[hide=999999,rvrc]YY：“意淫”。在网路小说（网文）里特指的是不切实际的想象。且角色由此特定模式产生了物质或精神上的获利。
在我看，YY本属于想象力的范畴。
想象力对于一个作者的重要性不言而喻。它实质是作者的关键指标——创造力。是作者必不可少的心理构形能力。“人类失去联想，世界将会怎样？”失去了想象力双翼的干巴巴的作品。绝对没有奥尔良烤翅的味道。
YY，不可否认是网文的元素或技巧之一。无论是外向性或内向性领域。小说都少不了悖谬、梦幻、怪诞、变形等技法与意向。在网文成为大众文化下商业化产品后，读者的基本需求是看爽式的浅表层需要。因此，YY有了存在的空间。
小说是超越经验的日常想象。它是现实的渐近线。它与现实相关，却永远不会重合。
小说要给读者的是一个我们不知道的世界。不论时空背景，不论类型题材。那是一个破除常规俗套，有新、异、奇的领域。但同时，我们又可以在这个世界找到熟悉的自己。似乎与我们不同，但内在却和我们息息相通的体验。一个虚构的现实，照亮的是我们的日常生活。
任何可以想象或者不可想象的事都会发生。小说不是分毫不差的照本宣科。可问题是小说本该在事实与想象的两端游移，做合理而微妙的平衡。而不是用YY使其漂向另一个极端。
网文的YY大致有以下几种：
一种是主观故意。
举例子说，在武侠或玄幻类型文中。废柴式的主角，以一连串不可思议的际遇，武力值疯涨，从而大杀四方，名动江湖。
此类作品满足的是读者的毁灭欲和崇拜欲。废柴时，读者是看弱者的心理，会产生“我比你强”的感受。当主角一步登天。类神的过渡完成。读者也完成了“我也许可以和你一样强”的代入。怎样都可满足。
一种是失控。
拿女主言情文来说。最为人诟病的是各种苏。作者也许原本不想女主玛丽苏，想突出她的“魅力”。这种“魅力”也是一种投机。它兼有叙事的功能，帮助作品情节的发展。
最后一种是缺乏常识。
比如因缺乏医疗常识，疫情往往因主角效应。三两下一个药方子就化解于无形。比如缺乏军事常识，在装备后勤方面漏洞百出。
此类逆向操作破坏了同步性。
一是作者与作品人物的同步性。
作者在此，自觉不自觉的将人物工具化了。以深层心理需求看，YY多少反映了作者自恋或自怜的心理。
作者与人物理想的关系是：作者须得爱人物，而不是爱自己。作者不可竖起隔离带，扮演审查者的角色。也不能使役角色，他们的关系不是将军与奴隶。同时，作者也须得保持本我。不可将自身与角色二合一。
二是破坏读者与作品的同步性。
读者在YY过度的作品面前成了一个被动的被给予者。作者只是单纯“给故事”的那个人。原本理想状态是读者也是作品的设计力量之一。当他翻开小说，在情感刺激和价值体验上得到循环式的满足。
在这个过程被裂解后。作者反而把读者推向了反面。我们开始思考种种不合理之处。进而产生对作品的质疑和否定。
为什么，原本该对现实做乘除法的想象，变成了加减法式的无限YY？概念式的肤浅的想象力。实质是独创性的萎缩。结构创新力的匮乏。本可以从任何事物发源，联系，为读者创造一个新世界的。却因为这般YY崩塌了。
原本想象是小说中来区别平庸现实与奇妙现实的地方。可如今我们在用对个人生活的欲望想象来构筑平庸。YY把想象演变为对利益、实用和享乐的渴望。
究其原因，不是小说失去了想象力，而是现实的人缺乏对历史与个人、市场化与人性追求的融合意识。
我不认为YY是网文的野性使想象力泛滥的结果。反之，它是被驯化的结果。因为我们的阅读口味的简化。本来多样性的种子，失去了实验和实践的可能性。那些逆天YY之作不过是向我们报复的先锋。
当市场化成为一种类意识形态的存在，想象力被一体的同质化以至于逆生长出YY之果也不是怪事。在这个意义上说，市场化远远没成熟到成为“那只看不见的手。”
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[ 此帖被艾米栗在2013-04-05 23:03重新编辑 ]
