PS：
《桃花债》虽是老文，却一直是阿邓心中不落的经典，几次提笔想写点感想，皆因太过喜爱而不忍荼毒原文，怕一个评得不好唐突佳作。
某次闲逛寻得此评，爱不释手，贸然搬文于此，与众共享！
两年来，我常摇一叶轻舟，经过晋 江。某日于江潮之中，发现一块太湖石，成因乃是大风刮过。赏鉴者已甚多，我停舟远远观看。又一春，赚取几多笑与泪。江山多少年，虽有拖沓却灵气逼人。及至新开的桃花债，妙趣横生。我忍不住靠近这块太湖石，说一句：君并非凡品。
晋 江是热闹江湖。轻舟万驾，常有佳丽入眼。此地物产丰富，奇花异草，珍稀鱼类，我也有见识。可是这块太湖石，独立于群。一眼便可见它，却猜不出它有多重，它有多久。
太湖石，讲究四个字“瘦，皱，漏，透”，大风的语言艺术正可比拟。广而言之，写作的精髓也有这四个字。
第一要瘦，盘骨苍劲，不显臃肿。
大风的笔力出众，但不卖弄，不夸耀。往往只用寥寥数语，就可叫人印象深刻。
《桃花债》中的衡文清君下凡，与宋珧会面时，只写一句“他在三千树桃花的灼灼风华中向我轻轻一笑”。这样的外貌描写实际上是虚化的，可是读者已经可以想象出那无双仙姿。若大风把衡文的头发丝儿写到手指尖，效果反而不好。
我在读又一春的时候，就发现大风懂得把握分寸，不会为了煽情而大上排比句。《江山多少年》的拖沓，也并不是语言形成的问题，而是架构上支线芜杂，才显得美中不足。
文坛过客，多有喜写长文不能求短的，其实若讲究笔下一个瘦字，二十多万写成十多万，节省下的笔力便可写新文，画新人去了。岂不是更好？
第二要皱，纹理深刻，棱角突现。
大风的语言，看似有点癖气。某姐曾对我说，又一春的开篇有趣，嫌癖气多了点，油滑了些。当时我也有此体会。但是细细品味，大风的癖气，却恰是其特色。要在轻喜剧中显得独树一帜，语言的标记一定要明显。
在《桃花债》中，大风的癖气只有一些残余，并可称为“雅痞”。诗词俗语，都在大白话中自然的写出来了。主角的自白，看似玩世不恭，其实悲悯无处不在。例如宋的心理活动“……我怎么捉摸着该上诛仙台的人该是我？”一句话，宋的人性，善良，无奈跃然纸上。
我向来觉得文笔不存在好坏，但文体要特别。就譬如演员可以不美，但是要有特点，让人记住。譬如《桃花债》中，几千年就是一瞬间的事情。人物没有对错，文章没有高下，大约只有个人风格，是不可磨灭的触感。 | 