[align=center][b]1 朱茵 * 桃花[/b] “桃之夭夭，灼灼其华”“桃李不言，下自成蹊”桃花素来象征青春活泼的少女。茵茵娇小可爱，风姿绰约，在《原振侠》中仅饰演配角即一炮走红。桃花总和风流韵事相关，唐明皇曾称桃花能助贵妃之娇态，当年茵茵的菲闻不断占据八卦杂志的头条。少女黄蓉和桃花有着不懈之缘，其实茵茵外形比阿翁更适合蓉儿，只是梅花总开在桃花前，文人墨客对梅之热爱远胜于桃。所以远逊于阿翁，但茵茵毫不介怀，“桃花依旧笑春风”！
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[b]２[/b] [b]翁美玲 * 梅花
[/b] 在中国文学史上，梅花的诗歌辞赋数量高居榜首。阿翁即使仙逝多年，在金迷心中永远占据首位。梅花是诗人之花，既列“四君子”之首，又属“岁寒三友”之一。它不但被赋予林和靖先生“梅妻鹤子”般隐逸之美，还象征恬静而清苦的学者。想当年阿翁孤身回港选美却无缘三甲，历经重重筛选方出演黄蓉一举成名，缔造前无古人，后无来者之经典。受欢迎程度恐怕比梅花更盛。但生活上依旧孤苦凄凉，终因感情折磨魂归天国，实是“零落成泥碾作尘，只有香如故”！
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3 [b]黄杏秀 * 杏花
[/b] 杏花薄粉轻红，象征着春意盎然。阿秀是公认的古典美人，自然会“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，众星拱月成了无线80年代初当家花旦。在《天龙》中一人饰演阿朱和钟灵两个角色，此乃轰烈殉情之“红”，彼乃活泼可爱之“闹”，真可谓“红杏枝头春意闹”！相传东吴医生董奉为人治病不求报酬，只需患者载杏几株，数年后蔚然成林，“杏林”遂成医德之代称。当年慈善公益事业中屡屡可觅阿秀之芳容，德高望重。可惜杏花生命力不强，一遇风吹雨淋往往从枝头脱落，随着光阴推移，阿秀在广大金庸迷心中也如过眼云烟。
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[b]4 陈玉莲 * 莲花
[/b] 出淤泥而不染，濯青莲而不妖，中通外直，不蔓不枝。香远益清，亭亭静直，可远观而不可亵玩焉”周敦颐的名篇《爱莲说》道尽了莲花冰清玉洁、一尘不染的高贵品质，一如莲妹小龙女之不食人间烟火，单是她的秋波眉黛已蕴含莲之冰纯性情。接天莲叶，映日荷花，与弥漫在空气的香味辉映成趣，正因莲妹出神入化的演技，才成功演绎了小龙女、王语嫣、黄蓉三大女角。在颠峰时期激流勇退，永远保持莲花的清纯。
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[b]5 范文芳 * 梨花
[/b] 梨花素淡无染，洁白胜雪，清香缕缕，常被比作绝代佳人。芳芳千娇百媚，她的小龙女同样白妆素裹，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。其轻柔的外形、出色的演绎极尽梨花贞洁、冷艳的品性。只是不明白冰清玉洁的龙姑姑何以有着和过儿狂吻亲热之镜头，莫非真乃“梨花一枝春带雨”？与莲花、菊花比较，梨花的文学地位黯然失色，芳芳在新加坡虽大红大紫，她的小龙女比起莲妹和彤彤也只好望尘莫及。
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[b]6 李若彤 * 菊花
[/b] 菊花是陶渊明的至爱，“采菊东篱下，悠然见南山”，彤彤曾靠无线力捧方一炮走红。菊花最受赞誉的莫过于其傲霜凌雪的高风亮节。彤彤可谓不屈不挠，顶着莲妹的压力出色地演绎小龙女和王语嫣，深具菊花“冷艳”之特点，确实“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。遗憾的是中国人讴歌的花中君子，在西洋人眼中竟然一文不值，还屡屡用作出殡丧礼的贡花，叹当年曾想把菊花列为国花后不了了之，结症就在于此。外貌西化的彤彤也未能幸免，褒贬参半。
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[b]7 刘亦菲 百合[/b]
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[b]8 龚慈恩 * 兰花
[/b] 兰花是隐逸之花，素雅淡然，远离世俗之喧嚣，其最大的骨气莫过于鄙视名利权贵。程灵素没有胡斐的出现也永远是一株“空谷幽兰”。小慈是贤妻良母的平凡孤芳，极少沾染匪闻炒作。兰花之香气淡淡飘逸，回味无穷，“入芝兰之室，久而不闻其香”，小慈把哀怨凄楚的程姑娘诠释得更加丰满感人，虽然在金庸影视史上仅仅“兰花一现”，却深入人心，经久难忘。
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9 [b]黎姿 * 牡丹
[/b] 名副其实的花王是富足和快乐的象征。传说武则天曾在凛凛寒冬号令百花齐放，惟独牡丹不慑其淫威，即使烈火焚烧也视若等闲，最终被贬往洛阳却从此艳芳甲天下。姿姿出身高贵，刚出道时即以其花容月貌倍受青睐，后虽滑入低谷，但赵敏一角真正让花王怒放红遍大江南北。书上写赵敏“灿若玫瑰”，但玫瑰花形状酷似牡丹色泽却远逊，所以姿姿当之无愧“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”！
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10 [b]佘诗曼 * 桂花
[/b] 桂花并不以外表取悦于人，仅是“叶密千层绿，花开万点黄”，阿佘相貌平平，也算不上绝色美女。世人渴望“蟾宫折桂”，但桂花树能被反复浅斟低唱离不开月亮的恩宠。阿佘能成名也全靠无线力捧接拍多部重头戏，没有袁洁莹的辞演，阿佘根本无缘周芷若。不过“桂子园中落，天香云外飘”，桂花最大的特点是香气浓郁，阿佘从另一个角度诠释芷若，犹如桂花茶般沁人心脾，值得再三品味
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