刚刚看完,来回应一下《爷是人妖爷怕谁》这部小说~
根据东野圭吾《名侦探的守则》,通常最不像是凶手的那个人就是凶手,
没有想到我今天竟然在言情类小说找到了类似的套路──
最不像男主角的人竟然就是男主角!
这个回马熗回得我真是措手不及...,意料之外完全不足以形容我的心情。
表面上看起来,男主在故事最後三分之一才出现,
不过回过头来想想,这梗却是贯穿了整个故事的轴心~
一切都是源自於倒楣的女主买到骗吃骗喝的人妖号,
琉璃仙过去的主人像是一双看不见的手,
隐隐约约拨弄着如是与她身边围绕着的猪朋狗友的宿命。
「人妖」是一场美丽的误会,开启了这一连串的故事,
不管是一开始过街老鼠般的日子丶大家重新认识「琉璃仙」之後尽弃前嫌丶
与鸭子那段无疾而终爱恋...,
不能否认这个隐藏式的男主对於整篇小说的剧情发展有着不可小觑的影响力──
即便他在故事进展到前三分之二之前仅是以「死人妖」的名字跟形象停留在读者眼中。
也是这种隐讳的形象刻划方式,让我们一开始就忽略了他的存在,
这种忽略并不是因为他的渺小,而是因为他的存在太过理所当然,
反而在读者的心中不容易产生印象。
其实这种男主角在小说後半部才出现的小说并不是没有过,
只是作者描写的角度和方式不同,造成读者对於结果有不一样的感受。
像是辛夷坞《致我们终将腐朽的青春》的男主角林静,
就是整整写了半部小说到下半场才铿然豋场的男主,
在上半场的林静对读者而言也仅仅只是一个名字──
一个停留在女主过去17年岁月中的存在。
但是在《青春》中,辛大对於林静的侧写则提点得比较清晰,
让读者在阅读时很容易能意识到
「不管会不会成为主角,林静可能是作者埋下的一个重要的伏笔」,
也就是这样的意识,让林静最後出线不会变成半路杀出的程咬金。
换而言之,人物塑造在读者心中遗留的存在感,
是一部小说会不会让读者对结局感到惊愕的因素之一。
排除掉极端的状况,小说的笔法并没有非常明确好或不好的区分,
如果真要说的话只有「适不适合」的差别。
《人妖》有着非常有趣的题材丶跳tone的人物,
在我看来它有成为一部好看的网游文的客观条件,
如果作者对於後段杀出的男主与女主之间的感情和心境转变有更仔细的描写,
也许会让人看起来不那麽头重脚轻,从结构上来说也更能平衡一些。
不过,如果作者是希望利用这种方式来放大鸭子和女主之间的遗憾,那就是另一个故事了~