一生中，可以遇到一个一心为你付出的人，是天赐的圣恩。
许鞍华导演的《桃姐》在上映前期，遇到了九把刀的《那些年》。《那些年》里，有欢笑，有泪水，有错过，有释怀，校园时光是短暂的，我们把青春挥洒在那片热血沸腾的土地上，收获了回忆和成长。80、90后的孩子们都经历过那段美好的岁月，而《那些年》也恰好把奋斗中的年轻人带回到了那个没有工作压力、没有社会竞争的时代，所以，这部电影大卖。
言归正传，说《桃姐》。
很少有一部影片让我看过之后，难以用语言或者文字去评论它，《桃姐》就是这很少之一。
春桃用60年的时间服侍了一个家庭的四代成员，开始照顾罗杰之后，桃姐的生活重心全部围绕着这位少爷，每天收拾屋子，做一桌可口的饭菜，打理有关罗杰生活上的一切琐事，直到有一天中风住院。影片从这里开始，着手描写一个老人在弥留之际的辛酸与满足。
桃姐出院后因为自知无法为罗杰工作，主动提出去老人院度过余生，罗杰在旧友帮助下安排桃姐住进了老人院的单人间，导演用镜头代替桃姐的眼睛，展现给观众老人院的样子，他们被聚集在一个空间，但却是一个又一个脆弱的个体，老人们眼里流露出的孤独、空洞让桃姐只能强装镇定，之后她开始了在老人院的生活。 整部影片最让我揪心的地方就出现在这里，狭小的空间里一个又一个的隔间就是老人们的房间，这些隔间没有门，吃饭时，看护只是挨个拉开门帘叫人，给老人喂饭也是一人一口米饭轮流来，晚上睡觉时，鼾声、叫嚷声、呻吟声，各种声音汇集在一起……这就是所谓的老人院，而支撑这些老人们的动力可能就是亲人偶尔想起他们时的探望。
罗杰开始抽出业余时间来看桃姐，他告诉老人院里的老人说桃姐是他的干妈，这时桃姐脸上的笑是幸福的，这个她倾尽一切照料大的孩子，与她不再只是主仆，而是升华到了亲人。桃姐慢慢知足了起来，积极进行物理治疗，与老人院的老人们也慢慢熟络了。农历除夕之夜，桃姐与罗杰通话后，坐在沙发上看电视转播，外面绚烂的烟花，热闹的人群无一不烘托着这位老人的孤寂。罗杰监制的新片首映时，带着精心装扮后的桃姐去了首映礼，桃姐大开眼界，见到了很多明星，在回家的路上与罗杰侃侃而谈，这时的桃姐是幸福的——有生之年可以看到那些平时只能在电视上见到的人，可以参与到这样一个光鲜亮丽的盛会，可以在罗杰的搀扶下回忆往事……
影片的最后，桃姐安然的走了，罗杰最后看了眼她，为她整理好了头发和袜子，然后告诉医生自己要出差，若是这中间桃姐去世，便直接将她送去太平间。起初我是不理解的，为何罗杰不留下来陪她最后一程？影片临近结尾时，我想开了，或许，再坚强的人都是不愿亲眼看着亲人离世的……当站在单元楼下，抬头看不到那盏曾为自己亮着的灯；当阳台上不会再有那个一心盼着自己回家的人；当习惯随着一个人的逝去而被迫改变，一切都黯然失色。
这部影片看似没有大起大落，却让我记住了每一个细节。导演用朴实无华的情感抓住了观众的心，似乎每个场景都能让人联想到自己，联想到自己的父母，联想到父母老去时的样子和生活。年轻一代在学业、事业、家庭等多重压力下，把对父母的关心压缩又压缩，似乎只有在他们主动联系我们时才会想起：哦，原来好久没有听到爸妈的声音了。也似乎只有在他们的身体状况出现问题的时候，我们才会紧张的回到他们身边，看着他们憔悴的面容暗暗自责。
珍惜每一个倾尽全部为我们付出的人，感谢上天的厚赐，God bless you！
