本来以为会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。片中基洪每次见到尚敏会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令尚敏的理智也被他慢慢的侵蚀掉了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。
我在看的过程中也是替他们纠结，因为从另一个角度来说，不管你们是怎么相爱的，又是爱到什么程度，总归是婚内出轨了，而且是精神肉体双重出轨，这样的价值观让我不能认同，很是纠结。可看着他们明明是不对的样子，却偏偏觉得特别登对，哪怕台词少的可怜，没有罗里吧嗦的对白，没有唧唧歪歪的互诉衷情，就是那样平淡的几个眼神，几个嘴角微微勾起，就让我觉得真是般配，粉红泡泡浮一脸。可是每当觉得，唉，就这样吧，在一起挺好的。互相吸引互相了解的两个人，灵魂和身体都是那么的契合，多好啊的时候，彼此的孩子出现，彼此的伴侣出现，仿佛一个叫做“现实”的针尖不经意的戳破了梦幻的泡泡，回到现实，是那样的痛苦那样的难以抉择。我的心也开始跟着纠痛。
现在还没有结婚的我，大概无法理解那些已经结了婚的人的心情吧。两个人在一起，结了婚在一起，是怎样的一种情况。你们当初选择结婚在一起到底是否因为爱，如果不爱，那么为什么要结婚，既然结婚了为什么又放任自己不守诺言？如果是爱，那更不能理解了，为什么会突然爱上别人？那个感情来的那么突然，那么炙热，那么让人抗拒不了……到底为什么？疑惑。看到最后的时候，真的让人特别怀疑，这两对夫妇，是否真正存在所谓的爱呢。电影不是现实，无法给我们任何的答案。我开始猜想，结了婚之后，爱，是否已经不再重要了呢。两个人的互相磨合，互相补空，互相包容，相互谅解，才比较重要吧。
电影中间尚敏因为知道基洪夫人生病的事突然醒悟到现实中来，然后就想压抑住内心的感情，想要自欺欺人般的告诉自己，这个男人只是情人，用来抒发生理需求的那样的，可是在基洪推开她说道：我只是想说说话。她清醒了，忍着情绪，支开基洪，然后短信告诉分手。就像她自己说的那样，她不是生谁的气，她生自己的气，气自己不可自拔，气自己无法控制。可是基洪不能接受，继续纠缠。女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，基洪在她最脆弱的时候陪伴了她两次，而之前的分手本就是压抑着感情提出的，看到基洪这样，越发的不能放手了。基洪那时说出的话：我们不要回去了。就像尚敏说出了他的打算，放弃现在的一切，我们在一起。尚敏当时还在犹豫，说是开玩笑，基洪说不是玩笑。想必那时候尚敏就已经深陷进去了，她也想着以后就在一起了。只是没来得及表示。后来她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与基洪在一起。然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。其实这也许是最好的方式，我感觉当基洪提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。因为女儿的靠近，让这个男人最终选择了家庭和责任，放下了爱情。
尚敏说，基洪说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的，「一半一半」。电影的剪辑和叙事方式也是一样，靠个人体悟。例如，上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒，两人已经在车内。中间部分的，都省掉。因为信赖观众的理解力，可以根据情景自己补齐。又如两人分手时，上一秒是门外挣扎的基弘，后一秒是空荡的走道。这也是电影的魅力所在。换作文字的话，是无法这样跳跃的。文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。然而，通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力，是文字所无法实现的。又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。这是他们关系形成的根本，却也成为桎梏关系的最终原因。既是因，也是果。在剧情推进过程中，和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给尚敏带来的精神压力，导演在一开始，用了很简单的一场戏来交代。「超现实但蛮不错」是尚敏的店名，如同这段关系一样。现实是关于责任、压力的，超现实的梦幻般的激情，蛮不错，但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女，走向了相反的方向。两人最终酝酿出激情的雪中探险，是基洪提议/诱使的。一开始，他走在前面，领着路。而后来，尚敏越过了她，走在前头。这和电影的结局是一样的。在这危险、未知，却充满美丽诱惑的发现之旅中，男人虽然主导着、带领着向前，但在关键的时刻，女人却更勇敢毅然。
其实对于这个结局，让我有些唏嘘，忽然间对基洪有些怨怼，可是看着最后他开着车，看着后视镜里越来越远越来越小的出租车影子，眼睛泛红，眉间抖动，就知道他也在压抑，不是不爱了，只是已作出了选择。看着他这样又有些心疼，心疼两个人。看到这里，就想起来这部导演的前作，也是类似的手法，玄彬和朴秀静主演的《爱，不爱》，想到了最后朴秀晶的那句：没事的。 一切都会好起来的。
这里说到《爱，不爱》就来谈谈吧。同样是一对夫妻，结婚五年，在妻子准备离开的那天，突然而来的坏天气，阻挡了她，同时整部电影就是这样一个雨天，在一栋房子里，男主女主两个人，没有过多的台词，透过一个一个眼神，一个一个表情，表达出了许多东西。
其中我印象最深刻的就是玄彬的那句台词：就算为此而生气，又能改变什么吗？你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？”影片中房子作为两人关系的象征，贯穿整个剧情发展。五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。
女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。
他从冰箱里拿出罐子，打开，取出洋葱，开始仔细切起来。一会儿，他开始掉眼泪，长发遮住了他的眼睛，他试着把剩下的切完，但似乎没法继续，她让他先去洗洗脸。他把不需要的洋葱重新装进罐子里。站到镜子前，他用水洗脸，就像喝酒后微醉时，试图让自己清醒地那样洗脸。呼吸，再一次用手盛水，把脸埋在双手里。可是，为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来，明明已经小心地控制了一天的情愫，为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。长发依然遮住了他的脸颊，他的表情仍然淡漠，作为旁观者的我已经心里酸涩的不要不要的。猫咪闻到放在外面的鱼罐头，不知从哪儿跑了出来。她看着猫咪乖巧，安心地吃着鱼，像他一样缓缓地说道：一切都会好起来的……看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。
其实我不是很喜欢慢镜头和慢节奏的电影，可是这两部片子，却偏偏都能让我静下心来地看下去，看到一些地方还会跟着心疼。不得不说，韩国的导演对这类电影比较厉害。演员的演技真的是杠杠的。眼神的戏真是足的让你陷进去。可是我还是想说，不太喜欢《爱，不爱》里的男主那样性格，虽然很沉稳很体贴，可是你不说出来，我怎么会知道，似曾相识的感觉，让人心里真是忍不住想咆哮：舍不得就说出来啊，爱就说啊，抱住她，亲她，你这样默默的算什么啊！
不说了，想想心里酸的不行……我决定去找个甜甜的看看，调剂下心情。这两部挺好看的，有时间建议看看，不过十八岁以下的不许看（因为里面有羞羞的场面[捂脸] ）
（本文百分七十是原创，有些还是借鉴了其他影评，特此说明。）
