并不能写出什么像样的评中评，第一原作没看过，第二领域严重不熟悉；你书评里的一些语汇我都得考虑一下才能明白是什么意思，说实话严重影响我阅读的连贯性。

整体上来说是严格的总分总结构，我先梳理一下大的脉络：

除去第一句题外话，第一段内容属于一个题契，简要的说明《最终杀场》属于无限流，并且是其中设定相对简洁纯粹的。

第二段接着第一段的由头，开始介绍无限流的两种分支——注重剧情张力的无限挣扎流和注重设定新意的无限综漫流，同时点出此书属于无限挣扎流。

第三段由无限挣扎流的特点引出，指出了原作在剧情设计上的不足——剧本紧缩导致剧情的张力大打折扣。

第四段和第三段的关系不太明确，估计是从“代表过去”的一批配角上生发出来的对于不断出现的“新人累赘”的写法探讨，点出作品通过牺牲新人来达到制约支线明确主线的效果。（这里第一次出现“极简写法”这个概念）

第五段由极简写法入手，从上一段的写作手法推进到写作笔法，再次点出简洁洗练的特点，同时指出正是作者利落的笔触，才使得剧情推进无滞涩，与剧情本身的快节奏以及读者心里的紧张兴奋感相得益彰。

第六段给总结陈词，为“极简写法”下定义，点出对于以剧情深度来支撑整个阅读过程的极简写法而言，对剧情的设计至关重要，需要一个精细的不循环结构才能满足需要。

第七段，介绍循环式剧情结构，说明其特点和优点。

第八段，从循环式结构反推不循环式结构，得出，不循环式结构以及以此种结构为依托的极简写法是难于推广的。

通过梳理我发现，在这篇本该联系紧密的书评中，存在两个“出位”段落——第三段和第七段；以及一个“错位”段落——第六段。我突然有些明白了为什么我在面对蝶哥的书评时，总会产生微妙的迷惑感和隐约的不安定感。

所谓“出位”，即虽然合情合理，但是出离本位而存在，显得不合时宜。第三段承接第二段而来，合理处在于，由第二段提出的注重剧情张力展开，得到主线剧情更为丰富的推论。接下来的正常思路也就是本位写法应该是为其丰富而充满张力的剧情提供佐证，然而评者笔锋一转反而开始了对于剧本紧缩的变相吐槽。从写评的思路流程上我能理解，但是全篇考虑我觉得没必要写，至少不应该写在这个位置上。目前我只能勉强理解为：剧本紧缩本身也是某种程度上的“瘦身”，但这显然和蝶哥对于极简写法的整体定义很相矛盾。同时此段与接下来第四段的联系几乎没有，读者在阅读第三段产生的巨大疑问非但没有得到解决，反而迅速的被第四段与第三段毫无关系的论述所牵制，被迫进入下一个论述进程，虽然第四段迅速回归了本位，紧偱主线进行论述，但是第三段出现的断档还是让我产生了一种“我刚刚看到了什么？= =”的迷惑感。第三段完全“出位”的内容作为对读者阅读思路的第一次干扰，成功的阻滞了我。

然而还未缓得一口气，我就憋在了形式一片大好的第四段，“极简写法”这个概念出现的太突然了，让我产生了一种“这难道是我之前漏看的概念么”的感觉，内心惴惴，总觉得似乎错过了某些内容，而其实这根本是这一概念性词汇在全评中的首次亮相。我第一次通读书评的时候甚至为了这个问题又去回顾了一下前几段，再次走过迷茫的第一段、初露锋芒的第二段、坑爹的第三段和恼人的第四段……我现在突然有了吐槽的冲动，作为一个对自己的记忆力极度没有自信而又坚定的相信着写评者逻辑能力的大龄女性，我真的伤不起了TAT……所以说第六段处对极简写法的定义我总觉得是“错位”了，应该提前至第二段末尾，正好紧承第二段对于剧情张力的分析，结合与无限综漫流的比较，引出极简写法的定义。这样也许坑爹的第三段不会有滋长的温床，恼人的第四段也能更为闷骚一些。

最后说说“出位”的第七段。第六段末尾提出了不循环结构，以评者别扭的个性来看也知道他肯定会绕个圈子，但我没想到的是，他绕了180度之后，就转身走了！！！留下WS的背影啊有木有!!难道是我落伍了咩？在看到不循环这个定义之后我一直在期待蝶哥对它的解释，当然也可能蝶哥不会去解释，只是提出一个名词，但接下来整个第七段蝶哥都在喋喋不休的介绍循环结构，而对于至关重要的不循环却只字未提= =坑爹啊这是！其实相对于循环结构是什么样子，我作为读者更想知道极简写法之下的不循环结构有着怎么样的特点，你有时间说那么多循环结构的，不如用原作作为实例，简单诠释一下不循环，这样文章会更为通畅，不会在结尾处再给读者留下绊脚石，让我瞪圆了眼睛反复寻找是否漏掉至关重要的内容。

纵观全文我要说，首先评点的选取和评论的大方向都很正，而且对于作品的整体感觉把握的特别好，区区几百字的描述，就能让人明确的了解原作的写作风格和欣赏趣味，实在很难得（不过对于你来说也不怎么难得）。至于我上面提出的问题，只是一点个人看评感想，我觉得你的第三段并不是从全篇整体脉络出发安排的，而是福至心灵顺笔吐槽；第四段里你可能天生已经接受了极简写法的定义，觉得这根本不应该是个问题，但实际上我觉得这应该是整篇文章要探讨的一个中心你有必要提前给出定义或者适当的提示照应难道不是咩？至于第七段，我只能说看到那我圆满了，特别圆满，我觉得我被你玩儿的很惨很惨……

嗷~终于写够了2000字，是你让我写的评中评……我就各种鸡蛋里挑骨头的写了，不许记仇……顶锅盖撤！

附录：蝶哥书评原作：

【冷门出品】【流金忆矣】《最终杀场》作者：凶飞——简约极致

看完之后才知道作者是起点总编方士，顺带一提此人的八卦本身就很好看……

（第一段）虽然被称为无限流，但此书比这个词所涵盖的意义更加回溯本源，整体的设定，与其说是模仿无限恐怖，不如说是致敬杀戮都市，摒弃无限恐怖中眼花缭乱的无用设定，比如容易造成金手指开的过大的兑换系统或者基因锁之类的，只保留最基本的，穿越、任务与组队。

（第二段）尽管对于很多人而言，跨位面的技能组合和大杂烩式的修炼方式正是无限流的重要看点之一，但并不存在兑换系统的此书不仅没有因此变得乏味，反而更具吸引力，私以为这正是无限挣扎流和无限综漫流的进化分歧所在。以同人为主打卖点的无限综漫流无疑玩的是设定的新颖，那么在兑换系统、任务系统乃至团队系统上大做文章，发展出种种精细而创意的设定，便是其主要的发展方向。那么与之相反的无限挣扎流，应该是在放大剧情矛盾，营造紧张氛围上发展，与之无关的设定都没有必要出现，此书正是经过瘦身的无限挣扎流。

（第三段）由于重心放在了剧情矛盾上，小说的主线剧情比一般无限流小说更为丰富。可惜的是，作者似乎改过大纲，而且小说明显没写完，使得剧情方面的庞大复杂没能完全表现出来。按照已经给出的信息，可以看出主角失去的记忆以及牵扯出来的代表“过去”的一批人，将在主角能力提升到一定程度、并且察觉到部分真相后登场，然而在小说中，他们的出场已经是最后一卷，即原本应该是小说中段的地方。主角和日本胖子之间并肩作战的友情，与民族大义下的敌对立场交织成“过去”解决后代表“未来”的终战，但这一段最终在小说中也是一笔带过。

（第四段）小说中没有完全简化但勉强解决的设定在于无限流中总是存在的新人累赘。由于每次穿越均会增加一定数量的新人，累计起来便十分可观。从作者的写法来看，他不会设计无用的角色，那么新人累赘就成为了极简写法中的赘笔。小说解决的办法是快速牺牲新人，无论是为主角三人争取时间还是探明未知的可怕，总之他们在两场之内基本上都会被消耗得一干二净，但不得不说，新人累赘依然成为了整体简洁的故事的负担。

（第五段）与极简写法相配合的，是作者独具特色的干净笔调。没有过多修饰，没有渲染气氛用的描述，语言简单到了极致，却生冷直白地讲出了所有的有效信息。在简洁得近乎冰冷的语言下，是毫无停顿的快速推进节奏，加强了小说的阅读感，同时也以剧情的高速运动带动读者继续阅读的欲望，可谓相得益彰。

（第六段）然而，看上去很有学习价值的写法却难以被模仿。极简写法，以复杂的剧情发展为核心，削减不必要的设定形成平衡简洁的力量体系，辅之以短平快的语言风格，最终形成兼具阅读感与剧情深度的优秀作品，其中最重要的，就是剧情的设计。这种剧情设计，必然是不循环结构。

（第七段）大部分卖座的起点网络小说均是采用循环的任务设计式剧情结构。设计一个最终目标，实现其需要完成一系列的连锁任务，这是主线任务，中间再设计些完成了可以拿奖励（比如增加实力或者获得成就感）的支线任务，叠加后便是基础的任务设计剧情结构。其中无论是主线任务还是支线任务，都可以没有上限地增加环数，也就是俗称的灌水和刷副。很多数百万字的小说，都是靠着这样的结构拖字数。

（第八段）不循环结构的剧情，不仅在构思上远远难于任务设计式剧情，而且不利于注水，极简写法更是如此。因此，看似美好的极简写法，只能成为高端写手的追求，既不利于新手成长，又不适合老手赚钱，在小说中较难看到也是正常。难得找到一本，只能说，主编大人V5啊……

传闻中的夫妻档？蝶嫂在哪里……

仰望，咋一扫过去，风格和蝶哥类似的说，都是可望而不可及型的。

回板凳小凝，蝶嫂只是打酱油滴~
月嫂才是与之匹配的神家人~

阿莫妹纸的在哪里噗~
我什么都没说哦也~

谢谢推荐,已经去下载了.