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[align=center][b][color=#ff0000]【古代文学素材专题】关于“虫”的写作
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[color=#cccccc][size=2]●朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。
《庄子·逍遥游》朝菌：菌类植物，见太阳即枯死。晦：暮。朔：旦。蟪蛄（huì gù）：寒蝉：只活两季。以两种生命力极低的生物说明小知（同“智”）不及大知，小年（短命）不及大年（长寿）。作者认为一切事物是相对的，要求人们不管是非得失而恬然自适。
●腾空类星陨，拂树若生花。屏疑神火照，帘似夜珠明。
南朝·梁·萧纲《咏萤》类：比、喻。连用“类星陨”、“若生花”、“神火照”、“夜明珠”四个生动形象的比喻，把萤火虫的形象栩栩如生地描绘出来，几可玩味。
●露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？
唐·骆宾王《在狱咏蝉》高洁：古人认为蝉只饮露而不食，作为清高的象征。予：我。前两句描写蝉“露重”和“风多”的艰苦，比喻自己在狱中的处境。后两句希望有人相信他清白无辜，为他申雪。
●垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
唐·虞世南《蝉》緌（ruí）：系帽子的带，这里指蝉的触须。疏桐：稀疏的桐树。藉（jiè）：即“借”，依靠。前二句写蝉的高洁。后二句借蝉言志，暗指贤者的声誉远播，是因高洁和才华，并非靠吹捧。
●今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
唐·刘方平《夜月》虫声：各种昆虫的声音。新透：初透过，传到屋里。写初春月夜景色，后一句尤为传神。春气暖则虫声初出，直透窗纱，窗中人听之，触动春愁，岂能安睡？
●穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
唐·杜甫《曲江》深深见：忽隐忽现的样子。款款飞：缓慢飞行的样子。连用两个叠词，花繁叶茂故曰“深深”，蛱蝶必“穿”而后“现”；水静波平，故用“款款”，蜻蜓轻“点”而后“飞”。这样，把蝴蝶、蜻蜓飞舞的动态写活了。
●留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》恰恰：指鸟的鸣叫声。描写诗人在成都草堂的邻居家中的迷人春色，蝶戏而时时飞舞，留连忘返；莺娇而恰恰啼鸣，自由自在。体物出神，宛然如画，也流露作者自适之情。
●暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
唐·杜甫《倦夜》暗：指黑夜。相呼：彼此呼唤。写秋夜破晓前的景色，也可见生物适应自然环境的能力。当时干戈未息，作者伤时忧国，彻夜难眠，于无聊中见萤闻鸟，其“倦”可知。
●无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
唐·杜甫《卜居》鸂鶒（xī chì）：一种水鸟，双称“紫鸳鸯”。“齐”、“浮”两字显出物情，把蜻蜓、鸂鶒写活了。作者“卜居”，人安物乐，于此可见。
●促织甚微细，哀音何动人。
唐·杜甫《促织》促织：蟋蟀。何：多么。
●五更疏欲断，一树碧无情。
唐·李商隐《蝉》尽管蝉哀鸣至声疏力竭，碧树仍毫无同情之心，“徒劳恨费声”而已。以蝉之清高廉洁及其处境，比喻自己。表面上咏物，其实是咏怀。
●莫倚高枝纵繁响，也应回首顾螳螂。
唐·陆龟蒙《闻蝉》倚：攀。纵：纵情。繁：频繁。顾：望。螳螂：蝉的天敌。比喻不应得意忘形，不顾后患。
●狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。
唐·谢学士《咏蝴蝶》形容蝴蝶飞舞的姿态和速度。
●蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
唐·王驾《雨晴》蛱（jiá）蝶：蝴蝶。设一疑问，联想奇特，表现诗人于花落春残之际一种怅惘若失的心情，流露一种惜春、留春之情。
●檐前袅袅游丝上，上有蜘蛛巧来往。羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。
唐·无稹《织妇词》游丝：蜘蛛吐的丝。虫豸：昆虫，这里指蜘蛛。解缘天：懂得在天空中来回走动。几句写蜘蛛织网--无牵无挂，自由自在，烘托织布妇女被征战、重税所加的苦难。
●采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
唐·罗隐《蜂》借蜂喻人，比喻农民的劳动成果被剥夺。每被世人用于感叹自己的苦心白费、血汗白流。
●寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
宋·柳永《雨霖铃》长亭：古时驿路上给行人休息或送别的地方。以蝉鸣、日暮、雨霁烘托离别情景的凄切。
●隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱。
宋·王安石《渔家傲》红未半：指花还未开到一半。乱：争先恐后采蜜的样子。写梦中所见的桃花源春色。
●一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂。
宋·乐雷发《秋日行村路》蜻蛉：蜻蜓。用小动物的欢快衬托丰收将至的怡乐。
●蜘蛛虽巧不如蚕。
宋·胡仔《茹溪渔隐丛话》蜘蛛吐丝虽美观精巧，但不如蚕丝有实用价值，寓意华而不实。其实蜘蛛的网丝能捕蚊蝇，对净化环境有实际价值。
●静听寒声断续，微韵转，凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。
宋·张鎡《满庭芳·促织》促织：蟋蟀别名。侣：伴侣。破晓机心：织布到天亮。前三句写蟋蟀的鸣叫声，后三句写蟋蟀的人情味。
●晴丝千尺挽韶光，百舌无声燕子忙。
宋·范成大《初夏》晴丝：昆虫所吐的丝。韶光：光阴。百舌：一种善啼的鸟，入夏后不鸣。写夏日景象，生意盎然。
●西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？
宋·姜夔《齐天乐》频断续：形容蟋蟀的鸣叫。砧杵（zhēn chǔ）：砧，捣衣垫石；杵，捶衣木棒，这里指捣衣声。这是吟咏蟋蟀的词句，抒发了作者的凄怆情怀。
●西窗过雨，怪瑶佩流空，玉笋调柱。
宋·王沂孙《齐天乐·蝉》瑶佩：悬在衣衫上的玉，行下时发出叮当响声。玉筝：高级乐器的美称。调柱调试筝弦，这里指弹奏。以音乐作比喻，描写秋雨过后，蝉声更为动听。
●病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦！甚独抱清商，顿成凄楚。
宋·王沂孙《齐天乐·蝉》病翼：指接近死亡的秋蝉。枯形阅世：干枯的身子还在世上经历沧桑。消得：经受得起。清商：凄凉哀怨的曲调。前三句写蝉已奄奄一息，后三句写蝉的哀音凄楚。作者经历了亡国的惨变，加上既老且病，已不想再活下去了。以蝉自喻，命意凄恻。
●蜘蛛也解留春住，宛转抽丝网落红。
清·席佩兰《暮春》解：知道。落红：落花。通过蜘蛛网落红花，表现惜春的心情。[/size][/color]
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[color=#cccccc][size=2][/size][/color][b][color=#ff0000]【古代文学素材专题】关于“鱼”的写作
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[align=left][color=#cccccc][size=2]●鸢飞戾天，鱼跃于渊。
《诗经·大雅·旱麓》鸢（yuān）：老鹰。戾（lì）：到达。渊：水深之处。
●远树暧阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。
南朝·齐·谢朓《游东田》暧（ài）：不明朗、隐约。阡：即“芊”，繁茂的样子。前两句远景，意笔虚写，后两句近景，工笔细描。虚与实、静与动的对比，甚为和谐。诗笔清新自然。唐代储光羲《钓鱼湾》“潭清疑水浅，荷动知鱼散”两句，从“鱼戏新荷动”两句化出，都成为名句。
●水深鱼极乐，林茂鸟知归。
唐·杜甫《秋野五首》写鳞禽的欢乐，可知动物也需要有一个良好的生态环境。动物如此，于人亦然。
●细雨鱼儿出，微风燕子斜。
唐·杜甫《水槛遣心》出：浮在水面。斜：倾斜飞翔。只有微风细雨，才有鱼生和燕斜这样的动态，可见作者对景物的体察精细，刻画入微。
●兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
唐·戴叔伦《兰溪棹歌》兰溪：在今浙江省溪县西南。桃花雨：指桃花开时下的雨。上滩：因溪水暴涨，鱼上浅滩。这是首渔民在行船中所唱的歌，通俗生动。
●潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
唐·柳宗元《小石潭记》空游：形容象在空中游动。佁（chì）然：呆然。俶（chù）尔：忽然。翕（xì）忽：迅速。以实写虚，以日照鱼游显得水清。各种姿态活灵活现跃然纸上。
●潮之州，大海在其南，鲸鹏之大，虾蟹之细，无不容归。
唐·韩愈《祭鳄鱼文》鲸鹏：指极大的动物。容归：指容纳、回归于海。海大无所不容，此才是鳄鱼藏身之所。
●泉清鳞影见，林密鸟声幽。
唐·崔翘《郑郎中山亭》鳞：鱼。两句可见良好的生态环境对动物生存至关重要。
●西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
唐·张志和《渔歌子》西塞山：在今浙江省吴兴县西。鳜（gùi）鱼：一种口大鳞细的上等鱼。
●潭清疑水浅，荷动知鱼散。
唐·储光羲《钓鱼湾》用“疑水浅”写碧潭的清澈，清新自然，饶有意趣。
●临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽。
宋·欧阳修《醉翁亭记》渔：捕鱼。酿泉为酒：用泉水酿酒。冽：清。描写溪深鱼肥泉香酒冽之趣，表达寄情山水之乐。
●萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
宋·苏轼《惠崇春江晚景》萎蒿：一种野菜。芦芽：芦笋。河豚：味道鲜美而有毒的鱼。上：溯水面上。
●休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
宋·辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》脍（kuùi）：细切的鱼肉。季鹰：指在洛阳做官的张季鹰，他想起家乡吴中的鲈鱼，便回到千里外的家乡去。国难当头，我这个“江南游子”，别再提家乡的鲈鱼味美好吃，尽管西风已起，我何曾象张季鹰那样回到家乡去呢？词句显示作者爱国的感情和抱负，也表现了他对故乡的无限怀念。
●鲥鱼入市河豚罢，已是江南打麦天。
宋·陈造《早夏》鲥鱼：背墨绿色，腹银白色，肉味鲜美。河豚：味道鲜美而有毒的鱼。用通俗的语言、典型的细节，写出江南初夏的时令特征。
●人静鱼自跃，风定荷更香。
宋·陆游《双清堂清赋》静中有动，以动显静。鱼的跃起，香气的浮动更显诗境的清幽。
●万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？
元·王和卿《拨不断·大鱼》锦背高：大鱼锦缎般的脊背高高露出水面。东洋：神话中的渤海之东。太公：即姜太公，他在未遇周文王以前，曾在渭水河边钓鱼。以形容、夸张、神话等手法，极状鱼的庞大无比，具有幽默感。[/size][/color][/align][align=left][color=#cccccc][size=2]
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[/align][align=center][b][color=#ff0000]【古代文学素材专题】关于“鸟”的写作[/color][/b][/align][b][color=#ff0000][/color][/b]
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[align=left][color=#cccccc][size=2]●关关雎鸠，在河之洲。
《诗经·周南·关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎（jū）鸠（jiū）：水鸟，喜捕食鱼类，雌雄的情意专一。洲：水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
●风雨如晦，鸡鸣不已。
《诗经·郑风·风雨》晦：昏暗。已：止。由于风雨交加，天昏地暗，雄鸡以为天还未亮，仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝。
●燕燕于飞，颉之颃之。
《诗经·邶风·燕燕》颉（xié）：上飞。颃（háng）：下飞。
●伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。
《诗经·小雅·伐木》丁丁：伐木之声。嘤嘤：鸟和鸣之声。幽：深。迁：升。乔：高。以伐木起兴，描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。
●鹤鸣于九皋，声闻于天。
《诗经·小雅·鹤鸣》九皋（gāo）：很深的沼泽。写深泽的鹤声可直冲上天，比喻正义之声是掩盖不住的。
●王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。
汉·张衡《归田赋》王雎（jū）：鸟名，雎鸠。鸧鹒：黄莺。颉颃（xié háng）：鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤：鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音。
●月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。
三国·魏·曹操《短歌行》匝（zá）：周，圈。依：栖、攀。写良禽择木而栖，比喻贤人良才当择主而事。体现作者渴望招贤纳士，以实现统一天下的伟大抱负。
●众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
晋·陶渊明《读山海经》欣：高兴。托：依托、栖宿。庐：茅庐、住所。以鸟之爱巢，比己之爱庐，表现田园生活的闲适。
●望云惭高鸟，临水愧游鱼。
晋·陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼，自己感到惭愧。当官要违反自己的意愿，而鸟鱼却能自由自在地生活，这反映了诗人归隐思想。
●早知半路应相失，不如从来本独飞。
南朝·梁·萧纲《夜望单飞雁》应：会。这是孤雁在总结生活经验，认为应求其独立，颇有哲理。
●雨雪霏霏雀劳利，长觜饱满短觜饥。
南朝·梁·《雀劳利歌辞》霏霏：大而密的样子。劳利：觅食的噪声。觜：即“嘴”。比喻在困难的环境下，有权势、会钻营的人可饱腹肥肠；反之则挨冻受饿。
●新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。
北朝·北周·庚信《春赋》啭：鸟的啼鸣声。用鸟啭和花飞来传达春天的信息，形象生动。
●愿逐三秋雁，年年一度秋。
唐·卢照邻《昭君怨》逐：追逐、跟随。一度秋：一年一度的秋归。极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情。
●鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
唐·骆宾王《咏鹅》项：指鹅的长颈。全诗仅十多个字，已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来。
●高飞凭力致，巧啭任天姿。
唐·祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致：达到。啭：鸟的啼鸣声。任：听任。天姿：天资。捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象，暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。
●万壑树参天，千山响杜鹃。
唐·王维《送梓州李使君》壑（hè）：山沟。杜鹃：鸟名。
●漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
唐·王维《积雨辋川庄作》漠漠：密布的样子。阴阴：幽暗的样子。啭：啼唱。写久雨后的乡村自然景色，广阔无际的水田上边，白鹭展翅飞翔；浓荫蔽日的夏林深处，黄鹂宛转歌唱。形象生动，色彩鲜明，对偶工整。
●入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
唐·王维《听百舌鸟》千般语：各种鸣叫。拂曙：拂晓。
●孤飞一片雪，百里见秋毫。
唐·李白《观放白鹰》秋毫：禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察，哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。
●香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
唐·杜甫《秋兴八首》碧梧：梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒，梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛，景物的美丽。
●两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
唐·杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力，动态逼真；黄、绿、白、青相间，色彩鲜明。
●高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
唐·杜甫《画鹘行》鹘（hú）：鸟名，隼属动物的旧称。青黑色，多鸣叫。秋骨：鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘，以引起下文对画鹘的描写。
●愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
唐·杜甫《朱凤行》竹实：凤的食料。及：给。蝼蚁：蝼蛄、蚂蚁。鸱（chī）枭（xiāo）：两种鹰类的飞禽。赞扬朱凤爱有幼小动物，不畏凶恶势力的精神。
●寒花隐乱草，宿鸟择深枝。
唐·杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物，可用于比喻人的性格和处境。
●江碧鸟逾白，山青花欲然。
唐·杜甫《绝句二首》逾：愈、更。然：燃，这里指红似火烧。
●自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
唐·杜甫《江村》堂上：又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣，表现出恬静幽雅的江村景象，衬托出诗人的淡泊宁静的心境。
●春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
唐·李贺《南园》初生：开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。
●雄鸡一声天下白。
唐·李贺《致酒行》白：发亮。“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音。
●晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
唐·刘禹锡《秋词》排云：展翅冲云的姿态。碧霄：碧蓝的高空。活画出生机勃发、意趣盎然的秋景，表现了激越向上的积极感情，一反昔人的悲秋的调子。
●水禽嬉戏，引吭伸翮；纷惊鸣而决起，舍彩翠于砂砾。
唐·刘禹锡《楚望赋》翮（hé）：羽的根部，这里指鸟的翅膀。决起：突起。彩：彩色的织物，这里形容羽毛的美丽。
●绝顶人来少，高松鹤不群。
唐·贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方，高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静，表现了诗人的清高、慎独的品格。
●几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
唐·白居易《钱塘湖春行》暖树：向阳的树木。啄春泥：衔泥垒窝。新春刚到，乍暖还寒，所以莺仅“几处”，燕飞“谁家”；是早莺，故争栖向阳的暖树；是新燕，故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。
●风翻白浪花千片，雁点青天字一行。
唐·白居易《江楼晚眺，景物鲜奇吟玩成篇，寄水部张籍员外》字一行：指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张赞叹白诗把景写活了：“乍惊物色从诗出。”
●尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
唐·杜牧《齐安郡后池绝句》红衣：比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界。
●鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
唐·杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去，人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活，苦乐对比鲜明。
●莺啼燕语报新年。
唐·皇甫冉《春思》语意生气盎然，语言概括力强。
●万项湖天碧，一星飞鹭白。
唐·皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比，组成一幅调和的秋江晓望图。
●风暖鸟声碎，日高花影重。
唐·杜荀鹤《春宫怨》碎：间断而细密，形容唧唧喳喳的叫声。重：重叠。从风暖日高，鸟啭花繁，写出明媚的春光，反衬出宫女的幽寂和苦闷。而“声碎”、“影重”，摹状花香，绘影绘声，遣词工巧，境界活泼，至为动人。
●鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
唐·许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛，那曾是昔日的秦宫苑；秋天蝉鸣黄叶林，那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情，慨叹历史的盛衰，世事的变迁。
●沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
宋·张先《天仙子》并禽：双栖的鸟。暝：日落。破：被透过。弄：摆弄。写落日后的水边恬静幽雅的景致，并禽、花影，静中有动，颇有韵味。
●树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
宋·欧阳修《醉翁亭记》翳（yì）：遮蔽。形容树的茂密。去：离。景美情浓，描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态。
●始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
宋·欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里，比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由，难得自然美的道理。
●微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
宋·欧阳修《采桑子》涟漪（lián yí）：微细的水波纹。沙禽：水鸟。
●竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
宋·苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗。写桃花只写“三两枝”，写水暖，从“鸭先知”下笔，显示这是优美的早春景象。后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感。
●拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
宋·苏轼《卜算子》不肯栖：不栖树枝是鸿雁的习性，这句是双关语。比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流，宁愿在贬谪中过着冷寂的生活。
●千林风雨莺求友，万里云天雁断行。
宋·黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助，我与兄长分别，象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪，通过禽鸟的形象流露出来，可谓棋高一着。
●天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。
宋·秦观《还自广陵》十百为群：成群结队的样子。落晖：西下的夕阳。这是诗人回家途中摄取的一个小景：依偎、嬉戏、自如、骤飞，情态有趣，又跌宕惊心。
●莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
宋·秦观《如梦令》黄莺啄花，瓣儿纷纷落下；燕子掠水，绿波泛起皱纹。
●乐意相关禽对语，生香不断树交花。
宋·石延年《金乡张氏园亭》相关：相互鸣叫。此递进写法，鸟尚因花而乐意相关，人当更为鸟语花香而心醉。
●鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
宋·晁冲之《春日》写动物不知时光，只会快活。既有天趣，又有人意。
●风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
宋·周邦彦《满庭芳》老：作动词用，哺育之意。肥亦为动词，滋养之意。午阴：正午时的树荫。嘉：佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”，杜甫的“红绽雨肥梅”二句，把初夏景物写活。莺老梅肥，绿荫如盖，其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。
●桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
宋·曾慥《乐府雅词·张机》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。
●只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
宋·杨万里《初入淮河四绝句》只余：只剩下，只有。北去南来：指当时淮河两岸宋、金对峙。借水鸟的自由自在地飞翔，影射宋王朝之屈膝于金人，丧权辱国，不得自由，表达自己的爱国情怀，“只余”两字有弦外之音，暗示其悲愤。
●笋借一风争作竹，燕分数子别成窠。
宋·杨万里《春尽感兴》争作竹：竞相生长成修竹。别成窠：分别作巢，把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长，后句则比喻培养人才、爱惜人才。
●绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
宋·辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》鹈鴂（tí jué）：鸟名。一说为杜鹃。一说为鴂（jué），即伯劳，该鸟的啼声令人讨厌。鹧鸪：鸟名，啼叫声象是“行不得也哥哥”。杜鹃：鸟名，啼声似“不如归去”，故又称“子规”。写三种鸟儿的凄切的啼声，它们叫得春归花尽，使人听了发愁，渲染了一派离别气氛。
●啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
宋·辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》如许恨：指人间离别的恨事--荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事。茂嘉十二弟：作者的族弟，被贬至广西桂林。啼鸟如果还知道人间这么多的恨事，料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血。作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情。
●乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
宋·辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶：形容梅枝上的雪。蹴（cù）：踩。后人常用此词比喻无能缺识之徒糟蹋人才。
●啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。
宋·辛弃疾《浣溪沙》无赖：玩皮。撩人：逗人。写生物与人通话，实际是写人的心境。
●爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。
宋·史达祖《双双燕·咏燕》红楼：燕巢高筑之处。看足：赏够。柳昏花暝：指黄昏天黑前的杨柳花草。用拟人法咏燕，细腻，甚为传神。争飞夸俊，看足游罢，极富人情味。词句暗喻远方的夫婿在外忘却家眷。
●子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
宋·王令《送春》子规：杜鹃鸟。啼血：啼叫。东风：春风。描写暮春景色，表达了诗人于困境之中对追回美好事物仍存坚定的信念。
●掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。洛阳三月花如锦，多少功夫织得成？
宋·刘克庄《莺梭》掷（zhì）柳迁乔：在柳树之间飞来飞去。掷，撒下；迁乔，飞迁。交交：黄莺的叫声。弄机声：开动织布机的声音。吟颂黄莺的活泼和勤劳，把黄莺穿梭和阳春三月构成一幅重彩花鸟画。
●轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。
宋·赵令畤《菩萨蛮》轻：矫健。春烟绿：春雾迷蒙的碧空。描写一双轻鸥展翅飞翔的起落的姿式。动态逼真，色彩鲜明。
●鹤立花边玉，莺啼树杪弦。
元·张养浩《双调·庆东原》玉：比喻象玉石般的雅俏。弦：比喻象弦乐一样的悦耳。
●春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。
元·揭傒斯《画鸭》雏：幼禽。渐成：渐渐成长。解；懂。自呼名：指小鸭发出的“呷、呷”的叫声。寥寥数笔，便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神。
●莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
明·王恭《春雁》写雁春来北归，感慨自己漂泊生涯。两句可用于游子思乡的咏叹。
●笑藩篱，翩翩斥鷃，焉敢论高低！
明·薛论道《黄莺儿·大鹏》藩篱：篱笆。鷃：小鸟。耻笑那在篱笆里飞来飞去的小鸟，怎敢同我大鹏比高低呢！
●鹰鹯巢林，鸟雀为之不栖；松柏在冈，蒿艾为之不植。
明·宋体濂《演连珠》鹯（zhān）：象鹰的一种猛禽。蒿艾：两种草本植物。比喻在强大的事物下，弱小者很难生存。
●鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。
清·季淑兰《消夏词》写鸳鸯的多情与衷情，实是在寄托人间之情。
●两岸画眉声不断，催送蒲帆风急。
清·陈澧《百字令》写夏日风雨将至情景，气氛紧迫而从容。[/size][/color]
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