浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀熗鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

——白居易

在所有唐诗中，这首《琵琶行》留给我很深的印象。众所周知，《琵琶行》讲述了诗人结识、了解琵琶女的经过，并由此联想到自己的遭遇，是有感而作的名诗。其中，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的名句更为世人所称道。而《琵琶行》中我最欣赏的是对“月”的描绘。

诗中对月的描写共有四处。在与友人举杯送别后，“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”此时的作者远离京城，怀念家乡，朋友即将离去，“江浸月”衬托了分别时痛苦凄惨的心情。虽然有明月、江水、美酒、朋友，但心情像江水长流不断，把月影弄得支离破碎，“江中的月”正如作者的心，这是用环境衬托心情的妙句。

在与琵琶女相见，并聆听了她高超的琴艺后，用“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”形容人们都为琵琶女的琴声所倾倒，用月影的清冷完整反映整个江面，所有船只都停留在能“说尽心中无限事”的琴声中，烘托了环境的凄清，进一步表现出听者陶醉其中、如梦初醒的情状。在琵琶女的自述中，“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，写出秋寒之中，江面之上，看到月亮闲的格外明亮。琵琶女在孤寂的生活中，想到的大概是广寒宫中与自己处境相同的嫦娥，寄托了她对往事的感伤之情。

用月景表现人物心情，烘托气氛，是《琵琶行》的显著特点。这是作者匠心独运之所在，也是此诗内容的必然。说它“必然”是因为：人们在繁忙的时候，在人群中国拥来簇去时，或者说处于高位，兴奋、激动之下，不会联想到月亮，情景不符，心境亦不符。古往今来，人们只有在悲凉心情之时，大多用月亮来拟物，来替代心中的郁结，抒发各种情怀，正所谓“秋月春风等闲度”吧。当一切繁华都消失了，一切辉煌都褪尽了，门庭冷落，车马人稀时，冷落寂寥，犹如清冷的夜空，犹如天上清月。截下来会联想到“舒广袖”的嫦娥与自己，正如作者见琵琶女想到自己。

这不禁是我想到更多的月景，有“举杯邀明月，对影成三人”的风流潇洒，有“床前明月光，疑是地上霜”的思乡之情，更有“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月“的离忧缠绵。中国诗人擅长在是各种描写月景。中国百姓的生活和节令与月息息相关。以月作为抒情的载体，成为我们中华民族文学艺术中很有特点的现象。

月景的作用在于使读者与作者产生共鸣，达到“月亮代表我的心”的效果。《琵琶行》中的绝妙之句，正是此点所在，也正是本人欣赏其所在。

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