精彩绝妙:历史上的十次经典改诗_派派后花园
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精彩绝妙:历史上的十次经典改诗
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[人文通史]
精彩绝妙:历史上的十次经典改诗
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发表于: 2015-11-30
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生活中,不泛有人把古诗翻新,旧瓶装新酒,按照有影响古诗的骨架,改动部分诗句,赋予了新的内容,不失为一种创作,较原作为佳者亦不乏其例。以下罗列历史上的十次经典改诗。
莫子山改诗讽庸僧
宋代诗人莫子山有一次游寺庙,与主持僧交谈中发现其庸俗浅薄,不学无术。临别时,主持让他作诗留念,莫子山想起了一首唐人的绝句:
终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲。
于是,莫子山便将此诗颠倒了一下次序,赠于主持僧。诗云:
又得浮生半日闲,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,终日昏昏醉梦间。
如此一来,忙中偷闲,在春尽游玩寺庙的娴雅趣诗,变成了一首彻头彻尾庸嘲讽庸僧的讽刺诗。
陈细怪改诗讽愚昧行为
宋代诗人高翥有诗《清明》:
南北山头多墓田,清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。
人生当酒须当醉,一滴何曾到九泉!
有一年清明,陈细怪经过狮子山前,看见孙、吴两姓为争一处风水地。双方正在打群架,打得头破血流。
陈细怪对此愚昧行为大为叹息,遂改高翥《清明》题在山石上:
狮子山前多墓田,孙吴祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶,鲜血染成红杜鹃。
日落毛狗眠冢上,夜归儿女笑灯前。
人生有架须当打,不打何曾到九泉!
高翥是江湖派中有突出才华的诗人,他的《清明》是入了《千家诗》的名篇。而陈细怪稍作修改有感而发,讽刺意义更甚于原作。
王安石改诗出丑
北宋时期,王安石有一次外出巡视,夜宿于一座寺庙中,见寺院墙壁之上题有一首诗:
彩蝶双起舞,蝉出树上鸣。
明月当空叫,黄犬卧花心。
王安石看罢,问寺僧是何人所写,寺僧说题写者是山下一个屡试不第的秀才。王安石听了说,这样的蠢材,若能及第岂不是笑话!随即将诗改为:
彩蝶双起舞,蝉出树上鸣。
明月当空照,黄犬卧花荫。
改罢,随从大赞“改得好”。而寺僧却说:“丞相有所不知,秀才写的是一首即景诗,诗景是一幅画,不是两幅画。明月并非月亮,是本地的一种鸟,它能对天气的阴晴进行预报。白天如能听见它的叫声,夜里必是晴天,并能看到月亮。黄犬并非黄狗,它是一种金黄色的小虫,习惯躲在花蕊里睡觉。”
王安石听罢,非常惭愧地说,都怪我不了解情况,妄下雌黄,请恕我再改过来。
关板桥为老师改诗
郑板桥童年时,跟老师去郊游。他们忽然看见小桥下面漂浮着一具少女的尸体,惊异之后,老师随口吟诗一首:
二八女多娇,风吹落小桥。
三魂随浪转,七魄泛波涛。
郑板桥听后,不由得左右推敲,终觉不妥。他问老师说,为何知道这位少女是16岁?如何知道她是被风吹下去的?如何看见她的三魂七魄随着波浪在转动呢?
这些问题,老师都不能回答,便问他可不可以修改。郑板桥想了想,把诗修改为:
谁家女多娇?何故落小桥。
青丝随浪转,粉面泛波涛。
老师听了,连声称赞。
清人改诗戏惧内
宋朝程颢有七绝《春日偶成》:
云淡风轻近午天,傍花随柳过前川。
时人不识余心乐,将谓偷闲学少年。
后有清人在此诗基础上改动了6个字,戏作《惧内即景》,把怕老婆的人刻画的入木三分。诗云:
云淡风轻近晚天,傍花随柳跪床前。
时人不识余心苦,将谓偷闲学拜年。
陈剑魂改诗斥汉奸
汪精卫年轻时,前去刺杀清廷摄政王载沣,曾被捕入狱。他在狱中写诗明志,表现的十分坚强:
慷慨歌燕市,从容作楚囚。
引刀成一块,不负少年头。
首句说他要学习战国时期的荆轲,成为慷慨侠义之士,次句写他被捕入狱时从容不迫,三四句表现出生死不足惜,甘为革命抛头颅。
谁料到,往日信誓旦旦地要为革命献身的汪精卫,在中华民族生死存亡之秋,竟充当了南京伪政府的傀儡头目,出卖民族利益,做了一名大汉奸。
为此,陈剑魂做了一首《致汪精卫诗》:
当时慷慨歌燕市,曾羡从容作楚囚。
恨未引刀成一块,终惭不负少年头。
陈剑魂在汪原诗前,每句添加两个字,使诗意完全改变,深刻揭露了汪精卫的可耻行径。
国人改诗控诉日寇罪行
唐朝张继《枫桥夜泊》曰:
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
这首诗脍炙人口,流传甚广,寒山寺也因此家喻户晓,妇孺皆知。
后来,日寇侵入中国,犯下了滔天罪行。他们大肆屠杀国人,奸淫掳掠,无所不为,闹得人心惶惶,鸡犬不宁。往日喧闹的寒山寺也是门庭冷落,游人罕至。有人见此惨状,改张继诗吟道:
月落儿啼妻哭天,江南劫火不成眠。
姑苏城外寒衣尽,夜半熗声到客船。
此诗生动形象,有力地控诉了日寇的累累罪行。
夏衍狱中改诗
明末清初,有一首传诵一时的打油诗:
闻道头须剃,而今尽剃头。
有头皆要剃,不剃不成头。
剃自由他剃,头还是我头。
请看剃头者,人亦剃其头。
1974年,夏衍在狱中想起此诗,便把他改为:
闻道人该整,而今尽整人。
有人皆可整,不整不成人。
整是由他整,人还是我人。
请看整人者,人亦整其人。
国人改诗嘲讽电车
宋代理学家邵康节曾写过一首五言诗:
一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
诗人巧妙运用了一至十这10个数字,寥寥几笔便描绘出了一幅景色宜人的乡村画面,堪称经典。
新中国成立前,有人有感于乘坐公共汽车的困苦,便把这首数字诗改动了几个字,以嘲讽破烂陈旧速度也慢的电车:
一去二三里,抛锚四五回。
上下六七次,八九十人推。
谭鑫培临场应变经典改诗
京剧大师谭鑫培年轻时,因为经验不足,演出时曾出现过一次差错,而他随机应变,不但没露出破绽,反而使演出效果更完美。
有一天晚上演出《文昭关》,谭鑫培在剧中饰伍子胥。伍子胥应当腰挂宝剑,上场后有这样四句唱词:
过了一天又一天,心中好似滚油煎。
腰中枉佩三尺剑,不能报却父母冤。
但是,由于管道具的人一时疏忽,错把宝剑换成刀。谭鑫培当时也没有注意,出场后才注意到这一点,但又来不及更换,他急中生智,手握腰刀喝道:
过了一朝又一朝,心中好似滚油浇。
父母冤仇不能报,腰间枉挂雁翎刀。
这一改,改得天衣无缝,再加上他那美轮美奂的唱腔,博得观众的满堂彩,实在是经典之作。
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沙发
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画龙点睛,其实改诗也有这点意思,一字之别,意境想差很多,当然能改诗的才子也非常出众。
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