“哭”和“笑”是影视作品中情感的表现手法，《士兵突击》将这种情感发挥到极至——“哭”得淋漓尽致，“笑”得泪眼婆娑。“亲情、友情、爱情”是影视作品中永恒的主题，《士兵突击》浓墨重彩得描写了友情、亲情，完全摒弃了爱情。它把对友情的刻画上升为兄弟情、战友情，这种悲伤的情谊贯穿了整个电视剧。而在兄弟情、战友情的表现上又着重以“哭”的形式来表现。下面让我们看看几位主角对于哭的不同表现。
一、许三多的哭——毫无顾忌，痛快淋漓的哭。许三多是个毫无心计的人，尤其是前半部分更是单纯，所以他哭起来就无所顾忌了。全剧中就数许三多哭得最多，时时刻刻，只要伤心了就哭，也不管是什么场合地点。印象最深得当数史今退伍时的那场戏。从车场里蹲在地上嚎啕大哭，到宿舍里的撕心裂肺，哭得痛快淋漓、毫无顾忌。在演到中段的时候，许三多当上班长，渐渐开始成熟，他的哭也就比较克制、内敛，不管是成才的转连，还是伍六一的退伍，他都比较成熟，比较能克制自己。到剧的最后，他已经完全成熟，面对家庭的巨大变故，他也不会在父亲面前哭出来，他已经认识到这是自己必须背负的责任，这时候的许三多已经完全成熟，成长为一名优秀的士兵了。
二、成才的哭——悔恨叠替，悲喜交加的哭。成才是个精明事故的人，想让他哭不容易，然而他的哭却不在少数。最重要的几次：一次是转连时，刚刚转连，他就后悔自己的选择了，在他意识到自己的错误时，他坐在雨中失声痛哭。再一交是师侦营比赛完射击后，连长挖苦讽刺后，将成才搂住安慰，这时候成才默默地哭了，漂泊许久的他终于有个肩膀可以靠一靠了，委屈在这一刻渲泻出来。最后一次是全剧终时，当袁朗问他愿不愿意去老A时，成才所有的积攒许久的情感在这一刻崩发出来，这一句话他等得太久太辛苦，这时候的成才哭得那样的尽情。
三、史今的哭——甘肠寸断，难舍难分的哭。在观众的眼中，史今是个完美的角色，他的哭没有许三多和成才多，然而他的哭却更让人心碎。史今的哭全部集中在退伍的时候。第一次是和连长游览天安门时，看着夜色中他守卫的首都，他再也无法忍受，哭倒在连长的怀里，哭得那叫一个甘肠寸断，繁华的夜长安和史今的悲伤形成鲜明对比，这一幕让所有观众为之动容。接下来是在车场，当七连在为史今举行送别仪式时，他对相伴自己的战车难舍难分，许三多的出现让他彻底崩溃，他赶紧转过身，躲在车后哭了起来。最后一次是在宿舍的分离。当许三多紧紧压着包时、死死拉着他的手时，他哭了，他哭着开导许三多，然后哭着转身离开，离开这个呆了九年又不得不离开的地方。
四、伍六一的哭——坚强无奈，隐忍大义的哭。伍六一无疑是一个非常优秀的兵，对战友重情重义，对朋友光明磊落。他无比向往老A，那是步兵的颠峰，在他无缘老A时，谁都知道他有多么伤痛，但他还是面带笑容，不想让别人看到自己悲痛。终于在病房里没有人的时候，他侧过身，压抑地哭了起来。伍六一是倔强的，他对部队是无私的，他不想用残废的腿拖累部队，毅然作出退伍的决定，他和史今一样对部队难舍难分，作出这样的决定需要多么大的决心啊。当连长要安慰他时，他是那么倔地梗着脖子，梗得让观众心疼，当连长终于掰过他的头后，两个人就那么抱在一起哭了起来。
五、高城的哭——英雄末路，自责痛心的哭。高城作为连长是孤傲的，优秀的。英雄末路只是个比喻，英雄不假，末路却未必。然而钢七连的解散对他而言，就如同末路一个样。高城第一次哭却不想让别人知道，于是他开启音响，趴在床上痛哭失声，这时候没有给他哭的场面，只是让我们从门外听到了在雄壮的音乐声中夹杂着他号啕的哭声，让我们想象这个场景。第二次是伍六一退伍时，他抱着伍六一痛哭起来。史今的退伍他无能为力，成为他的遗憾，他有能力让伍六一留下来，但还是换来了伍六一的退伍，自己最器重的两个兵先后离他而去，这时候的他自责又痛心。
六、袁朗的哭——深藏不露，克制内敛的哭。袁朗是个优秀的教官，杰出的领导者，他时刻要在部下面前保持威严，于是他的哭也就不能外露。袁朗唯一的一次哭是在老A选拔的冲刺阶段。当许三多对伍六一不舍不弃时，当伍六一不想拖累许三多而放弃时，袁朗哭了。他被许三多和伍六一的精神感动，也为伍六一这样的优秀士兵不能进入老A而感到惋惜。这时的袁朗戴着墨镜，我们无法看到他的眼睛，然而他面部肌肉的抽搐，让我们感到他真的在哭，他只是不想让别人看到他的眼泪，他强忍着，如果这时候有人摘下他的墨镜，他一定是热泪盈眶的。
“哭”贯穿了这部电视剧的始末，在哭中又夹杂着幽默的笑段，让观众哭中带笑，笑完又想哭，这就是这部剧“哭”的艺术。我们都知道有句话“男儿有泪不轻弹”，其实这是社会舆论误导了我们，让我们觉得是男人就不能哭，再大的伤心事也要硬扛，很少有人提及后面的一句：“只是未到伤心时”。到了真正伤心的时候，哭是一种渲泻，它跟性别无关，男人的哭更加震撼。如果你是男人，如果你真正伤心了，不妨像高城那样，把自己关在屋里，痛痛快快地哭一场——这不丢人。
