【转】李林麒个人写作心得_派派后花园

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【转】李林麒个人写作心得

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盛夏·微凉

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嗷唔,我要去看五月天的追梦3DNA!!!
举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2011-03-18 0
个人写作心得(1)      文/李林麒
  许多朋友老是问我怎么才能写好一篇小说,我一个语文课上打瞌睡,作文不交的资深坏学生,实在不敢教导你们什么。这样吧,我将我个人的一些写作心得整理一下,发给大家看看,希望能对大家有点帮助。

第一章:尊重文字 
无论你写的是什么,都离不开文字。文字需要长期的练习,不断地打磨,才能到达一个心随意至的境界,准确地将自己想要表达的东西通过文字展现出来。这东西没什么捷径,就是一个多写多练,多看多悟的长期过程。文字有灵魂的,而它的灵魂将由你的心来展现,来勾画。
尊重文字,千万不要滥用辞藻,词不达意就是在侮辱文字,在****文字!不知道你们有没有这种经历,就是自己构思好了一个故事,想着是挺感人的。可写出来再一看,自己看着都觉得别扭,给别人看,别人评论大都是不知所云。这就是缺乏对文字的锻炼,词不达意,好构思坏文字,最终结果就是不知所云。
这个错误不仅新手在犯,知名作者也经常犯。特别是写悬疑的作者,经常不尊重文字,光靠构思吸引注意力,这是一个硬伤,不改不行。这错误我也有,而且很严重,我只能尽量不去犯这个错,努力将文字的灵魂勾画出来。 
我经常说一句笑话:文字是个妞,勾搭好了可以调情,硬来你等着上法庭!
这东西没有捷径,就是一个多写多练。我每次开长篇之前,都要先写点随笔,找回笔感才敢开始。《紫薇学园》是我写的第一个长篇,我当时一直想放弃这个长篇的原因就是:这个长篇的文字其实烂得不能再烂,至少在我看来是这样,我一直说这个长篇是垃圾的原因就在这里。

例1:那一刻我痛彻心扉,我的心痛得无与伦比,眼泪如滂沱大雨一般涌出。
这是我在网上某个长篇开篇里看到的,看到这句话我就已经知道这个长篇不用看了,没有看的价值。这个作者要是敢拿这句话来给我评价,我会直接回他一句:痛你妈B痛,你****文字,文字都没喊痛呢!
痛彻心扉、无与伦比、滂沱大雨。我靠,辞藻用的那叫一个丰富啊,就光作者在那意淫了,读者没能感觉出“痛”来,就像是无病呻吟。别忘了,你的小说是写给读者看的,你在那干嚎没用,你得把读者的情绪和那种感同身受写出来。

例2:看着你离去的背影,我眼前的世界逐渐模糊。我们过去的点点滴滴从眼角滑落,突然你回头了,我赶紧背过身去,我不想让你看到我哭的样子……
这就属于中等的文字,不好也不坏。一般能达到这种文字水平,就可以算得上是一个称职的写手。注意,这里没有出过一个“痛”字,可是这种临场的描写已经将这种感觉带给了读者。我比较喜欢“过去的点点滴滴从眼角滑落”这句话,给了眼泪一个很好的比拟,恰如其分。

例3:思念是道来不及愈合的伤,轻轻一触,想起我们已天各一方。
这才是高等文字,从头到尾没有出过一个“痛”字,或者“眼泪”的比拟。可读者看到这句话时已经准确无误地感受到了这个“痛”,这种永失吾爱的想念。而且这种文字带着一种独特的美感,这道想念很痛,看起来却又那么美。甚至有读者愿意一辈子铭记这句话,背诵这句话。
在这里我也要对读者多说一句,你们很多人看东西太浮躁,真的,就像囫囵吞枣一样。甚至看完了都不知道作者真正想表达的是什么,看不到作者文字中的潜意。真正的好文字是将意境藏在文字背后的,而不是你表面看到的那点东西。好文字是经得起咀嚼,回味的,而且每悟出一分,就会另有一番滋味。
所以我非常喜欢故步,他就能很准确地解析出我文字想表达的东西。这是伯牙子期的互相欣赏,人生难得一知音,人生得一知己足矣。
就像我刚写的《禅释凡人》一样,很多读者问:你是谁,从哪来,到哪去?这三个问题和你后面写的东西没有关系啊?
其实我已经将潜意藏在文中了,就等着你自己去发掘,去收获。
潜意:凡人——你是谁?生——从哪来?活——到哪去?可我要是写出来,就没意思了。反而你若是品出来了,就会有一种大彻大悟的快感。这是一种只可意会,不可言传的意境。我还刻意加了一句话:这不是他妈的废话么?去吸引你,让你停顿一下,去想想这到底是不是废话,可你们却只看到了字面上的东西。
心理学大师埃里克森经常会讲:你可以把我的声音翻译成你的声音,我说爬一座山,而你是看到一条河,那允许它;我说你要进入小河,而你看到的是大海,允许它…… 
解读文字也一样,要有这种带动起来的联想,顿悟力。细品文字中的精髓,文字背后的潜意,才能称得上是一名好读者。有人能完全解读自己的文字,作者会非常高兴的,有一种收获知己的欣慰和感动。
还是那句话,文字功底不是一朝一夕能出来的。必须要多写多练,多多感悟出遣词用字的技巧,才能真正写好一篇小说,将你想表达的东西准确地用文字勾画出来。
小说中出现最多的就是对话,很多小说,特别是网文,对话非常生硬,看起来就是一个人在和自己说话。我还是举三个例子,从低到高,我不评价,你们自己体会一下这当中有何不同。
例1:
男:好久不见,我好想你。
女:是啊,好久不见了,我也好想你。
男:听说你结婚了,恭喜啊。
女:是啊,谢谢。
例2:
男:想不到能在这遇到你,一晃三年了。
女:三年了,好快,已经三年了啊,这些年你过得怎么样? 
男:挺好的,只是偶尔还是会想你…… 
女:我……我去年结婚了,没敢通知你,怕你不肯出席……
例3:
男:想不到你已经结婚了,他……人怎么样?对你好么?
女:嗯,他人很好的,我觉得自己很幸福。你呢,你的那个她呢,好么?
男:她刚刚告诉我,她过得很好,很幸福。
女孩抑制不住涌上眼眶的热泪,啜泣着:你真傻……
我不评价,请你告诉我,这三段对话都有何不同?
同是对话,同是一样想表达的信息,例3高明在哪?
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个人写作心得(2)      文/李林麒
第二章:选题和构思
开篇之前不得不多说一句,别喊我老师,我没资格教导任何人。这些都是我的个人心得和意见,写出来供大家参考而已。
这两章都是写一本小说之前的准备工作。先将自己的文字提炼好,接下来就该轮到选题和构思了——写一本什么样的小说呢?
有人发话了:写就写呗,想那么多干啥!
嗯,往往正是这类朋友白白写了几十万甚至上百万字,最终这些心血只能静静地躺在自己的电脑或者网上,没有书商愿意出版。我认识的一个朋友就这样,写了四十多万字的长篇,找出版找了将近四年,未果。我看过他的长篇,行文不乏有闪光之处,他的文字也不错,比我还略胜一筹。
问题出在哪呢?就在选题和构思上。他当初就是随手开了一张帖子,然后看帖的人多了,顶贴的人也多了。他就下不来了,想到什么就写什么,走进了网文的误区,一拖拖了四十多万字。人气是满满的,就是没人愿意出版。有闪光的地方,但却不在同一条线上,整个长篇很散,没有一条主线来串联。我甚至都不知道他写的算是什么题材,或者这整个长篇写的是一个什么故事。
后来我们这些朋友劝他,让他自己把这构思理一理,砍掉多余的枝节,找出一条主线和中心将故事串起来,把整个长篇的字数控制在15万字左右。他是个很有耐心的人,将这个长篇又重写了一次,最近听说这书已经签出去了,很快就能出版面市。 
算算下来,这本小说拖了他将近五年,原版加重写约六十万字才终于得以出版。这绕了一个多大的圈?要换了我这脾气,估计早就Shift+Delete了,唉……
这还算好的,有更多的网文还沉寂在原地,没人搭理。
可见找一个好选题,想一个好构思有多重要。文字、选题、构思,这是一本小说最基本的结构框架,缺一不可。

选题:
选题,找准一个题材作为重点来写,题材和背景是紧密关联的。新手习惯找一个自己最喜欢的题材去写,比如他平常喜欢看玄幻,他就会去写玄幻。对这行比较了解的则会去看流行趋势,看看最近什么题材比较火热他就会去写什么,比如去年的盗墓和商战题材。老手呢?老手对于流行趋势,只报参考态度。他会去找一个自己最有把握的题材,最了解的背景,最有感触的故事去写。
在这里我要重点说一件事,就是无论什么题材,都有出版署定制的条条框框限制着。千万别触雷,否则你写得再好也没人敢出。比如有惊悚元素的悬疑,很多作者一看到这个题材,第一个构思就是——冤魂厉鬼!但我要告诉你,鬼类悬疑小说是出版署重点管制的,书商不敢做,出版社也不敢给书号。特别是类似于《咒怨》这样的恐怖鬼类小说,越恐怖越没人敢出版。为什么?因为以前有个新闻,据说是某个学生因为长期看恐怖小说,导致神经紧张,学习成绩下降。然后呢出版署就跳出来替天行道了,一棒子敲死了“恐怖”题材。“鬼”因为牵涉“宣传迷信”也一并列入了管制的重点。
所以我的个人建议是,如果你要写悬疑,尽量别碰“鬼”这个元素。如果你已经碰了鬼,那么你千万别写成“恐怖”题材。写得搞笑一点,神话一点,言情一点,魔幻一点,将“鬼”的恐怖冲淡,这样能出版的几率就大一点。
很多人找选题都习惯于先定题材,后定背景。比如他准备写一个罪案侦破悬疑,然后才开始找背景,自然而然地就想到了警察局。这个作者要是对警察局很了解自然好,可要是他一点都不了解,他还怎么写呢?小说大部分都是编的,可你要编得真实。你对这个背景一点都不了解,你还如何写实?除非你写的是背景完全架空。
所以我的建议是先找背景,就是这个故事发生的时间和地点。这个要参照生活阅历,一个作者的生活阅历将直接影响到他作品选题。好比你不能叫一个高中生去写商战题材一样,因为他根本不了解这个领域,他甚至不懂“商战”是什么。这个生活阅历不光影响写现实题材的作者,包括幻想类网文的作者。记得曾在某群里和唐家三少聊过几句,他说他做过不少工作,包括当厨师,他《冰火魔厨》的构思正是得益于这份珍贵的经历。所以说生活阅历是人生一大财富,不会感悟,不会叹息的作者,很难写出能打动人心的文字。
回到原题,找的这个背景你越熟悉越好,然后再去想在这个背景下发生的故事(题材)。比如你是一个学生或老师,那么你可以先设定故事背景发生在学校,再去想想这个背景下有可能发生的故事。这里很多学生要抱怨了,学校天天上课下课,能有什么故事写啊?有,而且很多!青春校园题材可是小说的一大热门,言情、搞笑、惊悚、青春……一堆元素等着你去发掘,你可以将某一个元素为主,其余元素为辅来写,为主的那个元素就称之为题材。
这里要重点提出一个,题材不是单一的,很多作者就喜欢犯这个错误。写言情就满篇谈恋爱,写悬疑就整天惊悚个没完,好像主角活着就剩这点出息,这辈子没别的追求似的。别忘了,你写的是一个大活人,他有七情六欲,他要吃喝拉撒。当然,你写的所有东西都不能脱离主题,无关笔墨能少尽量少,但也别一点都没有,否则你创造的这个人物会显得虚假呆板。我的个人建议是,将题材作为一个主要元素来写,糅合其它元素。将人物写活,将故事写实,读者才能看到人物的灵魂。
很多作者喜欢跟风,急于求成,看到什么题材火了就去写什么,甚至都不管自己是否了解这个题材和背景。最后的结果就是画虎不成反类犬,既然如此,那你何不直接老老实实地画犬呢?从你最熟悉最了解的背景写起,比如你是学生,你就适合写校园;你是一个职员,就适合写职场或者商战;你是公务员,就适合写官场;你是一个民工,就适合写小人物的辛酸苦涩生活……你周围的一切本身就很精彩,为何还要舍近求远,去写一个你知之甚少的背景和题材呢?
总结一下,选题最重要的是什么?参照自身的生活阅历,找最了解的领域,最熟悉的背景,写最擅长的题材。写的时候题材作为主要元素来写,但不能单一,糅合辅助元素。这样小说才能写实化,整个小说情节和人物才能丰满起来。

构思:
小说的背景和题材你选好了,接下来该轮到构思了。
写实类小说构思多样,我不可能一一列出,我以悬疑构思为例说一下。
职业写手都有一个好习惯——写故事大纲(也称为梗概)。这个大纲非常详尽,不仅有详细的故事情节发展,还包括对各个人物的角色剖析,心理矛盾等。就仿佛先将这篇小说的骨架先摆设好,后面再添血肉。
很羞愧地说一句,这个习惯我没有。但我脑海里会有一个大致的框架,一个雏形摆在那。我会为了一个构思想上好几天,好几个月,甚至几年,一直到我觉得这个构思已经成熟了才会开始动笔去写。
构思不一定要很复杂,但一定要有个人的创意和写法。 
有一种最常见的悬疑构思就是:从前有个鬼,放了个屁,然后死了。
这是很低级的构思,现在部分悬疑小说都走的这个构思。就是主角惹上一件事,经过一番折腾,结局完事。就像小学生写作文一样:起因、经过、结果。记流水账,整个构思看起来平淡无奇。
中等的悬疑构思则是:有人嗅到了一个屁,后来发现这屁是一个鬼放的,吓死了。
这个构思的大概形态其实就是:经过、起因、结果。就是开篇先出大事,抓住读者好奇心——这一切到底是怎么回事?然后主角去追踪这个谜团,揭开谜底——噢,原来是这样!这样的构思就要考验作者的个人创意了,你这个谜底能不能令读者大吃一惊?谜底揭开之后,肯定幕后黑手也要出现,和主角纠缠一番,然后就是结局了。
最高明的悬疑构思是什么样的?我个人觉得应该是这样:一个人放了一个屁,一个鬼被一个屁吓死了,这个人是个死人。
这个构思的高明之处在于,作者敢将谜底完完全全地摆在台面上,读者却一直没能发现,一直到故事的最后一刻才恍然大悟。这是一个理论性的悬疑构思,需要极其高明的逻辑掩饰和文字误导。就如同技巧魔术一般,通过对观众一系列的注意力转移,呈现出魔幻的舞台效果。
还记得韦一说过一句话:我不觉得悬疑是一种题材,准确地说,应该算是一种叙述技巧。
我觉得这句话很有道理,其实悬疑就是将某事件的起因、经过、结果,通过巧妙的剧情安排呈现出令人惊叹的效果。就如同魔术一般,最高明的魔术不是利用一堆道具来呈现魔幻。而是站在人群中,在众目睽睽之下单凭自身高超的魔术技巧将某物件展出——隐匿——再现。
悬疑就是文字游戏中的魔术表演,表演者是骗子没错,可他就是有实力让被骗的人明明知道上当了还为他鼓掌。
其实无论是怎样的选题和构思,小说写的主题永远是人,这个才是关键。很多长期写短篇故事的作者就一下转换不过来,将小说当成故事来写,注重构思,而忽略了小说的主角——人!
我之前已经介绍过,短篇故事考构思,而长篇小说写的是人。小说中发生的一切,只是为了烘托和表现人物,所有的构思应该服务于人物。读者看完一本小说,念念不忘的是小说中的那几个人,而不是小说的构思本身。
一本好的小说,会让人物的灵魂永远活在读者的心中,十几年后提起这本小说。读者第一个想起的应该是这个人物,然后才是这个人物发生过的故事。所以作为一名作者构思情节的时候,应该先参照你创造的这个人物性格去安排剧情,而不是让剧情来安排人物。
很多推理悬疑作者经常犯这个错误,为了让剧情出人意料而不顾人物性格和逻辑常理,强制性地让自己笔下的人物脱轨行动。我觉得这个毛病应该是从日本推理小说那舶来的,我并不是在批评日本推理小说。日本推理确实是将诡计和阴谋玩到了极致,但顾此失彼,很多推理小说对于人物的个性刻画显得非常肤浅,甚至是僵硬。这是个大毛病,学不得。
简单地说,长篇小说的构思应该是先参照人物性格,然后才轮到剧情安排。短篇故事则因为篇幅有限,只能将构思摆在首位来尽可能合情合理地安排人物。
总结下来就一句话:小说写的重点是人物,即使是以构思为亮点的悬疑小说也一样,重点依然还是在人物。

盛夏·微凉

ZxID:10462023


等级: 派派贵宾
嗷唔,我要去看五月天的追梦3DNA!!!
举报 只看该作者 沙发   发表于: 2011-03-18 0
我想说这个作者说的很详细,仔细看的话应该可以收获一些东西

他结合例子来说,讲的就并不空洞了,可以有据可寻。
樂寒

ZxID:10434232


等级: 内阁元老
配偶: 迷雅雕灵
可笑
举报 只看该作者 板凳   发表于: 2011-03-23 0
好多好多
不过我不知道他是谁……囧

唯衍玦

ZxID:14129170


等级: 热心会员
配偶: 素净淡雅
又变天了,好冷··········
举报 只看该作者 地板   发表于: 2011-03-28 0
醍醐灌顶啊
凌意舒。

ZxID:10791182


等级: 派派贵宾
相遇于时光之外
举报 只看该作者 4楼  发表于: 2011-04-03 0
偶也不知道他是谁。。。
水晶柠檬草

ZxID:2320871

等级: 寒窗墨者
苦苦相思的,不是你,是你寂寥的背影。
举报 只看该作者 5楼  发表于: 2011-04-04 0
看了后才知道,原来我本身写作时很少会写大纲(就算写了也只是摆在一旁等着收集灰尘==)是因为……好吧我承认我根本就不会写大纲,一般都是像作者所说的那样,现在脑海里连续播映几天的构思剧情才开始动笔写。哈哈很开心不写大纲并不阻碍我那想要成为作家的梦想^^
lee1989917

ZxID:11513695

等级: 牙牙学语
有人的地方就有江湖,有江湖就有打酱油的……
举报 只看该作者 6楼  发表于: 2011-04-23 0
这个作者我是很钟意的,精神科医师等了很久了,不过我腿断了没办法出去买书看,只能在电脑前耗着,等个好人手打放上来,到现在也每个结果,纠结的啊……
lostbutter

ZxID:12923925

等级: 牙牙学语
举报 只看该作者 7楼  发表于: 2011-07-17 0
很喜欢他的文。。
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