昨儿跟朋友聊天，说起我们是否还记得第一次看的小说，一下子想起来我看的第一本小说，好像是琼瑶的小说，她笔下的小说人物都是有情饮水饱，爱情至上。她笔下的女主，要么是音乐家，画家这种搞艺术的，要么就是家庭主妇，小职员，菟丝花，依附于男人
可能是因为她本人的经历，她的小说基本都是小三上位，原配是坏人的情节。比如《窗外》的师生恋；《一帘幽梦》里小姨子爱上姐夫，并且迸发出了那句最渣的语录“你失去的只是一条腿，而紫菱失去了他的爱情”，此刻的我真想穿回过去把当时喜欢汪紫菱的我揍一顿；还有《水云间》，男主老家有原配妻子，在照顾他父母，结果跑到大城市遇见女主就谈起恋爱，装作忘了老家还有妻子孩子的事情，最后事发，女主还原谅了她；剧里女二更夸张，爱男主，然后和丈夫离婚，又在离婚后和丈夫以及另一位追求者发生关系，有了孩子后，不知道谁是亲生父亲，跟前夫哥以及追求者说以后一起生活，另外两位男士居然同意了！！
刚开始很喜欢琼瑶文的女主，温柔，体贴，贤妻良母，但是后来随着年龄的增长，看的网文越来越多，开始不大喜欢这种依附于男人的菟丝花，更多的开始喜欢独立，有想法的大女主。
其实在女频写小说的基本都是女孩儿，她们应该是更懂女孩子的，我不明白为什么她们又时候会把她们笔下的女主写的那么卑微，即使被人伤的千疮百孔还是愿意原谅他，自己一个人独美不好吗？

就只能说有的东西没有一定的经历或者阅历很容易被作者带跑偏，
以前还有那种烂黄瓜的文，当时看着也觉得没有啥，反正最后男主收心了，只有女主一个人了，
现在看看拜拜了，对感情不忠的人即便暂时的收心，以后变心起来比谁都快。
也难怪现在很多文要双洁双处了。

我觉得随着时代的发展，和自己的一些经历，三观其实也会有所改变吧。以前看得那些菟丝花的设定觉得好像也没啥，现在看看就是怒其不争。还有那句名言不被爱的才是小三，这种现在看看简直就是绝世绿茶名言。只能说有些作者真的是三观不正，塑造出的故事也是妥妥地绿茶味。

主角三观不正看着生气的不能忍，配角比较无所谓

其实琼瑶自己本身就是三观不正的，所以她笔下的人物多少也会带一点她自己的思想吧。我反正是不太爱看琼瑶这类型的故事，以前还珠那叫没有细想，现在想想多少也有点不太正常的。三观不正我觉得放在恶毒配剧还能接受，放主角真的是接受无能，除了让人骂没有作用。

提到这个话题，那首先想到的必然是当年火爆两岸三地的作者-琼瑶了。小的时候家里大人看琼瑶剧的时候也会跟着看，那时候真的觉得里面的男女主都好惨，他们的爱情很热烈，配角都很坏。现在再重新回头看，很庆幸，自己的三观没有因此被影响，还是比较正直的。可能因为琼瑶是小三上位，所以她的书也基本都是提倡这个观点。

现在想想真的有些三观需要端正一下，作者很容易把他/她的思想融入小说中，他/她的三观也会在潜移默化中传达给读者，有些读者年纪小，不懂得分辨，也很容易代入。
看的时候真不觉得是三观不正的，我们的视野是受作者的文笔所影响的，作者i想让我们看到什么，我们的主视角就是什么，对于配角的好坏也全由着作者写，不需要思考，但是现在读者的意识觉醒了，就开始复盘了，显微镜之下很多三观不正的内容就会显现出来了。
就比如有段时间那很火的那小子真帅、狼的诱惑，但是真的是引起一波热潮，突然学校里就多了一些模仿的青年，其实多多少少都还是会有些影响的

我记得小的时候我也觉得琼瑶的小说非常好看，那个时候也认同那句“你失去的只是一条腿，紫菱失去的是她的爱情”，现在想想是真的渣啊，绿萍有什么错呢？明明错的别人，可是绿萍却为此付出了代价。我当时特别喜欢看新月格格，还一直认为是努达海的福晋在伤害新月，可现在看来明明新月就是第三者，凭什么人家原配不能打骂她啊，现在我是真的一点都不能看琼瑶的小说了，总觉得三观不正看的我想吐槽，还是年少少不更事，现在长大了有了自己的认知不能接受了

说到三观，这其实也是很主观的东西
但总体来说要在道德底线之上才会让人觉得正常
以前毕竟还是小，对于善恶应不应该都没有自己的清晰认知
现在不说多么成熟但至少有了健全的三观吧
所以看待以前的情节和主人翁的做事方法就会不一样
就当作一个乐呵吧，毕竟文学作品嘛，什么样的存在都会有

可能也是因为自己的经历吧。再加上一些社会层面的影响，比如早一些的时候，女性就是比如现在在社会上有力量和担当？
但女性角色的变化和成长来说，真的也是蛮跟现实中女性的成长和变化挂钩的。
随着我们接受的教育、阅历和眼界的不同，我们对于事业、对于女性在家庭中的角色是自然会发生变化的。
在之前可能得夫家喜爱的娇妻，或者是工作稳定同时能顾家，是对女性非常高的一个评价的标准？所以小说塑造里面就会更偏这样一点？
但现在女性大可有自己的作为，大可不必依附男性来存在或者凸显自己的价值，所以大女主就越来越多了呀。