以前看中国的插画，总觉得大家都在模仿日本的风格，有种审美疲劳的感觉。一个偶然的机缘，在网上翻开了莲羊的漫画《龙生九子》：日出东方，云蒸霞蔚，莲花童子，祥瑞归来。场景宏阔而勾画细密，内蕴多样而层次渺远，吉光升腾中传播出和美气息。
画面把我带入早已远去的童年——那个阅读贫乏而想象滋长的时段，种种奇思幻想过的画面这一瞬间复活定格。只是莲羊笔下的漫画世界，更真更奇，流淌着诗意、凝聚着神性。在信息泛滥、审美疲劳、情绪沮丧的时刻，这些灵仙和宝物真让人喜出望外，欣悦怡然。
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莲羊作品 《四灵——迷城之龟与荷花》
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迷雾围困，未来其实已经很清晰。
时机未到，需要等待，需要酝酿。
水中捞鱼，急不得，
直钩垂钓，盲目不得，
仰于莲下，悠然自得，顺其自然，享受人生为最真。
莲羊作品 《四灵——闻月之麒麟与蜡梅》
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夜，蜡梅盛开，
雪花儿飘落，乌云漫天，
一圆满月滚落人间……
不是嫦娥下凡，只是蜡梅有意，湖水有情，
相辉相映，佳景巧现……
好香的月啊！
李时珍《本草纲目》载：“蜡梅，释名黄梅花，此物非梅类，因其与梅同时，香又相近，色似蜜蜡，故得此名。花：辛，温，无毒。解暑生津。”
清初《花镜》载：“蜡梅俗称蜡梅，一名黄梅，本非梅类，因其与梅同放，其香又近似，色似蜜蜡，且腊月开放，故有其名。”
莲羊作品 《四灵——醉兰之龙与玉兰》
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因何而醉？玉兰？龙？还是其他……
没有烦恼，没有喧嚣，没有是非，也没有浮躁……
只有玉兰花，无边无际的玉兰花……
好乖的龙，好香的花，好调皮的小花妖……
只想休息一下，带着一丝醉意，到梦中的世界寻回迷失的自我。
莲羊作品 《四灵——天河之凤凰与菊花》
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水中凤凰万万千，精灵藏于菊花间，
睁着充满好奇的童真之眼，等待即将面对的崭新世界
最可爱的是那埋头于花间的孩子，醉了～
用孩子一样的童真之眼看这个世界的话，
烦恼亦会随着落花流水而飘然逝去……
莲羊作品 《奇缘——闹》
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“天啊，又打起来了，你是哥哥，得让着弟弟点啊！”
“忽热忽冷，我快受不了了，快停下来！”
“小白～小白～快点出来！你又跑到哪里去啦？！”
“不愧是我的龙宝宝，口味和我真像！多吃点，多吃点！”
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《岁华寻梦》还收录了作者新作的四个系列，《奇缘》《龙战》《神水记》《龙生九子》，这一组古典的童话和当代的寓言，是莲羊的艺术进行时，也较为全貌地展示出一位自成一格的漫画新锐：观念在民族和世界之间，风格在现实和浪漫之间，立场在传统和新潮之间，技法在夸张与工稳之间，尺幅在有限与无限之间。
浓郁深厚的中国风，是莲羊鲜明强烈的艺术追求。所谓民族的才是世界的，不仅是一个概念，需要作家和作品、风格和流派来证明。当日本动漫日盛一日潮袭亚洲，一些作者和读者趋之若鹜，市场取向如此诱人。莲羊的选择和探索就尤为珍贵。
画中的人物、动物、景物，大多依傍中华传统文化特别是神异文化深度开掘，中国元素从服饰到背景，从情节和细节上渗透出来。不仅如此，笔下的人物——绝非一望而知或似曾相识的类型化、扁平化漫画符号——祥龙、灵龟、仙姑、神童……有血有肉，有泪有笑，小小的得意，淡淡的忧伤，个个飘逸着东方的智慧，优雅，机敏，情感充沛，灵光乍现。
中国动画追赶世界的狂飙突进，为新一代美术人提供广阔的空间。莲羊是80后学院派漫画的一个代表，视界辽远，根底扎实，天赋才情，更让人钦佩的是非同一般的艰苦投入。听说，工余的莲羊，很少潇洒在茶庄酒席，更多独自在案头挥洒，一幅作品往往耗费20至40个工作时，毫无机巧地垒筑自己的艺术大厦。我曾经接触过一些成长中的动漫新人，发现他们和莲羊一样，思考的深度、探索的力度、前行的进度，尤其是他们所坚守的民族信念和原创精神，远远超出了我们原有的陈见和偏见。这一代有时间，有空间，有梦想，有激情，一定有未来。
