冲突、行动、结局、情感、展示，这是故事讲述的五大关键元素。前三个共同勾勒出完整故事的外部轮廓，情感则是最关键的因素，而展示是你的基本技法。

——题记

要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系的，照样会有人爱看你的说，这可是商业创作故事的核心逻辑。

关键就在于本章开头的“冲突、行动、结局、情感、展示”五大元素上，其中“冲突、行动、结局”构成了故事的轮廓，是一个故事的骨架。

而这一切的核心就是冲突，甚至说是故事的核心。因为虚构文学根本是一场肮脏的游戏，没有冲突就没有故事。

好的故事与坏的故事间的差别常常就在于作者对冲突的运用。冲突能推动什么事发生？冲突起到了什么效果？冲突让故事有了那些变化？这个答案是讲故事的核心机密，是每个故事的紧要关键。

我们来看下冲突的作用：冲突就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身的条件，以一种揭示自身性格的方式采取行动。行动就是人物的性格。无论人物是否愿意，他们都会在冲突的反应中揭示出真实的性格。

当人物通过自身的行动使难题得到解决，冲突消失后，故事就结束了。而在结尾时如果你觉得要给故事收尾遇到难题，这正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀在于：其结尾就埋在开局里。只要开局是正确的，人物就会自动推动故事情节的发展，知道故事收尾。

以冲突为开始，形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。当一个人物遇上了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），结果是他成功或失败了。从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到《泰坦尼克号》，在形式上这些故事完全一模一样。

这个故事要素总结为：冲突+行动+结果=故事。这是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西：

冲突

世上的故事都是有关逆境的或者苦难的（战争、爱情、奋斗、灾难），平淡的故事没有任何戏剧性可言。即使是幸福也是在苦难之后的结局了出现，单纯的幸福永远没有戏剧性。

我们对于故事中不幸的认知是如此清晰，当一个妻子说：“我的丈夫是完全忠实的，他从来不和别的女人调情，也从不看除我之外的其她女人。甚至连做梦的时候，他也只梦到我，我根本就不用担心他有什么花花肠子。他出来就不会背叛我，海枯石烂也不会背叛我。”

当妻子说这段话时候，故事要将的内容还不是呼之欲出了吗？这肯定是一个关于丈夫背叛的故事，而且一定会被老婆抓住。否则妻子在故事中说这段话有什么意思哪？继续我们的故事

某女：天哪！太太，昨天晚上我看到你丈夫去酒吧找外遇了！

妻子：不！这不可能！他现在生病了，甚至连勃起都不能！

某女：可你丈夫昨天去的是同性恋酒吧！

妻子：啊！啊啊啊啊啊！（偶尔给读者制造一些惊喜也是好事）

在故事中为了制造出能推动故事情节发展的冲突，你必须拥有两种要素：一个是渴望，一个是障碍。某人必须渴望某些事物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。

渴望+障碍=冲突

在这里一个重要的关键点是渴望必须与障碍双方势均力敌，来个决一死战。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。文似看山不喜平，一个故事必须有足够强大的戏剧性冲突才能抓住读者的心。

任何时候你都必须拥有两者，并且两者都有异常强大的力度。假如有一方要素虽然存在但强度较弱，这时你就必须努力的把故事推向平衡。作者首先要做的事就是在故事中创造出两者来。

但在渴望与障碍中，还有第二个重要的关键点：故事的情节必须是由人物自身的能量和决心来推动的，绝不能任由作者驱使的。虚假的渴望与障碍是故事的毒药。

这点也是文青的病因，文青并没有错。每个文青的读者都是先被大师的作品感动了，被作者在冲突中展示出的淋漓尽致的人性所震撼。文青之所有爱虐、喜欢纠结，也是在模仿大师在冲突中表现人类的情感，可惜笔力、阅历以及对人性思考的力度不够，导致一切情感成为了虚假的，为虐而虐。

情感

情感是读者产生认同感的源泉，是读故事得到的总体回报。正是通过情感的展示我们才能把虚构人物当成真实的化身。情感可以通过联想或间接的揣测表现出来，但我们必须要明白人物在每时每刻处于什么状态。

情感就是人物本身，小说描写的是人类自身的故事。如果故事的其他部分是躯体的话，情感就是灵魂了。有了真实的情感的故事才是活生生的，我们才能对其感同身受。读者多年后可能忘记了你故事的内容，但一定会记住你故事里面最真实的那个人物。

展示

展示是写作的基本技法。有了这个能力你才能把故事写的栩栩如生。问一个问题，小说的语言在向读者传递故事的时候到底传递是什么？文字？句子？想象？画面？不对，一切都不对，在故事的讲述中作者每时每刻都在向读者传递的是经验。

这要从语言的作用说起，一个想法在作者脑海里形成时。作者首先要把它定义为清晰的概念，然后选择词语把它定义为书面的语言，读者才能通过文本的意义来绝收作者的思想。

作者在写作时必须明白一件事，任何文本的转换都会造成思想的丢失。读者理解作者的意图是需要努力的过程，这就像是打棒球，作者选出自己的观点，当做球投出去，读者则是接球手。阅读的效率就在与接球的成功率。

在读本文这种说明文时，最重要的是找到作者的关键词，认这些单字在使用时的最精确的意义，超越语言，处理语言背后的思想涵义。与作者达成共识，沟通的目的才能达到。

对我来说“展示”的关键词就是“经验”，这是我几经思索定下来的概念，来表示我脑海中的思想。实际上任何思想确定为具体的词语时都是有风险的，都存在表达不明确的问题。本人实在是能力有限，让大家失望了的说。

具体到以表现故事的展示中时，更要注意的是作者的文字要能彻底的向读者展示故事各方面内容。读者在看故事时，是在脑海中把文字还原成图画的。

故事所呈现出的画面是是事物的具象，是我们完全可以看得见，摸得着的。原理就是读者先读取文本上的内容，再利用自己对已知事物的具体经验，在脑海中想象出来的画面。

其实故事中你不需要彻底的描述场景里的一切，但你还是必须要给读者足够的信息，这样才能在他们的脑海中形成画面。真正做得好的，只需寥寥数笔就足以创造出一幅完整的画面。这种文字富有诗歌的韵味，是文字表现的最高境界。

PS：所谓诗歌，就是在翻译中丢失的东西。翻译诗歌简直就是再创作。

在故事中：“展示对抗叙述，经验对抗概念”。我们来具体的看看展示在故事中是怎么回事吧。

“当精灵少女在正午的阳光下走进小镇时，首先人们注意到的就是她那一头秀美的长发。这并不是说男人们不愿意去仔细观察她那眼睛里面暖汪汪的秋水，或者不想捧起那双纤纤玉手观察纹路来预知她未来的命运。可是，也只有她那一袭沁人心脾的青绿色长发，才是所以男人愿意花上几个小时也要想办法触摸到的东西。这一丛青绿色的浓荫让你渴望把自己就埋在哪儿的繁茂枝叶之间。一种清幽的香气会让你禁不住判断清明的反抗力，情不自禁的闭上眼睛，尽情的沉醉在浓荫之中。

这样的头发能让一个男人忘记手中正在保养的长剑，忘记喝到嘴边的麦酒，甚至忘记修建大教堂这样重要的工作。你的双手除了想要触摸这头秀发之外，别的什么事情都不想去干。这种美还让你第一次发现你自己。”

这段文字怎么样？它向你举出了展示的具体例子。是否引起了你的共鸣？假如引起了共鸣，那具体是那方面引起的？有什么东西呗呈现出来。

首先这里有一个人物登场了，在故事中最好用一个人物来体验人情世故，一个人物总能抓住读者的注意力。其次，这里有几处鲜明的想象思维画面，建立了历历在目的形象。

这说明：书面的故事是一种可视的媒体，虚构故事就像电影一样是可以看在眼里的东西。故事必须是具体的画面，这种东西必须是我们看到见，摸得着的。一旦读者的脑子里没有呈现出栩栩如生并且连续的画面时，你就遇到麻烦了。

展示是你写作的最基本工具，你的一切思想都是通过在文字中的展示呈现在读者前面的。就像是一副印象派绘画，寥寥数笔就能给你呈现出某种意境。在局部中又要给读者提供足够的视觉信息。这样一来读者的想象力才能填补画面上的空白。

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