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关于汪峰的专访，近几年已经很少看到全版，这次的专访，汪峰保持着尊重、坦诚的态度，在诉说自己音乐人生之余，也对些“敏感问题”首度回应，其良苦用心可从如下摘选中看到，这不是一个大家想象中的汪峰，不是一个被大家消费的汪峰，也不是《给汪峰一封信》中的那个汪峰……
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记者：为什么确定接受《中国新闻周刊》的采访？
汪峰：因为我经常看《中国新闻周刊》，随后看了你的采访提纲之后，觉得你是特别花心思，真的是想写一篇好的人物专访，所以我们应该特别坦诚的谈。
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记者：你的音乐创作和表达是怎么形成的？
汪峰：我训练自己不停地去写，不断的去熟悉早已确定的表达方式，进而让这种意识流到我心里，化到血液里，不断地修改，反复地学习，关于“学习”，我相信每个创作者深有体会，学习能够成为一个真正成熟的自我，哪一天当自己完全凭本能表达的时候，你会发现自然形成了“我所喜欢”的表达方式。
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记者：当时为什么会从芭团辞职？
汪峰：因为我看到了，我的那些同事，20岁的、50岁的，每天的生活内容全都一个样，找个女朋友，去食堂打个饭，不排练的时候就打打麻将，喝喝酒。于是我问了一下自己，我还需不需要继续在这儿待下去，最终我觉得不能再这样了。即使快辞职的时候，领导说想让我当首席，我也决定好离开了。
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记者：你前两张唱片的时候基本上就是空有名声，不知道是怎么回事，怎么说服自己的？
汪峰：我说服自己的方式挺简单——我就觉得我行！我觉得我行是因为我对我的作品的判断，比如说《晚安，北京》那张，《风暴来临》那张，我认为那些歌至少在当下所有出专辑的摇滚乐队里面一定不差，有可能达到了一流的水准，但不一定名声就匹配。
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记者：《花火》之前的那段时间，中国摇滚乐，在外界看来火了一段之后，开始往下走，你生活也不好，发现这些所谓的同行状态也更不好，你就没有觉得这行干不了了？
汪峰：我相信很多做音乐的人觉得灰心了，最后都把责任推给了大环境，这一行确实苦，有人也确实运气不好，但是我一直觉得还是不够努力。别人会问，你说这话什么意思？
不是说你三天只吃两包儿方便面，坚持下来，连续半年，这个就是坚持，而是你应该很聪明、很智慧的知道自己如何去创作音乐，如何去判定音乐对于你来说是什么，这个特别重要的，因为死磕谁都会，到最后就磕死了。
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记者：《晚安，北京》，现在看起来其实那作品很成熟，当时是撞上了？还是真的你的想法各方面到了那个状态？
汪峰：我想应该积累了挺长时间的一个爆发，撞倒不是撞，一般撞上的时候都会露馅，比如说我想到了一个题材，写出来肯定不够理想。这歌我写了两个半小时词曲，从来都没改过，就成了。
能够给我“一瞬间刺激”的只是我想到了这个歌名儿，然后想了几个小时，一个字儿没写，睡一觉起来，第二天上午到中午写的。
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记者：你签华纳的时候，华纳给你提了有什么要求，或者说你跟他们谈了什么样的条件，无论是对音乐的把控还是生活？
汪峰：我没有资格谈条件，许晓峰把合约交给我，因为是英文，许晓峰说就一句话：你反正也看不懂，还有一个就是你不能跟我谈条件。我可以告诉你，这份合约对于任何一个中国的音乐家都是最好的待遇。
华纳的意愿是签我个人，所以最纠结的是乐队部分，我一共做了两个月的努力，用了各式各样的方式谈，或者说耍点儿脾气什么的，但还是无济于事。我最终一定要签这个，人家不给你选择，我也特别难受，那种难受没法儿说，因为我们毕竟在一起两年多的时间。但是真不行，如果我拒绝了合约，保存了我们乐队和相互的友情，但我相信过不了两年，我一定会恨自己和当初这么处理事情，造成了没有出路和大家更深的积怨。
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记者：从《花火》开始，你认为自己是一个艺人了吗，会有这感觉吗？
汪峰：我必须要这样看待自己，才可以尊重自己的事业，但我有独立的人格，我有自己的个性，难道你把自己当作一个标准的艺人，这些“自己”就没了吗？
记者：你心里有那个坎儿吗？
汪峰：没有，我没有过。在《飞的更高》之后，很多人开始骂：他就是一个扛着摇滚大旗骗钱的……各种脏话，这特别奇怪。难道我站在他们所痛斥的，像《同一首歌》的舞台上，我汪峰瞬间就变成一个特别卑劣、特别虚伪的一个人了吗？我只要不站在这个舞台上，我就是一个极其圣洁的热血青年，特别单纯？绝对不是这样，我把自己当作艺人，同时有自己的坚持和个性，有什么问题吗？
这时候我会尊重每一个为我服务的人，会尊重每一个和我商量事情的人，会听取每个人的意见……而不是，你不用把我看作艺人，我就是我，我是写摇滚歌曲的，其实没有人反对这个，也没有人质疑。
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记者：当时可以接受自己是个艺人的状况下，会有一些比如说参加颁奖礼或者参加什么活动，以前觉得比较拒绝，现在愿意去接受？
汪峰：我一开始就可以，我一开始就有原则，原则包括能带乐队的就带乐队，这也是曾经经历的一个坎儿，后来我发现如果硬是强调这一点的话，将会失去80-90%的演出，我思考了一下这个问题，觉得自己能力欠缺。
记者：什么意思呢？
汪峰：难道你一个就已经上不了台了吗？因为一个真正牛的艺术家，无论你后面有一个乐队还是孤身一人，应该是没有区别的，这点我非常确定。
所以我变换了角度，想一个人如何做到“统治”这舞台，我告诉自己要怎么做才能表演得更好。再有我希望我是一个职业的艺人，能把自己的生活控制好，越做越好。那我就需要有经济来源，我需要有钱，我一点都不避讳这方面的想法，但是如果只有钱而让我今天完全违背我所有的这些原则，我是不干的，因为那就没有意义了。
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记者：我特别好奇，比如像《飞的更高》这种东西，有没有人点拨你，说老汪你应该写另外的东西？
汪峰：当然有了！肯定，像郝舫、李皖这些乐评人都是我特别尊敬的，他们说的绝对都靠谱，但是我也跟他们说实话，我从来没觉得《飞的更高》是我一流的作品，我从写的时候就知道，更不用说它火不火，对于我来讲不重要，但是它火了，我总不能说你们千万别喜欢这首歌，从今天开始我宣布从此不唱这首歌了，因为你们老百姓喜欢我就不摇滚了，太二了！因为它就是我想写的歌，也不是谁约我必须写一首主旋律的歌，这就太奇怪了，我就是想写这首，然后老百姓喜欢了，你就喜欢吧；大家喜欢《在雨中》，而《在雨中》在我作品里，永远只打80分，真的，我觉得太一般了，尤其歌词简直太一般了，但是真的不妨碍它流行，因为它音乐的律动真的很好，又顺畅，旋律淅沥沥哗啦啦走着，对，你也要去仔细分析它为什么好，你必须懂得它为什么好，你才会知道我再写这一类作品的时候，不会重复这个水平了，就是这样。当我下一次想写一首“互动性这么强”的歌，我就会写出《一起摇摆》，而不是《在雨中》。
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记者：有没有觉得，“我写一个昂扬的东西”可能就会有更多的人喜欢？
汪峰：除非我疯了，真的，我从很早写歌就明白一个道理，当你抱着一个目的写歌的时候，必败！因为你已经没有一个客观的心去审视你这首歌了，你已经满怀着热情去拥抱一个虚荣，就是这样子，你一定要为你的作品负责，我所指的聪明和智慧也在这儿，你就算这么想去专门写一首歌，你怎么肯定大众就能喜欢呢？你就这么准吗？
面对自己的时候一定要真诚，我问自己：现在这首歌是不是你想写的？是，OK，干，别的不要想，所有的好歌都是这么出来的，不可以想别的。我创作生涯到今天只有一首歌是约稿写的，就是《我们的梦》，因为那是我们的奥运会，我觉得太牛了中国，我愿意写。
记者：有些艺人，可能就会想，我按我之前这个路子写一个差不多的东西，你没想过吗？
汪峰：我从一开始做新专辑，就确定了专辑大致什么方向，然后我开始注意专辑的结构性，我对专辑的结构性特别看重，就是说我每张专辑希望有那么一两首像《怒放的生命》、《勇敢的心》这样的，我也需要。70%的主体我需要的是像《美丽世界的孤儿》，要么就是“更摇滚”一点儿的，还有那么一两首直接是爱情。
记者：像是导演安排自己的作品。
汪峰：一定得是这样，我写歌的时候什么都不想，写完之后规划的时候我是这样判定。
记者：这些判定是有人帮你出主意，还是完全自己想出来的？
汪峰：绝对不可以在创作的时候，一开始就在这些方面去掺杂很多各式各样的杂念，但你需要经常听取别人对你的评价，最主要是对你的批评，你从批评里听到该听的声音，但也要知道没有人比你自己了解你自己，就是这样。
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记者：举个例子，比如说这歌特别牛，我说的牛是可以卖钱，非常火，然后就按照这路子写吧，可以到什么样的程度？
汪峰：到目前为止没有人敢跟我说这个话，真的。有人曾经尝试过说，说完了他自己都觉得，你还是该写啥写啥，为什么你知道吗？其实我创作歌曲，我本能的要求它的可听性会更高，你还要求我干嘛吧，对不对？因为我从不觉得《小苹果》是一首被很多人骂的，低劣至极的歌，我只能这么说，但我不会写这歌，但是你要让我说它好与坏，我觉得他们兄弟俩这事做得对了，你明白吗？一个艺术家的心，必须什么都能装载。你要让我再具体分析，你说这首歌必须阐述出来思想，那我说哥们儿你错了，有一些东西不要去让它去承载思想，不就完了吗？
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记者：你现在会集中一段时间写歌词吗？还是随手。
汪峰：集中。我的集中是这样的，比如我想在5月15日开始写，那我就从那天开始写，每天都写，写10个月，绝对是每天写，不管忙到什么程度。但我基本上一写，就都能完整的写出一首歌来，所以这特别有意思，不是说是给自己规定一个功课，那绝对不行。
我觉得是这样，一切都是作品说话，如果我现在没有作品，老百姓会怎么看我？那就是汪峰的八卦新闻，只有这一个了。那如果这是唯一评判的话，我现在早就应该被各种唾骂，你说啥我有什么办法，你告诉我，怎么办？我就是拿作品，今年年底我会出专辑，到时候你们就能知道我的所思所想，和我想表达的。
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记者：《信仰在空中飘扬》是你到现在的最后一张，倒数第二张，我觉得你歌里有一个很明显的范式，比如说迷惘、追寻这种范式，你觉得你的这种想法，描绘都是所谓中产吗？回望他这一生？
汪峰：不，我没有去设定一个课题。我自己体会的生活依然是这样，你也可以说这所谓的“范式”太陈旧了，但你明白当我觉得生活已经没有这个感觉的时候，我是不会写的，我觉得生活中的无力感、失望，我觉得很多的孤独感是和你有多少钱、有什么事完全没关系的。
记者：这些无力感，包括所谓追问这些东西，不会因为你现在的经济状况或者什么状况已经脱离了基本面了，不会的是吧？
汪峰：我觉得这是两码事，你如果是因为钱多了，你就特虚伪，就写这样的歌儿，那就说明你有钱没钱你到这儿都是这样，真是这样。
我创作音乐是只从内心出发，音乐是要给众人听的，众人听的是什么？他们的生活是什么？他们的生活就是我曾经经历的，也有可能在未来再次经历，谁能保证自己对吗？这心态很正常，当我想写一些东西，去写出我经历过，随时也有可能再次经历，也是我身边所有人他们的生活的时候，就有存在，对吧。
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记者：我一直有一个特别好奇的事，按理说对你这些追问、范式的这种歌喜欢的人，应该是中产阶层，应该是这样的。就是“我努力过，我现在有了这样一个经济地位和社会地位，然后我回望从前”。但是你有很多这类的歌，被所谓的“草根”喜欢，包括曾经的那个农民工兄弟翻唱你歌等等，而且那个阶层的人听了你的歌特别有共鸣。你作为创作者本身，会想这样的问题吗？
汪峰：我没有想为什么，也许那个“为什么”已经在我写的时候，早就已经有答案，或者消化了。我希望所谓的“草根”，和所谓社会最高层的人是都可以接纳和融会贯通的。因为好的东西是不会有各种分割线的，不会的。这是我对自己的要求。
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记者：你上了选秀节目做导师，有各种各样的上头条的调侃，包括和子怡感情各种各样大家的八卦之后，你变成一个真正的被媒体八卦，被大众调侃红人的那个当口，你会不会当时有一段时间，你是完全拧过来的，觉得我今天怎么会是这样的，我没法接受…
汪峰：拧不过来，甚至觉得想不通，没有。但是难受，非常非常的难受是有的。不可能没有，而且我觉得一定要有，你有了难受有了痛处，你才会去思考这个问题。也许这就是人生必须要经历的，也许我过去没有经历，说明我的生活还太单一，还不够的成熟和丰富，你选择了这条路，有一天就会是这样。你可能想开始大声咒骂，所有这些对你莫须有、黑你的人，你也会觉得特别委屈……比如说你写出一篇十万字的自白，每一个字都是真的，你知道会是什么结果吗？你付出巨大的心血和情感，你期望的世人终于能了解真实的汪峰了。你肯定迎来的第一句话是，别吹牛了，谁不知道你自己写的全是瞎掰。
你会明白一点，当你处在被别人视为调侃对象这么一个阶段的时候，这些东西还是搁一下，你只能更累一些，就是坚持不懈的做你自己应该做的事情，要出作品，因为你在这个社会上的角色是歌手，是一个创作者，就是这样。
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记者：但是以你的性格曾经可能想过，我要去辩解一下吗？
汪峰：我真的想过，但是真的没有用。无论是我还是我的家人，我妈妈有一天流着眼泪跟我说，说我如果快要死的时候，我一定要找一个媒体，我想把所有我知道关于你的事情，和我眼里面真实的你让他们写出来，我告诉我妈，一句话，就是刚才那个。我说：妈，他们会说因为你是我妈，所以这些东西一钱不值。妈，我说你看到这个评论，主体都是我这样的话，你是什么心情？为了让你能够在晚年能够再舒服一些，尽量好一些，我自己会选择我认为最应该说的时候说，怎么说是我自己的事情，但是我一定不会在这个时候说，因为没有意义了。我有太多的时间要去做我该做的事情，如果把自己陷入一场风暴里面，这个风暴还不是为了能够更棒，而是只为了说明我原来其实是这样一个人。而这个人我本来就在这儿，我花了巨大的精力和智慧去告诉别人，我本来就是这个人，现在我就在你面前，没意义。
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记者：你公司的人是不是经常说，你现在又出一个新闻。
汪峰：我的宣传团队，我的公司，我的经纪人他们会问我，怎么办？我会跟他们说我的想法，然后说这块是你们的专长，你们要去想想怎么弄，但根本上我会说，我不是一个没事儿就开始奋起反击的人，因为太多的事情，你越说，越会被人家利用，没有意义。我基本上不是那思路，我只会去过好。
记者：就是说开始的时候，你可能想避免谈你的私生活，到后来发现媒体就每天在讨论这个，那我干脆就向你敞开了，我求婚就求婚，我在演唱会上示爱就示爱。
汪峰：我所有想去做的这些事情，并不是因为媒体做了什么，我就开始策划一个事件。比如说我这件事情是关于爱情的，好，我的爱情到了今天这个阶段，我觉得我要做什么，跟外界无关，那是一点关系没有。有关系的话，那我就应该全部屏蔽，这事就是我们自己的事，我觉得在这个时候，我想做这件事情，跟媒体跟有多少老百姓看都没关系。
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记者：问一个有点敏感的问题，大家对于汪峰这个批评或是那些调侃的东西，其实是一个落差，就是你歌里写的那些，精神性的追问，这些东西和媒体曝出来的，比如说你一次次感情的经历，别人认为你是那样一个人文主义的歌手，你就不应该有各种各样的绯闻…
汪峰：请问这个理论，甚至所谓媒体或者一些人的“真理”从何而来的？比如说这个人有感情经历，他离过婚什么的，这世界上有哪一个说明，一个人是这样必须是这样，他不能是哪样他一定是哪样，这太奇怪了。而且往往是，我觉得能够让我们记住的那些人，你去看他们整个的一生，大体上都会经历这些的。因为我觉得对自己负责，比较真实的面对自己生活的人，是会遇到这些事情，你如果让我回望的话，可能我就是这种感受。
我觉得是这样，我们有的时候是会设定一个模子，设定一个套子，这其实是一个特别不应该有的，甚至有些时候，我觉得这是有恶意的，哪一条法律，或者哪一个上面写过，什么人一定要什么样的？
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记者：你现在有很多代言了，这么多商家找上来，你应该还是挺开心，证明我可以被认可。
汪峰：是。现在可能在这个行业里面，可能我是身价出场费最高的，但是还没有到头。我希望更高，因为我觉得值，这不是我骄傲和吹牛，今天当下这个社会给我这个价值，我绝对不会惭愧。但当有人水准很高，又不能被社会认可，换取不了相当的价值，我会觉得不公平！我现在做的几乎所有的事情，就是为了趟这条路，而且我相信我已经做到了一些。如果你是一个真正的创作者，你写的歌曲是真的好，你现在没有这么有名，但是别急，也别觉得灰心，你看你前面有这个人，他以前跟你一样，但他现在是这样。你知道这个对于那些年轻人的作用和激励，真的不可想象。
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记者：你现在的状况，比你最早开始写歌那会儿，写歌的时间量缩短好多了，因为你现在可能365天都有一半时间是在天上，飞来飞去，你差不多每年的这个时间分配是什么样的？
汪峰：其实是一样的，过去我一年只能飞几次，那么我可能10个月时间写歌，每天写3、4个小时，我现在是一年飞100天，剩下的200天里最有100天有事，我剩下的完全没事的时间也许只有5、60天。
但不是说我的歌曲创作时间就剩5、60天，而是要把创作的时间分布到这里面，而且千万不要担心说肯定会集中不了精力，是这样，你真要干一件事怎么都能干，对不对？我根本就没时间，没有，在飞机上能写，到了酒店应该休息的，可以不休息，先写两个小时……你真要想干就是能干，就这一句话，当然我不是说拿这句话去说所有的人，我只针对我，我是一个这样的人，可能有人说他有点偏执，那么也没办法，就是这意思。
记者：你现在写歌把它当做工作，还是乐趣？
汪峰：如果我把它当成工作，痛苦无比，我是当成乐趣，但方式上是当成工作，就是我必须做，因为我喜欢它，我热爱创作，就是这个，那你说你热爱，你又没时间，那这个时候你把它当成工作的态度这有用吗？你就得写，没什么可说的。
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记者：你现在会有什么对于某些事情或者什么，有严重的那种焦虑感？
汪峰：比如说我会焦虑巡演，焦虑什么？就是我的今年的巡演会不会比去年更精彩？因为有的人真的看了我十场，你让他还说出来精彩，那你就真的牛了，说明你做到了改动，你也有更新的状态出来，这是我焦虑的。然后再说句实话，你今年票房还能那么牛吗，是不是能更好？你说一点不焦虑不可能，毕竟有人给你投钱，毕竟自己现在是处在这个阶段。
其实真正的焦虑感，一个人根本上的焦虑感，是对自身是否还有旺盛的生命力和抗击打、抗挫折能力产生恐惧，一个人永远的焦虑感是这个，其中包含不安全感、危机感，对吗？其实所有这些无外乎就是这么回事，你怕别人不爱你了，你怕你没钱了，你怕你没有原始冲动了，所有这一切对吗？你说一个人没有怕，绝对是吹牛，任何人都是没有“怕”，有“怕”的人才能有大作为，因为每个人都“怕”，只是能者会把“怕”转换为更有智慧和更惊人的力量，大部分人是转化不成功的，就是这样。
