长沙这个地方，因为与四川在口音、饮食习惯上的某些一致，让我觉得亲切，但因为地域的遥远我却一点也不了解，甚至可以说，对于战火纷飞日军侵袭的那个年代，我、我们这一代人所熟悉的是口诛笔伐的鲁迅先生、是国共会谈的时局变幻，我们知道卢沟桥事变，知道南京大屠杀，知道淞沪会战，可是，长沙和它后面的那30万国民党军人却轻易的湮没在了历史中。而这一部普通的电视剧，轻易的揭开了长沙抗战这沉重而又悲壮的一页。
          
《战长沙》的开篇，只是一部普通的军官与少女的爱情故事。胡湘湘和顾清明，在战地后方谈上了一场不那么风花雪月的恋爱，再加上一个干着近似于流氓地痞黑社会活的国民政府的警察姐夫，很容易让人以为这只是一部普通的言情故事剧，在经历了众多抗日神剧的荼毒之后，很容易让人轻易的弃剧而逃。
幸好，幸好，我坚持了看完了一集，就好像剧里顾清明对他从军的坚持，就好像姐夫薛君山对妻子及家人的坚持，就好像胡湘湘对自己爱情的坚持。
是的，坚持。
薛君山的坚持，是对家。他圆滑、狠辣，妻子是他以其表哥的安危硬抢过来的，金钱是他收取保护费倒卖大烟发国难财趁火打劫来的，房子是他陷害勒索无权势的商人得来的，职位是他审时度势讨好上司逢迎拍马得来的，贪腐霸市、以权谋私——薛君山的形象，是几十年来小说电影中地主恶霸国民党官员的活生生的写照，若是按照一贯的笔法，他就该是南霸天黄世仁刘文彩之流，活该被人人喊打。可是，可是，在长沙大火滔天的时候，薛君山说“收了保护费，关键时刻就要保护人家的命”，在对阵日军幸存下来的时候，薛君山说“把弟兄们的遗书收一下”，在生死作战机熗手阵亡的时候，薛君山说“我来”，在拼死战斗到最后一刻的时候，薛君山说“告诉你嫂子，我一切都好”。“我就是一只风筝，线在你手上，拉一拉我就回来了”，薛君山从来没有想到，这一去，便是与妻子的永别，这一句动人的情话，也成了最后的遗言。就是这样一个薛君山，他将痞子与柔情那样矛盾的融于一身，他自有他的猥琐狡诈，可他更有他的铁血担当，这样一个薛君山，教人如何不想他。
胡湘湘的坚持，是对爱。在顾清明告别她转战军区的时候，她说“我等你”，在顾清明为了怕拖累她而欲分手的时候，她说“别放弃”，就算是面对顾清明那国民大佬的父亲，她也毫不柔弱的说“我尊重顾清明的选择，就算做了寡妇，我也会自己承担后果。”丈夫即将奔赴前线，胡湘湘却毫不犹豫的说“我想要一个孩子”，没有生离死别，没有风花雪月，唯一的卿卿我我或许便是她坚持要系上的那根红线，从一个任性的小姑娘成长为救护伤兵的护士，胡湘湘的改变或许代表了那个年代的许多朴实的中国女性——我就是想做一点事，我只是希望我的亲人也能在受伤后有人为他包扎——这是胡湘湘，是护士长，是金凤，是胡湘君，是战争年代无数个美丽的女性，她们，教我如何不想呢？
顾清明的坚持，是对国。从德国军校毕业，身为政府大员的“官二代”，顾清明一意孤行的选择了战场，他对父亲说“顾家不会亡，中国也不会亡”，他对爱人说“等胜利的时候”我就回来了，他对上司无数次请命要上战场，却始终只是一个没有上前线的军人，青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还，这是顾清明的坚持，但他是清醒的，他深深的明白战争带给每一个家庭的都只有伤痛和悲惨，所以在抗战胜利后，他选择了和家人远赴国外，也许，这里是一个没有说出口的结局。国若不存，家又何在？这是顾清明，是胡湘平，是方先觉，更是30万的国民军士。
历史上的长沙城，有林徽因的人间四月天，有胡蝶的迤俪歌声俏容颜，更有日军屠城3日的血泪与悲惨，在《战长沙》里，只是一个个普通的人有爱有恨，为国为家，奔波于乱世。所以，战长沙感动我的，并不只是战火纷飞中的爱情，而是从每一个角色身上所体现出来的坚持，这些坚持，我理解为就是他们的信仰，这些小人物，他们或许没有为民主、为爱国那样崇高的信念，他们或许没有想要成为英雄的热血壮志，他们只是希望自己的家人安好，却因为盼不到没有战火的晴天而不得不或主动或被动的与日军生死战斗，他们因缺点而鲜活，因战争而壮烈，而那个时代，却因为他们成就了壮烈的美丽，这美丽带着无数长沙人和中国人的眼泪和悲伤，却永恒。
《战长沙》还值得称道的一点，便是镜头运用恰到好处的烘托出人物性格，如顾清明在与父亲通话后特写拉至他戴着白手套的手，场景转换中空镜头的运用，从空镜头摇到人物对话场景等等，我非专业，但也认为本剧的镜头运用值得学习。我是看了剧后再去看的小说，但我认为，电视剧本的改编远比小说精彩。
谢谢《战长沙》，给了我一个时代的美丽与哀愁，让我在缅怀中回味着那段历史，让我在爱情中读懂了一代真实的中国军人。