想法：我的看法是主角本来就偏向于成熟稳重型的，那配角的死亡是可有可无的。因为配角死了主角不会成长，她的思考已经是很成熟的了，最多是懊恼自己的智谋有些疏漏，读者看着也没有那种主角必须要奋起的冲击。有些主角前期天真纯粹，眼中的世界都很美好。有个重要配角死亡后，主角开始思考人性的黑暗，开始成长起来，或者开始复仇之类的。像是修仙小说里面，不是都要有亲人祭天，法力无边的说法吗？还有最好的挚友最后为了保护自己而死，从而让主角开始追求实力的强大，也是必要的一项选择。有些配角真心很出彩，感觉她身上的亮点比起主角更加好的时候，还是希望作者不要把他们写死，可以让他们在小说的世界里面继续精彩得活着。不然很想给作者寄刀片的啊！

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有一些小说里的人物的死亡挺让人意难平的，比如《哈利波特》里的弗雷德，小天狼星；《琅琊榜》里的林殊以及《诛仙》里的碧瑶。但是最开始让我觉得可惜的就是金庸笔下的大理段王爷的私生女，乔峰的红颜知己——阿朱。
其实去我觉得，他们两个来就都是可怜的人，相互抱团取暖，唯一的愿望是希望退隐江湖去牧马放羊，结果还是食言了.
书里为了凸显乔峰的悲惨，出生时父母双亡，被仇家养大，有厉害的本事，结果身份被揭穿，是敌国人，大侠身份没了，养父母，师傅全被杀，心爱之人也因自己的误会死在自己的掌下。虽然后来知道生父未死，但亲近之人多死在生父手里，心里还是有心结。亲人爱人都死了，他就为了完成心爱之人的遗愿，照顾她的妹妹，同时也想保护自己的国家，避免战争，最终还是死在了民族大义之下。
其实如果不把阿朱给写死了，给乔峰一个圆满的结局，感觉不会那么遗憾

想法：我个人的想法的话，一些配角的死亡可有可无。死亡当然是一件沉重的事，所以它在很大程度上确实能让经历它的主角想通一些事，从而在心态上有所成长。
但我并不觉得这是一种必要因素。因为一个人成长的过程中，会影响他的因素实在是太多了。放在现实里来说，一个人看的书，与人相处，与父母之间的关系，桩桩件件糅合在一起，共同决定了我们变成什么样的人。有的人或许未曾经历过生死，但他也能好好长大，成为一个成熟而负责任的人。
况且有的时候作者没构建好故事的话，虽然主角是成长了，但配角的死显得非常反常理、不必要，也不算个好。

主角的成长是否得靠配角的死亡来催化这个问题吧，其实给我的感受比较复杂。有时候，配角的离去确实能让主角更深刻地体会到生活的残酷，从而激发他们的成长。就像《海贼王》里的路飞，经历了艾斯的死亡后，他确实变得更加坚强和成熟了。
但话说回来，主角的成长也不一定非得靠这种方式啊。生活中还有很多其他的事情能让他们成长，比如朋友的帮助、家人的支持，或者是自己的一些经历。有时候，一些温暖的瞬间反而更能触动人心，让主角在不知不觉中成长。
所以我觉得这得看情况。如果配角的死亡能自然地融入故事，推动主角的成长，那也没啥不好。但如果只是为了制造冲突和悲伤，强行让配角领便当，那就真的有点没必要了。毕竟，我们看故事，还是希望能看到更多的温暖和希望嘛。

死亡确实是比较戏剧有力量的事情，所以写死亡能够制造很好的戏剧效果，但是并不好驾驭。死亡之人与主角是什么关系？死亡之人本身是否有魅力？死亡的时间和场景如何？这些都直接影响着人物塑造，剧情走向，也影响着观众体验。

其实主要还是看驾驭能力。比如《军事联盟之司马懿》中，曹操一代枭雄，在一统中原最顺风顺水的时候，他的谋士郭嘉死了，寥寥数笔，也让人唏嘘不已，看到枭雄的真情，也看到强势如此的人物，也有无能为力之处，同样的，还有其中曹冲之死，曹冲出场不过很短，但聪颖可见，他的死，曹操同样深感无力，让人看到命运和天意，同时曹冲之死，也让曹丕和曹植的夺嫡之战真正进入残酷阶段，也推动了情节的发展。

相反，有的网播热剧，制造热搜，说一集死了多少人，连续死了多少人，其实也是无味的堆砌，不处理细节，让设定很悬浮，反而不利于塑造人物，也影响观看体验。

想法：
男频升级流网文早些年经常这么设置，用女主的死亡作为男主升级的动力，比较经典的作品，像耳根的《仙逆》、《求魔》，萧鼎《诛仙》的碧瑶也算吧。古早女频尤其是虐文，也经常设置配角甚至主角的死亡，用来推动主角的成长。当年很吃这套手法，因为有笔力的作者，真的能够将死亡描绘地凄美、有力，而悲剧尤其打动人心，导致现在都还记得有些故事和人物。这种手法现在已经比较少见，毕竟甜文、爽文当道，一方面很多读者接受不了虐，另一方面作者良莠不齐，人物塑造不够出彩，会显得有些角色死亡很滑稽、失智。
近些年我看过的作品，比较喜欢的死亡人物塑造是《诡秘之主》的队长，对克莱恩的成长造成很大影响，以及队长和戴莉的爱情线，真的令人心碎，作品中时不时呼应队长的剧情，比如乌托邦的那对恋人，这种剧情设计和角色塑造，我比较能够接受，因为逻辑合理，感情真挚，不是仓促、随便的死亡