首先要说的是，“抄创”这个词不是我发明的，是借鉴。
　　天下大多数的文人，或者大多数准备做文人者，其文章或多或少是从古人、死人、名人、别人那里牵取腾挪，本来所谓人脑也好、电脑也罢，都是有输入存储和输出提取的特性，成名的作品间，或多或少都能找出个模仿和因袭的影子。
　　从中国文字语言的特点上来讲，中国的语言常用字不过数千，常用词汇估计亦不过数万，即便如西方一些语言词汇量浩如烟海，常用词汇亦至多如此，所以语句词汇的重复甚至撞车在所难免。
　　也难怪，常言所道：“天下文章一大抄”。
　　无独有偶，关注度颇高的香港电影与美国电影业，也同样有着一段相爱相杀的“抄袭”与“被抄袭”的故事。
　　先说香港电影中的优秀构思被美国导演“抄袭”的例子：1977香港电影《发钱寒》中"吊钢丝偷宝石"的桥段被1996美国电影《碟中谍》抄袭；昆汀曾坦言1992年拍摄的电影《落水狗》 是“抄”的林岭东1987的作品《龙虎风云》；2008年的美国电影《异度见鬼》翻拍自2002年香港电影《见鬼》；2006年的美国电影《无间道风云》翻拍自2002年香港电影《无间道》；
　　说到港片抄袭和借鉴Hollywood，就不得不提到一部电影——《家有喜事》，简直是借鉴Hollywood电影的大狂欢：1992家有喜事，借鉴的Hollywood电影的有：《风月俏佳人》、《人鬼情未了》、《剪刀手爱德华》、《终结者》、《闪灵》，当然，这部电影也是绝对是部让你回味无穷的好电影。
　　除此之外，1986年香港电影《英雄本色》借鉴自1965年的美国经典电影《Once a thief》；2005年香港电影《童梦奇缘》借鉴自1988年的美国电影《长大》；1988年香港电影《血玫瑰》借鉴自1988年的美国cult电影《我唾弃你的坟墓》。
　　电影中好的桥段和经典剧情被互相的学习与借鉴，香港和Hollywood通过这种方式, 完成了一种交流。
　　的确，在侵犯著作权中的抄袭认定:  是把别人的作品抄来当作自己的作品的一种侵权行为。抄袭的认定条件仅是作品内容的具体表达形式相同。因此，两个作品在具体表达形式上有明显区别的，一般不应认定有抄袭的问题存在，存在的可能是创作上的（借鉴）、（引用）、（融合）的问题，而这些正是创作上允许和客观上必需的。
　　所以，如何能抄得有创造性，如何能抄出一点名堂，用今天发明的话来讲，就是抄袭与抄创的差别。
　　古往今来不少大师都是超创的高手。如汉代杨雄的《太玄经》抄创于《易经》；《法言》超创于《论语》；《三国演义》抄创于历代话本；鲁迅小说《狂人日记》干脆与果戈里的小说同名；巴尔扎克《高老头》抄创于莎士比亚话剧《李尔王》。他们的抄创出神入化，不是原创胜原创。
　　我们国家自先秦以下，凡成名写手，十之八九也都是抄创好手。唐人李商隐做诗要在案头准备好大量“备抄”之书；近人周作人亦常径直拿古人文句铺设成章。“初唐四杰”之一王勃的千古名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水长天共一色”来源于庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。伟大领袖诗词有曰：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”就是从宋人石曼卿“天若有情天亦老,月如无恨月常圆”这一句化来，而石则又是抄创于唐人李贺的“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”。一句好诗，被这样成功地经过两次转手，二番抄创，然而后二者可以自开生面，各有己意，当然算不得抄袭，而是抄创。 　　 　　
　　古人为何在蒙学阶段有《佩文韵府》、《龙文鞭影》之类？不就是供写作者抄仿借鉴词藻和文句之用？本来著书长恨古人多是凡人之常情，文章乃天下之公，世上有文章便有抄文章。若著文著作娱人娱己，传于天下，那么是否还会介意文章如何被抄？反观抄创者，若作品获得认同，有簇拥，价值超于之前者，是否真需纠结借鉴于何处？“抄袭”or“抄创”就如同辩论赛的论题，很多时候无法单方面去下断语，且看赞人文章写的好，论者常常会用这么一句老话：“无一字无来历”，杜诗韩文，皆是如此。 “抄袭”or“抄创”说到底，不过就是个格局大小的问题。
　　最后推荐个视频：以下小片有抄创，有原创，有致敬，有调侃，说的也就是上文这点儿事，看不下文字的可以直接点视频，至于它有没有格局，智者见智。

　　顺便说下，此文系抄创，借鉴颇多，若有好事者，可一一找寻，喜爱者，拿走随意。

“抄袭”or“抄创”，关乎格局
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