----记回归20周年中国杂技团访港演出 🎊邀月弄影—芭蕾对手顶
灯下的靓影，舞姿娉婷，那足尖的轻灵，是黑色与白色的碰撞。日与月的相随，耀阳托举起皎月，成就了月的光芒，将梦想照亮。立于耀阳的臂膀，皎月迎风展翅，朝天蹬起，利落如笔，勾勒出笔画，行云流水般流畅，引领人们探索中国书法之美。
🎊激踏—球技
登峰造极的踢踏舞技巧，那欢快的节拍伴随着多个小球在表演者指掌之间飞快地转移着，跃动的是速度，传递的是热情，闪转腾挪，上下阶梯，花样变换令人目不暇接，拍手叫绝，情不自禁为之鼓舞呐喊。小球个数的增加，是表演者的自我挑战，揭起高潮，悬乎神技，燃放现场观众的激情。
🎊锦绣嫣华—行走蹬伞
看那盛开的伞花绽放于灵活的脚掌，旋转着，忽高忽低，被躺卧在蹬车上的表演者们踢起又接住，朵朵嫣华终串接成花团锦绣的风景画，美不胜收，触动在场每一个人的心灵。
🎊放飞的梦—单杆技巧
如在太空漫步的空行者，挣脱了地心引力的束缚,放飞了自我，天空就是梦想，绕着单杆悬空行走，彷若拾级向上，稳健刚毅而又飘逸洒脱，最终登顶，整个过程一气呵成，艺者已然谢幕，但整个表演过程却还慢动作一般回放在我的脑海，意犹未尽。
🎊圣斗—地圈
彷似古代战场上的勇士在进行祈祷胜利的神圣仪式。领头的勇士手持盾牌和长矛钻过一个又一个地圈，道具车的旋转变位，挑战新的高度，时刻考验表演者纯熟的技巧，勇士们不断变换形式，没有任何辅助工具，蛟龙般灵活地通过每一道关卡，这是神圣的时刻，是艺者对自己技艺更上一层楼的严格鉴定，层层累加的旋转跳跃让观众席频频爆发热烈的掌声。
🎊飞翔的心—男女绸吊
默契的组合，对搭档完全的信任成就舞台上美妙的时刻，看绸吊上演员们飞洒自如的全心演绎，他带着她，在空中一起飞翔，追逐着理想，绸缎缠绕他们灵活柔软的身躯，不断转换着高难度的位置和动作，这是力和美的搭配，天衣无缝，精彩绝伦，也让看客的心情随着他们一起飞扬。
🎊协奏•黑白狂想—男女技巧
这是超越性别和形态界限的狂想曲，体态各不相同四男一女的组合表演，同样优美，同样刚柔。中国人偏爱黑白艺术，黑白即代表阴阳。天地浑沌，阴阳二分，阴中有阳,阳中有阴,却又阴阳分明。浑沌分阴阳,阴阳化五行,五行生万物,万物天地中。黑白有序，但又浑然天成，是对人体美学的探讨，也是对人类群体的探讨，人是群体动物，和而不同，求同存异，合作创造奇迹。
🎊如墨—杆技
人体搭起云梯，忽高忽低，变幻造型，攀越高峰，立竿见影，居高临下，呈现墨画般的神韵，糅合了力学原理和平衡艺术的表演配合光影效果让人啧啧称奇。
🎊敦之灵—四人造形
是敦煌壁画中的飞仙走出壁画来到了人间吧，结合了中国舞元素和杂技动作的表演飘逸而生动，灵气十足，带给观众梦幻唯美的视觉体验，最后飞仙乘风归去，回到壁画中，凝固为舞台上静态的美，一切生动美好留待观众心中回想。
🎊天阶—软钢丝
两手放开在软钢丝上站着荡秋千，你能想象吗？ 这是平衡技巧达到极致的一项表演，软软的钢丝线，几乎没有支撑点和着力点，但表演者恰到好处地把握着角度，让自己稳稳的留在大幅度摇晃的钢丝线上，不断做出各种高难度的动作，真是神乎其技，忽略钢丝线远看，艺者恰如在攀登看不见的天阶。
🎊俏花旦—集体空竹
糅合了中国京剧元素，背景音乐加入京剧唱腔咿咿呀呀的开场白，花旦造型集体登场已是一大赞，视觉美之余，又给观众带来听觉美的享受，表演者近乎完美的合作更是锦上添花，加入京剧动作，整齐划一，将空竹玩转多番变换，转身变位，砍身卧鱼，鹞子翻身，抛高抛低，抛接交换，让看客的心神都悬在那一个个飞起的小小空竹上，片刻舍不得眨眼，就怕错过每一个精彩的画面。压轴戏是空竹飞出彩绸腾龙和周围的表演者抛出各色彩带，这又糅合了绸舞的元素。这是一场尽现纯粹中国戏剧美的表演。精彩无限！台上一分钟，台下十年功，不禁感慨这一帮可敬可爱的艺者们在台下付出了多少时间和刻苦排练才达到如斯水准，也从心内由衷的为我国杂技表演艺术上升到如此高度而自豪，相信我国杂技表演艺术的未来一定会更加美好辉煌。
🎊飘凌—男子技巧
阳刚中参差了柔美，身着白色服装的男子在台上飘洒俊逸，控制着肢体的协调，杂技中又穿插了机械舞和太极的动作，超越了人体极限，数次不用手而只用腿和腰部力量突然起身，真是不可思议。
🎊腾•韵—顶碗
第十三个节目作为压轴表演选用了咏叹调式带有东方韵味的背景音乐，这是一场十三人的合作表演，柔术结合传统杂技，人体抛接，被抛接的演员还要在肢体顶碗，对力度和平衡还有时间上的配合要求极高。十三在中国是一个吉祥高贵的数字。据《唐书》所载，皇帝上朝时所穿的服饰金带上装饰有十三个环，以示尊贵。而古代的最高学府北京国子监内里的十三经碑林包含周易、尚书、诗经、周礼、仪礼、礼记、左传、公羊传、公梁传、论语、孝经、尔雅、孟子共189块64万字，为古人治学的经典文本，《孙子兵法》全书共十三篇，汉武帝将中国划分为十三个郡，明代太医学院设十三科等等。此外北京的十三陵已被列入世界文化遗产，而京剧艺术近代形成了十三大流派。而作为中华文化的一部分，在古老神奇的西藏十三这个数字更被视为神数，在史诗《格萨尔王传》中就出现了一系列的十三，具有吉祥、神圣的寓意。舞台主色调以红黑为主，而中国传统的色调正是以红黑色为主,红色代表喜庆,黑色代表庄重。红的是中国扇和碗，黑的是表演者身上饰有图腾图案的服装，五行中红属火，黑属水，整个舞台效果，黑红水火交融，同生共济，将这场极尽精彩的杂技表演推至最高潮。随着碗的增加，被举起的表演者也提高了表演难度，一只脚举过头顶脚掌上顶着多个碗不掉下来的同时，以单脚独立之姿立于下面托举的表演者手掌上，并完成侧手翻翻到另一个托举表演者的手掌上，一个接一个，毫无失误。甚至在被举起并保持一脚顶碗独立的情况下三组人马同时完成跨托举表演者人头的后空翻，实在叫人叹为观止，时间和力度控制得恰到好处。接下来到了托举表演者炫技，在保证头上和单脚同时顶着碗的被托举表演者在其手掌上倒立并能保持平衡的情况下，托举表演者平稳的完成起身，弯腰，平躺，翻跟斗，再让被托举的表演者绕过头顶，重新站立起来，与此同时，被托举的表演者还要保持倒立的姿势下压将单脚上的碗转移到头上。此后的表演难度更大，也更为精彩，最终表演者顺利完成了不同高度的顶碗人体交换抛接。
🎦表演结束了，演员们再三谢幕，台下观众均报以如雷掌声，这场极富中国特色的杂技表演征服了现场无数观众的心。中国色，中国风，精益求精，力求完美，不断超越，不断创新，让中国传统杂技艺术与世界接轨，这就是我国可敬的杂技艺人们的中国梦。
pototo 2017.07.13 |
