同样是极尽癫狂的手笔，陈凯歌《道士下山》相比姜文的《一步之遥》，更懂得如何隐藏自己，以及控制节奏和气息，相比徐克的《智取威虎山》，工业层面上也丝毫不落下风。当然，这种比较并非要把对手都干掉，恰恰相反，我们要鼓励和保持电影个性以及电影货架的多样性。《道士下山》《一步之遥》《智取威虎山》这批作品，虽说褒贬不一，但至少在工业上努力拉高着我们的电影生产水准。在过去一段时间，以小博大的青春题材大行其道，这是好事，至少说明我们的题材类型日渐丰满，显而易见的是，光靠几个青春片小打小闹游击战术，不足以抵御好莱坞的大片压境。电影市场的正面交锋，还得靠一大波工业水准一流的作品，需要更多的大导演站出来重新出发。
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在我看来，《道士下山》中的何安下，其实就是陈凯歌自己，他把自己放回到了原点，用一个懵懂少年的视角，见证这世间的转瞬即逝的美好与漫长的残酷。与陈凯歌初涉电影时一样，何安下首先感受到的是爱与温暖，一下山就遇见了贵人，甚至连崔师傅与师娘的性启蒙都显得无限美好。然而美好转瞬即逝，崔师傅的惨死，引发了小道士人性善恶的裂变，下山后的第一轮残酷抉择摆在面前。何安下的这种遭遇，又何尝不是第五代导演的境遇，体制游戏没撑几年，他们就被抛向江湖自谋生路，除了去厮杀，去开拓，去创新，努力用更多更好的作品也对抗命运，别无它路。
有人说《道士下山》讲了三段故事，一段是崔师傅和她的石榴裙的故事，一段是周西宇躲不过江湖宿运的故事，一段是查老板复仇的故事，非也。在我看来，《道士下山》只讲了两个故事，一个是家庭故事，一个是江湖故事，一个是情欲，一个是恩仇，不论是家庭还是江湖，选择多具诱惑，而现实都很残酷。对陈凯歌来说，也有两个人生阵地要面对，一个是以创作者为主导的电影艺术之家，一个是以市场为主导的娱乐江湖，艺术的家庭已名存实亡，娱乐的江湖又无处逃遁。《道士下山》中的陈凯歌，果断地选择了投身娱乐江湖，去完成国产电影工业的使命。
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有人吐槽说何安下见谁都叫师傅，这不足为奇，对于一个有大智慧的高人来说，每一个观众，经历的每一个事物都是他的师傅。《道士下山》虽不尽圆润，但看得到陈凯歌的逆生长，看得到他这些年在残酷中的历练，以及已然放下的一切。再说电影本就是种残酷的修为，多少大师都一度放弃，黑泽明甚至为之割腕，而只有走到最后的，才可能是真正的大师。对于陈凯歌以及一代人来说，他们只有下山，下到市场的深渊，只有积极入世，参透市场的魔障，才能找到出世之路，才能更好地上山。
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