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接触郑媛作品也是在这两年里刚开始的，原谅楼主在中学里是不看小言的，以致大家都觉得，楼主连郑媛那么早的书才开始看。不过我正要说说郑媛作品给我的印象。
她写的小说可谓毁誉参半，争议很大。我是比较中立的，对于书中那些比较火辣的场面，个人并不觉得写辣就是作品的瑕疵，相反这是一种手段，是对情节的烘托，尤其是我们可以从这些场景里看出男女双方在这场爱情中的态度。然而这往往是郑媛作品被人诟病的地方，大家觉得郑媛喜欢在这上面对女主虐身虐心，男主居高临下，甚至在事后继续玩弄女主，又很狗血地勉强自己不要怜惜女主。不可否认，这样的虐恋很洒狗血，楼主也不屑男主的这种所谓骄傲，也认为他们不可理喻，女主也一味的逆来顺受，典型的不抵抗派。这是她作品的一个缺点。
第二个更重要的缺点，是对男主的塑造方法失败。看郑媛的前期作品，尤其是那些未改编版，常常忽略对男主角的内心描写。很多人没看明白，男主是从什么时候爱上女主的，郑媛后来几部转型作品，如《泪海》系列，为什么一些人觉得利人隽可恶，楼主认为，不去谈情节的安排有不合理，原因之一就是男主的塑造，男主内心滋长的情愫，郑媛没有去描述这种感情的成长，而是在第三部中才让利发现自己对女主有了微妙的感觉，楼主才觉得男女双方的感情才真正都浮现出来，前两部我甚至都只看到女主一人所受到的痛苦，即使有超市里利和女主这种微妙互动，但是在太少太晚了一些。因此，为什么那么多人写狗血虐恋，郑媛被抨击最多（她还是这种模式的开创先锋）？她对男性的心理捕捉太少，深度不够，以至于读者看不到男女双方的互动，男性的存在感薄弱，女性的深情不知从何而来，受到的委屈更像是自讨苦吃。她写的某几本作品，如《婚约》倒是一改以往，男性心理的曲折转变在安排上还是值得称道的。
不过，为什么她的一些作品还是吸引我？郑媛在语言上非常用功。读她的清宫系列，我很惊讶，一个台湾作家，对满清贵族的语言神态的特点掌握了近八九分，一个个人物跃然纸上（男主除外，不得不说）。笔锋老练，又通人情世故，仔细看对女主的心理变化描写（用辞手法方面），就算和现在一些台言作家比也是翘楚。
真正到了男女主人公为数不多的情感角力场面，引用别人对郑媛的评价，就是“能把一个很微小的情感矛盾或纠葛无限放大化”，我很佩服这位网友，概括的很精辟。这是我认为郑媛写虐恋的一个好看之处。时间关系不再举例。其他一些同样写狗血虐恋的作者，在这上面确实不如郑媛。
综上，对于郑媛描写男主我确实感到遗憾。而且她写出令我满意的《婚约》之后，便逐渐退出文坛，现在都没有新书的消息了。
楼主到此便八完了。有兴趣和楼主探讨的同学，可以在下面留言。你可以不喜欢郑媛，但有想法也可以和我交流。
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