亚洲电影中，恐怖片是在世界影坛比较有名的一个分类。亚洲恐怖电影有几个非常鲜明的特点，首先是场景的日常化，经常有的桥段是“卫生间有鬼”或是“床下有人”之类的日常场景，而欧美电影可能会把故事搬到荒野中的一座房子或是古堡。相较欧美恐怖电影，我认为日常化的场景更适合恐怖片，不仅投资小，而且要是拍的好的话，给观众留下的“心理阴影”比远离现实生活的古堡来得震撼得多。
另一个特点是主打心理牌。虽然欧美有希区柯克《精神病患者》这类非常优秀的电影，但现在很多院线上映的好莱坞大片都是大段血腥暴力的镜头，令人恶心的尸体等等。亚洲恐怖电影则比较含蓄，更注重心理的感知。
还有一个特点是鬼的瞬间移动。可能一眨眼的功夫鬼就到你旁边了，无法预料。
亚洲恐怖电影通常还会借助第三方介质来看到鬼。比如《鬼影》中的介质是照相机，东最后在照相机拍下的照片中终于看到了骑在自己脖子上的娜塔；贞子从电视里爬出来等等（亚洲恐怖片中的鬼不出意外都是长发的女鬼）。
提起恐怖片，可能更多人首先想到的是日本好莱坞，而近年来韩国和泰国的恐怖片在国际舞台上逐渐崭露头角，许多还被好莱坞翻拍，比如《鬼影》。泰国电影有其得天独厚的优势，首先泰国佛教历史悠久，带有浓厚的东方色彩，佛宇寺庙林立，巫术和恶咒在民间时有耳闻。其次，泰国导演擅长将泰国本地风俗融入电影，各种鬼神传说或民间鬼事萦绕其间，比如《活鬼胎》就是根据泰国当地的真实故事改编，还有泰国早期的恐怖片《鬼妻》是根据泰国的民间传说改编的。
在这样一个氛围下，泰国恐怖片逐渐崛起。《鬼影》是泰国恐怖片走向国际市场的标签，它开创了泰国电影被好莱坞翻拍的历史。故事首先以灵异界的大热主题灵异照片，俗称鬼相为主题，然后深入地剖析人性中的卑鄙，自私和不负责任的劣根性。
《鬼影》在泰国的票房成绩非常好，私以为有以下几点原因：
首先在故事情节安排上，我认为还是比较成功的。当看到开头，珍撞倒了一个女人后，东催促她赶快离开，观众可能会认为是惯常的女鬼索命。但是当事件的真相被层层剥开后，观众才发现一开始的假设是错误的。导演在情节的铺垫上也用的比较好，最令我印象深刻的是东去医院检查身体的那场戏。在检查完之后，影片饼没有直接告诉你东的检查结果怎么样，到了影片结尾，当东看到了骑在自己脖子上的娜塔时，导演才告诉你为什么要安排检查身体这场戏，因为这个时候的东身体已经完全不正常了，脊椎弯曲，体重严重超标。还有开头几个人一起喝酒的那场戏，用一场戏交代了这些人的关系和他们的背景，这为后来引出娜塔死亡的真相做了铺垫。
其次，一部恐怖片一定要有一个比较与众不同的关于鬼的情节的设计。《午夜凶铃》中贞子从电视机里爬出来；“咒怨”中蹲在桌底瞪大眼睛看着你的小鬼俊雄；而《鬼影》设计出了一个女鬼骑在男主角脖子上的情节，这种是比较有特色和有新意的。
《鬼影》在空间和色彩上的运用也比较出色。在暗房这样一个特定的有深红色灯光的狭窄的空间里，突然冒出来的一个东西任任何人都有一惊的感觉。
《鬼影》在运用镜头语言营造紧张恐怖的效果上也比较突出。比如东爬下安全梯的那一段，他只有往上和往下两个视角，往上是女鬼，往下是看不到底的地面。而女鬼始终是一个视角，往下。这就预示这东不论怎样都是死路一条。镜头中女鬼不断逼近的脸，东慌乱的表情无疑都增加了观众心理的紧张感。
《鬼影》在营造恐怖氛围上也很独特。影片给人一种艺术片的感受，但是常常会有突然的一惊。
我个人认为《鬼影》比较不足的地方是那个杂志社老板的一段。现在谁都知道电脑可以合成这一类的图片，用这样一个老板来告诉男主人公照片是真的稍欠逻辑性。
这部影片不是纯鬼片，它有一定的警世教育意义，它告诫人们要做善事，否则就会被鬼缠住。当然，这里的鬼也是值得同情的，她的一切作为都是因为她爱这个男人，以至于最后她也没忍心杀死他。这是影片的两条主题：爱与善。
