那一天，我正在读我最喜欢的DM文章，发现一个我不明白的词：狭义。左看右看，前思后想，怎么也觉得那个地方不应该出现这个词。还以为自己人老眼花，跟不上日新月异的网络新词的更新速度了。狭义狭义狭义！这个词一而再再而三地出现在它不应该出现的地方，于是下一秒钟我突然福至心灵地弄明白了：原来、可能、一定是！作者想说的词是惬意。DM文里经常有我意想不到的幽默感，有一些是文章里的主业，有一些是不经意暴露出来的副业，而晓渠的文字里，你永远读不到这些能让你意外发笑的地方。因为她很认真，很细致，很有耐心地雕刻细节，让仰恩真实地、清新地、动人心魂地、楚楚可怜地走近我们，带着一种DM文特有的感动和抽象化的美。仰恩不是一幅浓墨重彩的油画，不是一首华辞瑰藻的叙事诗，却是一曲淡淡的、旋律简单的、琅琅上口的抒情曲。
有时候会觉得自己真的很矫情，喜欢DM不过是在天马行空的超现实主义想象中意淫一下，假装自己体验经历着纯真的关系，无限度地放大曾经渴望过的感情，何必又要对那些吓死人的大胆假设耿耿于怀呢？又没人让你去小心求证。可就是无法原谅那些任性的和缺乏文德的作者，因为不能原谅那些把读者当白痴的文章。于是仰恩的故事一下子就打动了我，因为每一个细节都娓娓道来，精心地铺垫，有序地展开，恰如流水潺潺，不急不缓，不离不即，没有一个跳跃是突兀的，没有一个转折是多余的，那些湍急徐缓曲折转合也许不是最完美的，却觉得它就应该发生在那个时刻，在那个地点。
曾经在QQ上和晓渠聊天儿。说我喜欢仰恩，是因为读的时候会叹一声“天可怜见”，忍不住心都颤了，那种牵动了生理体验的感觉也许就可以称之为感动。因为仰恩除了有DM里必不可少的外在表象以外，而且才华横溢、聪明绝顶却温和收敛。他有责任有担待，看起来柔弱却坚定不移，即便是受到了最无法承受的痛苦，他也不吵不闹，不怨不怒。这很符合我对男人的要求——我年纪大了，明白现实中的男人是怎么样的一回事，就算在正统的文学作品中，也很难看到这样内外双修的角色。正统文学里不会有这样可爱的人物，因为要让人物形象真实可信，那些角色就得复杂多变以彰显人性的多面性。久而久之，弄得我们只好到DM文里寻找梦想了。好吧我承认这种梦想很幼稚很可笑，可是真的很好玩。以前追星的时候为我自己找的借口是现实很残酷，我们只好在剧中人身上找梦想，现在这个借口同样可以用在看文上。我们不但是在找梦想，而且是想找到我们和年龄一起失去了的年青时的梦想。
有人把晓渠的文字归于虐心一类，其实我倒觉得仰恩的故事一点儿也不虐，里面更多的是感动。故事里一个坏人也没有，即便是那位歇斯底里的二姨太，也是一个爱到痛切无法自欺的女人，她嫉妒她愤怒得让我们感同身受，却不禁会产生一点点惊心和同情。那种淡淡的文字很有韵味，文字后面的意味很长很远，许多东西是在无声无字的境界里展现出来的。记得尚文成亲的那一天，仰恩夜里发病，故意忍着不说，第二天送到医院几乎救不回来。寥寥几笔就把那种痛不欲生的绝望表达出来，让你读来痛在心底，却无话可说。我是喜欢以文字来窥探文字后面的人和人生的，总觉得角色的后面，深深地隐藏着作者个人的内在体悟。晓渠应该是一个敏感温柔的人，如果不这样，那些属于仰恩的内在体验，她又是如何感知和表达出来的呢？仰恩被告知尚文即将成亲的时候，那种体验真实得就如发生在自己的身上：他知道自己脸色一定很难看，心在塌陷，头脑里的空白不断扩大，但是他一直告诉自己撑住撑住，不能让别人看到自己的狼狈，直到躲进崇学的小院儿。那一段真让我动容，我仿佛觉得自己正处在那种强烈的不安里，求救无门、无处可逃、喊不出声音，哭不出眼泪，身体不住地颤抖，伸出手却怎么也抓不住一根可以救命的稻草。一下子，对仰恩的所有的感受都变成了同情和爱，恨不得能将他抱在怀里，轻轻抚慰。这就是文字的力量，斯文含蓄，感人至深。整个故事我并没有流下眼泪，却在仰恩的最后结局的地方哭了：去美国继承遗产的尚文的子女，看到仰恩的照片，却一点儿也记不得那是当年抱过他们的恩叔叔了。那一瞬间我的眼泪流了下来，心疼和委屈突然地充满了我的胸口，因为切切地体会到了那种由时间和人生构成的叫做无奈的东西。
说实话，我的眼光很挑剔，能让我如此入戏的故事可不算多。不过，仰恩的故事是一个需要敏感和耐心去慢慢体会的故事，在这个适合吃快餐的时代，也许无法快速走红，但它深深感动了我。在整个故事结束后，我还很久没从故事里走出来，只剩下意犹未尽的疲惫。如果让我比喻我对这个故事的感觉，我只能说，那是一首无字的歌，它也许谈不上有什么很高的艺术造诣，但意境很优美深远。它浅显易懂，一点儿也不深奥艰涩。它曲调很简单，适合随口吟唱，在不经意的瞬间，总能自然而然地从任何的一个小节开始，轻轻唱着余下的曲调，陷入那无边的关于仰恩的旋律里。
