文案里秋李子大人如是写道，“宋有奉旨填词柳三变，现有奉旨八卦柳云月……咳咳，其实这就是个现代小白女主穿越过去八个小卦，谈个小恋爱的故事。”
果不其然，即使看起来很可以YY的设定，说实话故事构架并不是社会底层，重家宅重商的种田文传统设定，但在秋李子笔下果然还是一股家长里短的种田味儿。如果说她其他的家长里短文扯得无非是婆媳妯娌之间又生活又狗血却又好看的琐事事儿，那么《奉旨八卦》的主角虽然披上了官服，进了翰林院，一样是小女子心思，一股子八卦劲儿。
此文里，想要琐事应有尽有，想要其他穿越文里主角的千秋万代、一统江湖或玩转宫廷遭遇离奇，回眸一笑百媚生石榴裙下拜倒一片片，并心思曲折地辗转在江湖与庙堂之间，指南打北，顺便用现代知识行行商搞搞发明赚赚家业——咳，抱歉，说多了，我只是为了表示，以上皆无。
再怎么是穿越人，虽然入朝为官，一样是闲职儿；虽薄有才名，仍需谨慎言行；虽入世，思想是现代人的，但言行举止，依旧入乡随俗一样样需按着当朝的例制来，虽是穿越，虽YY，仍是较为有逻辑可循而不是天花乱坠的穿越。
而当时历史架构，与真实历史和而不同，历史的脉络是一样的，但就像在不自觉的时候在平行空间里悄悄拐了个弯儿，走上了岔道。在这个朝代里，该有的东西还是有的，比如先代诗词该有的通俗小说或者世情，比如四大名著，即使不是现代里一模一样，但换了作者又或许换了些微词句，大抵却是相同的，这样一个架空的世界，与现在的古代历史和而不同，有着很微妙的感觉。
很多人写古代架空的故事，喜欢以唐朝的历史为底，比如金鱼的御史大夫，或也有唐朝女性的地位稍高，唐传奇也较为丰盛之故。而在《奉旨八卦》里，虽女可为官，但不是女尊，地位并不高，同时女官不得婚姻，在官员交际的时候也时有被八卦诋毁的时候，毕竟正流的理论还是女子乖乖在家相夫教子即可，同时三妻四妾亦属正常，毕竟那还是古代人的意识架构。
虽有开女科，但入朝为官者寥寥，多数还是步入所谓正途。而主角柳云月虽女科状元出身，也不过是翰林院六品修撰，站不上朝堂，亦是闲职，故事并无交代太多的为什么，而更多的是穿越成为柳云月之后，现代人的里子，古代人的皮子，如何顺当稳妥而又自得其乐得扎根，并把小日子闲适温暖地过下去。
初穿越，自然要谨慎行事，尽量贴合原皮子主人的本性，并摸清这个时代的底子与惯例。再来，则是渐渐潜移默化不再继续呆板，闲来探探八卦，打发舒服的小日子。再来则是在安定的基础上谈谈恋爱发展发展奸情——唔，故事的最后主角小人物依旧还是小人物，作为采风使悠游天下。
虽然爱情故事很童话，但这并不是重点，因为两人之间开始有互动并不早，行文许多才有些铺垫，才渐渐有交集而渐渐细水长流进化成为喜欢的情感。而女主柳云月的人生追求，无非就是一直做做闲职，听听八卦，从数十年的往事涉及到摄政的卫国公主开始，到她自身的身世，都是小说一开始就埋下的梗，然后将近三十万字的篇幅里，故事前半渐渐更多的小生活的八卦与自身身世的探究，故事后半更多的是如何感情渐入佳境然后最终得逞。
记得有人说过秋李子的语言很受三言二拍的影响，不过在《奉旨八卦》里，这种味道很淡，但秋李子本人的文字功力却是十分出彩的。如果说金鱼的御史大夫最好看的kuso与金鱼本人的浓厚历史底蕴的话，那么《奉旨八卦》里最出彩的，则是柳云月的思维了，作为现代人可以代人新的历史环境，可以入乡随俗谨言慎行，但思想上还可以小小放肆，当有些八卦的利好场景出现时，看起来很乖很安静的柳云月却是完全以穿越文看多了的思维来胡思乱想，插科打诨，不觉让人感觉兴味无穷，平添了许多喜剧与幽默因子。
会心笑笑以后，时常借助角色之口出现一些让人很有共鸣的语句，比如婚后夫妻之间的地位与方式，比如女子对自由的向往。受教的虽是男主陈飒，却是给读者听的，并心有戚戚焉。因此虽不彰显，其实这文却是有些追求男女平等的女权主义的。虽最终不算成功，但作为现代人的柳云月至少独善其身将自己的权利争取到了最高的限度。
同时，稍有点偏女权主义的分子，并不只出现在偶尔的一针见血惊人之语上，更多的却是在角色塑造上。文章出场人物对于三十万字来说不算多，却也不至于寥寥，塑造的形象，都是女性角色形象生动远超男性的。篇幅多的角色如柳云月如秦敏如叶楚楚自不必说，但描写寥寥的女性角色，无论是早已故去的卫国公主，亦或是几十年后归乡的陈国公主，或者是差点嫁给陈飒的三个女子，还有讨人厌弃的王夫人，甚至是只被柳云月说起过的前女状元，哪怕出场不多，但每个女子的关键处都跃然纸上，每个人都特征鲜明，虽不至于主要角色们的立体，但至少每个人都有着不一样的面目，既各自存在合理又让人各自记住，这些女性角色群，是作者形象塑造的最成功处。如果说《红楼梦》是一本女性书的话，《奉旨八卦》的女性群像也是一本“女性书”，当然，两者之间的差距不必说，我指的只是群像塑造上的男女性比例与鲜明度。于是男性角色在《奉旨八卦》里，不得不在人物鲜活度上居于下风，这不是说地位男性角色的弱势，而是形象塑造上的弱势，除了柳云月的爹，大抵其他男性都是被“打压”的主，即使是皇帝，寡断优柔而在已故去的摄政公主卫国公主之下，太子出场份量甚少，至于楚王的暧昧态度肯定是抵不上叶楚楚的明朗的，至于男主陈飒，初出场只是个不懂世事的萌正太，姐弟恋一场，自然比不上看事物较为老辣的柳云月，再说爱情这个东西，虽然两情相悦才能成其美事，但在你追我逐里的开始那一场，谁先爱上谁就是居于劣势了。越是成熟的柳云月越是容易瞻头顾尾，在踏出关键一步前退缩，那么这是执着的小飒就十分重要了，虽然成其好事关键几处还是托了醉酒的福，但酒后生胆推动情节发展也是不错的。
种田文本身其实就是孜孜不倦于生活化的小细节小八卦，主角的小生活或者家长里短，先天就不可能故事过于激烈，构架上不可能大开大合，但细水长流亦有细水长流的好处，故事的发展一点一滴发展总有些铺垫，不至于突兀。看着秋李子把故事一点一滴娓娓道来，按捺地住心情的时候看下去总觉得常有妙语如珠，如若是按捺不住性子的，看不下去也属正常。又或者，这种小日子般的小温馨，只有心态老去的人才觉得津津有味吧。虽然琐碎的故事，在整体的框架下并不觉得哪里松了哪里紧了，也没觉得开头涩了结尾疲乏了，始终如涓涓泉流细水长流，便也觉得很美好。故事依旧是故事，即使是真实故事也脱不了狗血与恶俗的发展，《奉旨八卦》的情节亦脱不了，但被秋李子串联点缀，就很欢喜。人生若能如此现世安稳，岁月静好就好了。
