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[size=4][font=新宋体] 经典的武侠小说里，少年侠士无论天资如何聪颖，才华如何过人，往往都得经历一番挫折，受到一位或者好几位前辈耆宿的指导之后，才能最终凤凰浴火，涅槃重生，最终成长为一代大侠。这是武侠小说的经典养成模式，也是成人童话最为人熟知，也最扣人心弦、跌宕起伏的桥段，屡试不爽，又独具风味。 [/font][/size]
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[size=4][font=新宋体] 郑保瑞导演最新作品 [url=http://www.hqq8.com/nry/21804.html][color=#000000]车手[/color][/url]，巧妙地借用这一模式，以车入武道，在现实香港社会的背景之下，以洗练的手笔，重现一位当代警界“侠少”的养成过程，用视听语言，重现了金古梁温几位大师笔下的武林与江湖。 [/font][/size]
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[size=4][font=新宋体] 尤其令人激赏的是，CULT导演郑保瑞不沉迷、不疯魔，此次拍片专心致志于氛围营造和飞车特效，整部影片尽管故事相对简单，但是节奏紧凑，突出人物成长的心路历程，简洁有效，情绪跌宕起伏，扣人心弦。尤其是前后几段飞车戏，更是如同点睛之笔，以慢打快，以静制动。钱嘉乐领军的动作和飞车设计组大有建树，拍出独树一帜的港式小巧飞车镜头，贴合香港寸土寸金的环境，更符合整部影片想要传达的侠少养成主题。 [/font][/size]
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[size=4][font=新宋体] 身为一个侠少，除了先天领悟力过人之外，在养成环境之下，最不可或缺的两位大概就是一位良师益友和一个足够激发他无穷斗志的敌手。在《车手》一片中，这两个角色的刻画可说是各有千秋。黄秋生饰演的老一代车手，现今的老油条警察，基本上满足了良师益友的全部功能，更多出几分扫地僧的飘逸洒脱。郭晓冬饰演的车神劫匪，架势十足，阴狠彪悍，虽然口音稍显奇怪了一点，但是基本上也算是完成了刺激车手成长的任务。 [/font][/size]
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[size=4][font=新宋体] 余文乐虽然已经年过而立，但是在片中基本上还保持着一股血气方刚的气劲，不由得让人想起多年之前，他曾经参演过的另一部赛车题材影片《头文字D》，但是显然，因为戏份和表现不同，在他担纲演出的《车手》中，把阿翔这个角色从桀骜不驯到沉稳老练的气质转换，都演绎出来，更能体现出他这些年在演技方面的磨练。2012年，余文乐有多部影片上映，此前更有大热的《春娇与志明》。不论是戏里还是戏外，余文乐显然都已经或者说是正在完成一个“侠少”的成人礼。 [/font][/size]
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[size=4][font=新宋体] 此外，尽管《车手》一片最终是由银都和寰亚联合制作出品，但是杜琪峰担纲监制，还是让人不由得联想起此前银河出品的一系列以香港警察部各种不同职能部门为主角的影片，如《PTU》、《跟踪》等等。而合法飞车这一概念，不知道会不会也间接起到替香港警察部门招工的广告效应呢？ [/font][/size]
[size=4][font=新宋体] 这几年华语电影越来越趋向类型融合和复杂化叙事，在短短九十分钟电影里尽可能多的情节设置，往往舍本逐末，令人无所适从。《车手》回归最简单、直接的警匪类型片，把飞车元素运用到极致，把经典武侠小说中的侠少养成过程作为整部影片的主题，完成得淋漓尽致，整部影片的励志成分激荡人心，简单却足够深刻。[/font][/size]
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