居于长安的胡人中，有许多是著名的音乐家，他们对唐代音乐的发展有很大的影响。以至于元稹《法曲》说：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥羶满咸洛。女为胡妇学胡妆，会进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。”王建《凉州行》也说：“城头山鸡鸣角角，洛阳家家学胡乐。”
居于长安的外族音乐家，有疏勒裴氏，贞观时有太常乐工裴神符，“妙解琵琶，作《胜蛮奴》《火凤》《倾杯乐》三曲，声度清美，太宗深爱之。高宗末其会遂盛”（《唐会要》）。后来有琵琶名手裴兴奴，与曹刚同时，长于拢撚，当时人称“曹刚有右手，兴奴有左手”。
长于琵琶的曹刚，是西域曹国人。曹氏于北齐时就出过琵琶大家曹妙达。曹刚的祖父曹保、父亲曹善才，都是琵琶名手。曹刚的技艺更是让刘禹锡赞叹说：“一听曹刚弹《薄媚》，人生不合出京城。”
善于作曲，曾创作《春莺啭》等的白明达，是龟兹乐人。善歌的米嘉荣是米国人。
第二，唐代艺术水平最高的大曲，往往借用诗人之“辞”，如《乐府诗集》卷七十九“近代曲辞”载《水调》歌第三遍用韩翊七绝，入破第二遍用杜甫《赠花卿》绝句。《伊州》歌第一用王维七绝，歌第三截取沈佺期《杂诗》五律前四句。同时，唐诗在歌唱时，又往往借用大曲之“声”，即所谓“摘遍”。所以在曲子中有许多与大曲同名之作，如《太平乐》《破阵乐》《伊州歌》《突厥三台》等。有一些明标“簇拍”、“第一”，则更为明白。如《簇拍陆州》，即是大曲《陆州歌》中的“入破”部分。因为“簇拍”就是快板的意思，大曲在“入破”时往往使用“簇拍”。再如《氐州第一》，明标次第，可能是大曲《氐州》中“歌”或“入破”等段的第一曲。



  注意:萧然人外兄,对古诗词和音乐的发展与演变问题有专论,文章见萧然兄"烟雨红尘"文集.愿本部分资料能够给萧然兄,和关注此课题研究的朋友们作参考.