<一>总论
众所周知,西方著名侦探有二:柯南道尔笔下的福尔摩斯和阿加沙克里斯蒂笔下的赫克尔.波洛.至于其余芸芸之辈,则早已淹没在历史的洪流之中.青山刚昌的<名侦探柯南>一起几百集的篇幅,之中若找不出任何他人的痕迹,那才是不可能的.
工藤新一,作者的本意是将他塑造成为衣服尔摩斯方式推理的现代名侦探,但除了在第一集(云霄飞车)第七集(每月一件礼物)中让柯南凭手形推断出对方职业之外,似乎便再没有了下文.
"凶手是个男人,他身高六英尺多,正当中年.脚小了一些,穿着一双粗皮方头鞋子,抽的是印度雪茄烟,他是和被害者同乘一辆马车来的,马车用一匹马拉着,右前蹄的蹄铁是新的.凶手很可能是脸色赤红,右手指甲很长.这只是几点迹象,但也许对你们也有点帮助."(<血字的研究>)
这就是福尔摩斯的探案模式:一言不发地在现场附近爬来爬去,并不时把什么东西小心的放进信封,(不过从不忘留一半等警方去发现)然后站起身把凶手的特征说得清清楚楚.于是,所有的人都去找全世界符合特征的马车夫.
工藤新一呢?爬来爬去是真的(仅限于柯南),找到了什么一般仍放回去,不过从没有起身就说出凶手的具体特征,而是常说:"凶手就是他!不过,我还没有证据."以及--"凶手就在你们之中!"
不,这不是福尔摩斯的方式.把"凶手就在你们之中!"这句话常挂在嘴边的侦探还有一个:那就是波洛.
将克里斯蒂的案子拿出来细细推敲便不难发现,工藤新一与波洛倒有不少相通之处.
最明显的例子,<电视台杀人事件>与<古墓之谜>中凶手的杀人手法如出一辙(不过一个是熗杀,一个使用石头砸死),<怪兽哥梅拉杀人事件>由与<尼罗河上的惨案>何其类似(都是假装先受伤以制造不可能犯罪证明,行凶后再自残).尔<十四番目的标的>又与<abc谋杀案>异曲同工(后者是从a杀到z,且二者凶手都是只想杀其中一人或几人,为混淆视听才滥杀无辜.
从来没见波洛趴在地上找线索,他只是时候才不动声色地说,他在案发现场发现了什么.他也不是看看现场就能说出凶手特征的侦探,它的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手.
烟灰,口红,泥土,......之中掩藏着凶手的气息.这就是福尔摩斯的破案关键.
人性,证词---无论真假......最终会指出凶手的破绽.这就是波洛的破案方法.
工藤新一呢?他没有指着烟灰叫出品牌,也只有一次(第二话)说出了泥土的来源.新一最擅长的莫过于熗,经常顺口说出凶手所用熗支的型号和来源.(如在<世纪末的魔术师>,在书的19,20本名为<被袭击的球>,<五万六千个人质>,<从远方的目光>的故事,第33本名为<蜘蛛公馆>等的故事)不过好像这只是小细节,对破案帮助不大(除了在<世纪末的魔术师>中与凶手周旋之外)相对与工藤新一,福尔摩斯和波洛就实用的多了,后者至少在<阳光下的罪恶>中通过香水的品牌找到凶手.(写到这里,发现很有趣,柯南在<古董收藏家杀人事件>中也是凭着香水的气味判断出夫人稻子和医生波多也得偷情,不过这也只是案中的一个小细节).
我认为,作者本事想让工藤新一成为现代的福尔摩斯的,无奈柯南遇上的却总是波洛的模式,孤儿摩斯的一套好像不大用的上.另外一种解释是现在波洛的模式比较受欢迎,二作者虽然让其笔下的人物喜欢福尔摩斯,自己却偏爱克里斯蒂也说不定.
无论怎么说,福尔摩斯富有知性却也很冷漠,破案时好像是一台高深莫测的万能破案机,总是一言不发二最后才揭示真相,至于破案时的心情和路线半句也没有,让助手华生绞尽脑汁去猜.相较之下,波洛就有人情味的多了,破案时随不明写其心里的具体推理,却将其神态,心理描写的清清楚楚,许多时候能让读者紧随其推理主线,人物塑造的相隔"可爱"的百胡子老神仙.柯南的情形和他们都不一样.如果说工藤新一还有点他们"故弄玄虚"(不是贬义!!!)的感觉,到最后才出其不意吐露真相,南无柯南就完全不同了.他的思维,他的表情,他的推理始终紧紧跟着破案步骤主线展示在我们面前,这是一个活生生的,聪明可爱,机灵无比的小天才!(如果比喻太俗
<二>人情味与结局
人情味要看从哪方面来说,破案时,福尔摩斯从不讲人情味,波洛则有趣得多了,在其第一次出场<斯泰尔庄园惨案>中,他就诚心让一个无辜的人入狱以试探他所爱慕的少女的态度,当然后来二人终成眷属.虽然害的众人虚惊一场,波洛事后仍为自己的天才构思而得意洋洋(?!)无独有偶,柯南在第21,22本名为<东京日和>中,柯南也与服部设计指证无辜的樱庭为凶手,成全了他与枫小姐的恋情.有趣的是,这两次"陷害"的另一个目的同是引出凶手.
人情味的另一个方面是对凶手的处理,也就是结局.这一回福尔摩却明显更胜一筹,他有百分之二十的案子都放走了凶手.
"走吧,一年以后再回来娶她.愿你和她的未来能证明我们今天的决定是正确的."--
福尔摩斯很自豪地称自己为"私家侦探".他有权不把自己的推理结果告诉苏格兰场,虽然不反对他们自己找到真相(如果他们找得到的话).即使没有放走凶手,许多案子也往往是私下解决,再加上一些没有结局的案子(如<<五个桔核>>)和一堆先死的凶手,福尔摩斯真正交到法庭接受审判的人少而又少.
相较之下,波洛的态度就明朗多了,"我反对杀人,无论什么理由,杀人就要付出代价."当然,他的工作主要是在最后一幕将所有相关人等齐聚一堂,戏剧性地揭发凶手(多数时候警方在场),凶手当然交给了警方,几乎是唯一一次例外是在<<东方快车谋杀案>>中,他很高兴的默许了"十二人审判团",并提出一种完全错误的报告给警方.另外一次不算是人情味的举动是在<<古屋疑云>>中默许了凶手取了毒药--等于默许了凶手自杀.
再看看工藤新一和柯南.前者的案子太少(满打满算我们知道的才有四个案子);后者的案子是不少,可几乎全是一个模式--随小五郎调查--让他睡着--当众揭露真相,这样的话,无论凶手多令人同情,却不可能法外开恩了.是无奈吗?是模式吗?柯南唯一一次自称给凶手一个机会是在<<红鬼村火祭杀人事件>>（书中名为《好赚的跟踪》），不幸又撞上了一个不知好歹的犯人，柯南的苦心是白费了。
在波洛所破的案子中，凶手令人同情的并不多，但却都是精品（如《东方快车谋杀案》及《尼罗河上的惨案》等等），福尔摩斯将犯人逮捕归案的案子不到一半，而柯南找到的凶手却大半有着令人同情的动机和隐情，更糟糕的是前二者的结局都处理得比较有人情味，而柯南反而显得“冷酷”了一点儿，很令心软的读者“不满”。
不知大家还记不记得在《名门连续惨死事件》中柯南（新一）对服部平次说的一句台词：“用推理把凶手逼到尽头，再眼睁睁看着他自杀的侦探，和凶手又有什么两样？”
他指的是自己曾在《月光奏鸣曲》案中“逼死”了为父亲报仇的麻生诚实，所以这一次要阻止原本准备殉夫的信子小姐重蹈覆辙。从这句台词可以看出柯南似乎很反对凶手事败自杀，这就与波洛的观点全然相悖。不过照实说，“把凶手逼到尽头”的事儿他不知干了多少次，再不让人家自杀，使之“求生不能，求死不得”，这样恐怕很难保住读者心目中“最完美的侦探”这一桂冠。
写到这里，我想起了在《来自黑暗组织的少女》结尾时灰原哀决堤的泪水所引出的一段往事（不过《奇怪的寻亲杀人事件》似乎不是这样演的吧，那么可能是将那段情节改头换面自成一集:《黑暗组织十亿元强夺事件》了吧）。说实话，那个片断很令我感动——被广田雅美偷袭而半昏迷倒地的柯南仍吃力地阻止她去送死……它让我看到了柯南闪光的另一面。
究竟侦探是该信奉“杀人偿命”的“职业道德”还是在人情这一边加重砝码，或许这本就是每位侦探小说家共同的难题。因为即使读者自己，也未必能确定自己偏重于哪一边。所以，不能就此而怪罪于青山刚昌，更不能怪罪于新一或柯南。
也许，我们最能接受的，还是怪盗KID在《世纪末的魔术师》中的一句台词：
“这世上有些事，还是永远成谜比较好。”
