【转】宫敏捷:《影》所没有的,张大师心里也没有_派派后花园

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【转】宫敏捷:《影》所没有的,张大师心里也没有

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sarahyu00

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Knowledge is a treasure, but practice is the key to it.
举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2018-10-05 0
【转】宫敏捷:《影》所没有的,张大师心里也没有
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这几天有空,看了张大师的《影》,整个过程,心情压抑而又沉重,一方面,是来自于影片单一的、一成不变的水墨画风格。这算是电影艺术的一种创新吧,但我觉得,这是不成功的。虽然都是艺术,但电影是电影,绘画是绘画,张大师将整部电影,都当作了一幅画来呈现给观众,更多的是想让我们看一场光影的画展,而不是看一部电影。

电影都要讲一个故事,故事都有发生的背景和年代。对于个观众来说,看电影的故事如何走向,如何发展,又是如何结束;越是高明的导演,越有水平通过异彩纷呈的素材组织能力,将风马牛不及的东西揉捏得天衣无缝,给我们讲诉一个主题新颖又富有深意的故事。不管国内还是国内,这就是我们信任大师以及他拍摄的电影的原因;我们还没有走进电影院,就已相信他将不会平庸,他的电影也不会平庸,电影票不管多少钱,我们都也认为,他是值得的。这就是吸引我们走进电影院的最大动因。

话又说回来,电影的故事再好,主题再好,也离不开呈现故事的背景和年代,背景和年代,也是故事的一个重要组成部分。多亏了那么多导演,给我们讲诉不同朝代发生的不同故事,比如《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《康熙王朝》等,我们才知道,那个年代的人们,住什么,穿什么,吃什么,用什么,日常的接人待物都是什么一种情形。张大师倒好,这个发生在汉高祖刘邦时期的故事,只用了一张通过115分钟慢慢展示的水墨画就解决了以上问题。

不是没有钱做道具,也不是没有历史学家做顾问,只因为张大师是做摄影出生的,他的所有作品,从一开始的《红高粱》到后来的《英雄》《十面埋伏》等,都是摄影重于故事,也重于主题。从这个电影奇葩的选景就可以看得出来,大师只要有山,有水,有峡谷,配上一点书法挂幅就可以了。每一帧画面,他都追求极致之美,却忘记了,再美的画面,也要服务于故事与主题。观众对于故事的接受与认可,靠的是画面的带入感,我们才能与故事的人物同呼吸,共命运。但张大师不要这些,他随时通过画面把我们抽离出来,随时提醒我们,不过是在看一场光影的画展而已。人坐在电影院里,电影是电影,人物是人物,我们是我们,就因为他这样的画面,相互间有了千山万水不可跨越的距离;一边看,一边心里嘀咕着:我且看大师你怎么把这个虚假的故事编下去。

这还能让人不沉重和失望?

另一方面是,整个故事看下来,发现张大师一点精神关照精神都有没。这原本是他闯荡江湖扬名立万的本钱,看看《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《一个都不能少》等电影;我们一直都觉得,张大师是与我们同呼吸共命运的,但现在,他走得越来越远了,我们都快要不认识了。《归来》中,他浅尝辄止,我们还有一点点熟悉,但他在商业与艺术的旋涡中一番挣扎后,自己又迷失了。

精神关照,不外乎天地人神。地在下,神在上,人在中间,我们如何思考自己的身份,摆正自己的位置,就彰显了一个人的格局与境界。海明威在《丧钟为谁而鸣》里写道:“所有人其实就是一个整体,别人的不幸就是你的不幸,不要以为丧钟为谁而鸣,它就是为你而鸣。”这里所说的整体,不只是人与人之间,国与国之间,还包括人与宇宙苍生万物之间,与人土地之间,人与一直指引着我们前行的神明之间。我不是说,一部电影就要呈现这么多因素,变现这么多主题,而是要让我们作为观众,看到电影具备了这样的精神内核,只要以上因素的某一个方面,突出一点,都是可以的。但是对于《影》来说,以上我说谈到的这些,几乎是一片空白。

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[color=#2b4490][b][size=2]电影海报[/size][/b][/color][/align]
电影讲一个关于替身的故事,但充斥的全是权谋与杀戮,更难以接受的是,所有的死亡都是可以被接受的,所有的罪恶也都是可以被原谅的——从这个角度说,张大师的心里阴暗而又毒辣了——九个主要人物,可以说,没有一个,具有人本应该具有的灵魂与情怀。子虞战伤,借机启用影子,为自己冲锋陷阵,想通过收付境州进一步树立威望,从而取而代之,成为沛王。他身心畸形扭曲,为实现抱负,他甚至可以眼睁睁看着自己的老婆与别的男人睡觉。小艾是子虞老婆,她也因子虞的战伤,以及身体的事实畸形,在与替身的日夜相伴中,爱上了替身,从而忘记了自己是谁。她没有自己的思想,别人让她做什么,她就做什么,她不是谁的替身,但她比替身更像一个影子。沛国之王沛良心里知道,整个沛国,人们心里只有都督子虞,根本不把他这个沛王放在眼里,于是,沛王的心里,没有国家,一心要做的,是怎么杀掉子虞,一解心头之恨。作为真正的替身境州,他周旋在这三个人之间,虽然只是都督的替身,但其实其他三个人都把他当影子,躲藏在这个影子后面,勾心斗角,却又故弄玄虚。其他五个人:田战、杨苍、鲁严、青萍、杨平 ,说实话,都成了道具被摆设,如果抛开市场去考虑,随便找一个十八线演员,都能演绎出导演想要的东西。他们只是别人的棋子,没有思想的棋子,在该出现的地方出现,也在该出现的地方死去,这就足够了。看完整部电影,我们除了知道这是那一个演员之外,我们一点也不知道他演绎的人物在想什么,知不知道自己演绎的故事是什么意思。除了一己私利,我们都不知道故事里的这些人为什么活着,或者说不知道他们活着还有什么意思。

而这一切,都是谁的问题呢,自然是导演张大师的。演员只要表演出导演想要的东西出来就可以了。他们只是在完成自己的那一个角色,对于电影整体呈现出来会是什么样子,他们一点也不知道,或者知道,也只是个大概;所以一个导演的水平,格局与境界,就决定了一部电影的水平,格局与境界。以上,我已经谈到,张大师并不是没有这个能力,他之所以被称之为大师,就是靠他那些有水平的电影奠定身份的。现如今,他要么是黔驴技穷了,要么是江郎才尽了,但我更是觉得,他太想在商业与艺术之间,找到那个平衡点了;甚至是,他太想获得与他的大师身份所匹配的国际地位了,如李安那样。他不想把电影只拍给中国人看,但对于他来说,最大的电影市场,却是在中国。他拍着给中国人看的电影,却又要讨好西方人,但却是一次又一次马失前蹄。纵然大师毫不气垒,再接再厉,但自己却不知道,为什么会是这样,似乎他的团队也不知道。但是天知道,不管是电影还是其他艺术,如果缺少人类相同又相通的那种价值观,也就是我们上面所说到的那种精神关照与情怀,只不过是个浮夸的花架子而已。

精神关照并非就是高深莫测,一个人对自己身份的思考,也不是要去讲诉那些故弄玄虚云山雾水的东西。生而为人,我们真的很平凡,抬头三尺,看得到神明,有一片坚实的土地踩在我们的脚下,身体不飘,心里不空,吃饱穿暖,活着有盼头,有追求,对过去的每一天都充满谢意,也对未来的每一天都充满敬意,就可以了;而这些,都已隐藏在我们的一呼一吸之间,在我们喉结的每一次滑动之间了。很可惜,张大师高高在上,他已经不明白平凡比伟大更持久,低微比高高在上更辉煌了。要不然,他怎么会又一次把我们关注都当影子一样,摆设在黑黢黢的影院小黑屋里面看无聊的山水画呢,真的是好心疼我那39块的影票钱!

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[color=#2b4490][b][size=2]电影海报[/size][/b][/color][/align]

[align=center](腾讯娱乐2018-10-05)[/align]

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  • 际遇之神

    奖励 2018-10-05

    sarahyu00卖身葬小强赚到5派派币

倾世慕情

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时间不语,岁月不言,心亦安然。
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