洁来宣传本格理念，还创作吉敷竹史这个带有写实风格的系列来改良推理界，同时它还活跃于日本的各处大学，去宣扬自己的推理小说。

其中绫辻行人受岛田庄司影响最大，成就最高，从1987 《十角馆杀人预告》开始，1988年的《水车馆幻影》 、《绯色耳语》、《偶人馆之谜》、1989年的《杀人方程式》、《黑暗耳语》、1990年的《杀人鬼》、《雾越邸杀人事件》，1991年的《钟表馆幽灵》，1992年的《黑猫馆手记》，1993的《小丑的安魂舞》、《四零九号室的患者》、《杀人鬼Ⅱ》，每一本都大受好评，是当时日本最炙手可热的推理作家，甚至超越了岛田庄司。

除了绫辻行人外，本格维新时期还有一批极具实力的本格推理作家，如法月轮太郎、孙子武丸、麻耶雄嵩、歌野晶午、齐藤斋、太田忠司、奥田哲也、北村薰、折原一、芦边拓、二阶唐黎人、山口雅也、有木犀川等，正是他们的不懈努力才使得本格维新如此成功。

单以文学发展的角度来看，本格维新是违反常理的。推理小说因为社会派将政治、社会、民生等问题融入推理小说使推理小说在内容上有了深度，同时社会派强调犯罪动机背后的隐藏的社会问题，从而引发读者的思考，使推理小说在本质上得到了升华。而本格维新则回避了社会问题，再次专注于作案手法和犯人，追求诡计的巧妙，推理的严谨，从文学角度来看这是一种倒退。但这种情况发生了，所谓存在即合理，当我们从历史的角度来看就会发现它的合理性。

首先，社会派的兴起是因为当时财阀与民众之间激烈矛盾，但在1973年-1986年日本的经济进入了稳定增长的时期，紧急相对稳定，尽管在1978—1979 年爆发了第二次石油危机（石油价格从1978 年中期的每桶13 美元暴涨到1980—1981 年的每桶 40 美元），1981—1983 年又出现了世界性经济危机，日本经济所受影响却甚小。稳定的经济使人民的生活安定富足，社会矛盾锐减。另一方面，日本的财阀体制逐步健全，大企业的管理得到完善，财阀对民众的控制向隐形转变，民众与财阀之间的矛盾剧减，社会派的创作土壤近乎消失不见。

其次，社会派的主要读者是那些经历过残酷的二战和艰辛战后重建的人，他们对社会派中描写的场景有深深的感触。而本格维新时期的主力读者大多没有经历过日本那段惨痛的历史，对社会派中的社会问题并不感兴趣，对那些沉重的谴责与批判更是敬而远之。在这样的历史背景下，社会派明显失去了生存的土壤。

而本格小说的再次兴起则顺应了历史。首先，主力读者群生长在稳定富足的环境中，他们没有什么危机意识，喜欢追求享受，追求感官刺激。其次，日本经济的发展使得生活节奏变快，生活压力加大，家庭矛盾加重，家庭教育开始出现问题，孩子开始变得封闭，孤独。同时随着社会对从业要求的不断升高，人们接受教育的时间较长，进入工作的年龄加大。主力读者已经成年但却仍然在学校接受教育，他们缺少表现自我的舞台。本格推理给来他们带来了一个较量智力平台，给了他们一个体验刺激，崇拜英雄的世界。有力主力读者的支持和社会派的让路，本格维新便犹如洪水猛兽便发不可收拾。

·

新世界

从1994年开始至今，日本推理小说进入到一个空前繁荣的的阶段，从写作手法上看这一阶段的主流作品仍属于本格推理，可以看作是本格推理的的第二阶段。但这些作品又屡屡突破新本格的局限，以一种更加匪夷所思的面貌呈现在我们面前。这一时期的作品往往架空世界亦或呈现多元化的局面，暂且称这一时期为“新世界”。

1994年，京极夏彦的《姑获鸟之夏》发表，标志着新世界的开启。京极夏彦透过故事中身为驱邪师的中禅寺秋彦，在一个以肉眼看不见的世界中，尝试把一些以肉眼看不见的事件进行推理，从而找寻一个不能以日常知识或宗教迷信来作圆满解释的真相。他以日本妖怪文化为背景陆续创作了京极堂系列、巷说百物语系列及其它和很多非系列作品。

相对于京极夏彦的妖怪世界，西泽保彦这构建了一个科幻世界。他在自己的世界中天马行空，结局和解答却完全符合“本格”标准。其中1995年的《死了七次的男人》和1996年的《人格转移杀人》是他的代表作。

在完全架空世界在下，森博嗣建立了现实世界之上的科学世界，他创造了一个一切谜团都可以用“计算”来解决的破案手法。他创作的犀川系列故事中不但主角侦探犀川和萌绘是建筑学系的助教授和学生，其他的角色也多是与大学工科、研究室、科学家为主，因此森的推理小说常被称为"理系推理小说"，加上小说中经常出现的人生哲学观，因此森的小说也可以说是融合了理科与文艺的作品。

如果说京极夏彦、西泽保彦、森博嗣创造了符合现实世界规则的全新世界，那么伊坂幸太郎就是抛弃了这个世界的规则，完全按照自己意愿来创造世界。独创的世界观、多重的构想力、轻盈洒脱的笔风使他深受欢迎的原因。在2000年出版的《奥杜邦的祈祷》中，伊坂幸太郎不断地引用、研究各种知识，巧用比喻，使人如坠迷雾中，无法了解他想说什么，而这就是伊坂幸太郎的风格。

与创造新世界不同，道尾秀介则在破坏与改造这个世界，在他的作品中我们能看到自己习惯的世界，但往往在最后，我们会发现世界已完全改变，这种手法很具冲击力。他常会在阴郁恐怖的情节中添加一些幽默的元素，而且很擅长描写人物的内心情感。他一直秉承着“鬼手佛心”的创作理念，作品中往往充满了善意，他说这样的作品才不会被读者忘记。

如果说京极夏彦在构建新世界的道路上先踏出了自己的一步，那么东野圭吾、宫部美雪则在多元化的道路上快速前行。1985年，东野圭吾以一部本格小说《放学后》出道，之后又创作了几部本格推理小说，却一直默默无闻。1990的《宿命》是他的转型之作，虽然依然没有多大反响，却坚定的了他的创作之路。在《宿命》中，东野圭吾创造了属于自己的“东野流”风格，他将小说的重点放在刻画人物的性格和这种性格之下的行为，淡化谜团，把重点放在动机上，这听起来有些像社会派。但东野流并没有社会派的责任感，他更多是在探讨人性的善恶。“人性”是东野流的核心它赋予了东野流足够的深度与广度。从1996年的《名侦探守则》、1998年的《秘密》，到1999年的《白夜行》，再到2005年的《嫌疑犯X的献身》东野圭吾凭借东野流的模式，以多元化的题材，简练的叙述，跌宕诡异的情节，匪夷所思的故事架构，成为了亚洲最畅销的推理小说作家。

同东野流一样，有着“男东野，女宫部”之称的宫部美学同样专注于刻画罪犯，她曾说：“我写小说时，最重视的就是对罪犯的塑造——只有真正地了解他们，才能构思出好看的故事。”宫部美雪的创作领域涵盖了推理、科幻、冒险、纯文学、通俗文学的多个领域，多元化由此可见。

这一时期的活跃在推理舞台上的作家还有新千年里、三津田信山、恩田陆、英挺一树、凑佳苗等人，他们的努力为这个灿烂的新世界增添了华丽的灯光。 新世界的繁荣，是日本推理小说进过百年沉淀爆发，是无数人的努力、坚持、探索的结果。

新世界的繁荣是推理小说自身发展的结果，而新世界的特点却受到了历史背景的影响。社会节奏的加快，在逐渐减少人们自我思考的时间。快餐式文化的泛滥更是强硬的给人们灌输社会主流的实现，人们的自我意识被强迫向主流意识靠拢。也就是说人的自我意识在丧失，而此时东野圭吾关于人性的探讨则唤醒了人们对自我意识的思考。

此外，近年来文学作品逐渐被影视化，在日本，畅销漫画、小说被搬上荧屏几乎是必然事件，像《姑获鸟之夏》、《宿命》、《秘密》、《白夜行》、《嫌疑犯X的献身》都被改编成电影、电视剧过。相对越多小说，现在人更愿意看影视作品，以便获得更直观的感受。影视作品为了获得更好的视听体验，往往会追求极致，寻求刺激，科幻、魔幻等极富现象力的元素便常常影视作品使用。推理小说与影视作品的交流中，逐渐受影视作品的影响，对感官刺激的追求加大，开始融入科幻、妖怪等元素，架空世界的手法被广泛采用。