拿斗破举例下：
1.苦涩的一笑，萧炎落寞的转身，安静的回到了队伍的最后一排，          孤单的身影，与周围的世界，有些格格不入。
后半部分算什么？旁白？怎么写这种？
2. “萧炎，斗之力，三段！级别：低级！”测验魔石碑之旁，一位中年男子，看了一眼碑上所显示出来的信息，语气漠然的将之公布了出来…
漠然,这种感情怎么写？要多看书吗？多看些什么书？
3.人物描写，设定。
我看过资料，可是我自己想的时候完全没有头绪，外貌该是什么，性格该是什么都无法准确的写下来，脑中也没有轮廓。



  古小羽在床上躺了五六天，终于可以慢慢下床，一步一步挪动着走路了。其间都是水叶儿来照顾他的，这让他对水叶儿好感大增不少。水厚也来过几次，有一次还带了一位大夫又给他检查了一遍，古小羽感到心里暖暖的，当即告诉了他决定加入刘家的事。水厚回复道待古小羽修养好些了，就带他去内事总管处签个契约，领套服饰。
  “嘭嘭”几声敲门声传入古小羽耳中，“小羽，起来了吗？”
  “嗯”古小羽放下手中的书卷，“进来吧，水叔。”
  “那我进来了。”说着，门被轻推开，水厚走了进来。“呵呵，起的蛮早的嘛。”
  “嗯，躺了那么久，感觉身子都僵了，早起活动一下会舒服一些。”古小羽把书卷整齐的放好，慢慢走向水厚“水叔，有什么事吗？”
  “我来看看你，带你去总管那加入刘家。”
  “好。”
  说着，两人走出房间。水厚配合着古小羽的速度慢慢的在前面带路。
  古小羽自从来到刘家，一直在房间内蜗居着，这是第一次出门。耸立的高墙，数不清的房间让他深深感受到刘家的富有。
  “小羽，跟紧了，刘府大着呢，别迷路了。”水厚看了回头瞧了一眼古小羽，带着些许笑意说道。
  “嗯——”古小羽看着周围，欣赏的同时努力的记着特别的物体，迷路这种糗事要是被水叶儿知道了，肯定又要大肆嬉笑一番。
  左转右转，穿过数条长短不一的石子路，最终水厚在一座前有假山的房屋前停了下来。回头看了一眼古小羽，确定他跟在后面“走，我们进去吧”
  “嗯”
  “嘭嘭”水厚轻巧了几下木门。
  “请进。”

这是我写的第三章，总有些凑字的感觉，实在写不下去了，求助啊！！

大家都说得好好，我想每一个看小说的妹子心里都或深或浅地藏着一个写小说的梦想。我也是这样，从读书的时侯始写，可是往往写了个开头就进行不下去了，又开另一个头，于是如此循环，最后也是没写出个什么东西来。让我困扰最大的问题是人物之间的对话，用单调的“说”或者“道”来对话，总让我感觉很别扭，自己都看不下去的感觉，可是别的又想不出来。。。。

说的好啊，受益多多，谢谢大家啊

嗯，除了要看，还要有目的地看，更要有技巧地看。

至于，目的是什么？
还有什么技巧？
这些要说，还真是复杂啊！

简单点，我写言情就只看言情的，而且找风格跟自己差不多的来看。
技巧？就是能看出一篇火爆的文文里，最吸引读者们的东西。这个难度，估计有点儿大。
简单点，至少能看出故事的核心思想，情感核心（爱情），情感模式（诸如青梅竹马或欢喜冤家等），故事的大架构，故事风格基调（虐文，正剧，台言风，高干风，或者独特个人风）等等。
嗯，好像还是有些复杂吧！这都是个人总结的经验了。

如果当楼主你也有这些心得时，火眼金睛一眼能看出，人家故事里的那些精彩的情节都是围绕着什么样的一种情感基调 、主题核心来进行的，你就发达啦！
而不仅仅，只是看到别人写的一个情节那么表面的东西。

情节呢，是千篇一律的，可是由不同的巧手组编出来就具备了诸如幼稚小白和成熟大神的区别了。 小样儿的加油学习吧！

感觉主楼举的都是反面例子。最讨厌看到一堆堆砌老套而且对情节没有推进作用的描写了。对我来说宁可少不要多余。另外再多的形容词，也不如写一个例子来得生动。

至于人物性格问题，上面同学都说得很好。这是一个下笔前就应该确定的事，而不是想到哪写到哪。基本上写大纲之前就应该写人物自传了呀。确定性格后，就把这个性格的人带入每一段情节那个环境，揣测他们有什么动机，会如何反应。和社会阅历也有关系。

最后就是如果自己写的时候很别扭很卡，一般来说读者读的时候也会觉得很别扭很卡。所以建议暂时停下休息，说不定反而会有灵感。

哈哈，那要看，你看的是什么书了。

老实说，写小说，存在很多大大小小的问题。
如果咱仔细研究，各个环节，都存在着非常有趣的内容。

比如说，写文，咱看什么书呢？
我举我自己的例子，我是专职写手，平均月收入在3K上。（这个是增加一点儿说服力吧）
我写言情，平常我主要选看更帖近自己风格的网站（红袖JJ）的网站火文，且，一般是火文里，我看了简介后比较喜欢的书。并不是看最火最爆最流行的文，选文的重点是第一要我喜欢，第二还得是较火的，不一定是最。

由于自己风格的问题，我还会选看一下男人的故事，增加剧情和逻辑方面的熏陶。因为一般写纯爱情的，情感细腻，就会影响剧情的紧凑度以及逻辑方面稍显欠缺。

除此外，写不同风格的爱情故事，也有不同的文风文笔。诸如，像顾漫的小清新，像非烟残酷青春里的冷酷感觉，或者像红袖某些作者文里秀着一股古代风韵的现代言情，还有台言直爽风……等等这些，因为故事类型不同而形成的文笔特色，多看看，可以酝酿自己的故事。。。毕竟，俺也不喜欢永远只写一个台言风，有时候换换，写高干的风格，在行文技巧上，诸如用词遣句，描写什么的，都跟台言风的又有不同。个人喜欢，写什么像什么。

若是换成写古言，要有那种古代风韵的感觉，就得在写的时候，选看古代小说为最佳，同时搭配上诗词鉴赏类的书籍，以及文笔好的古代文……这都是个人自己摸索出来适合自己的写作习惯和方法。
  当然这些习惯 和自我感觉良好的办法，是俺写了一千多万字百万VIP后的总结出来的经验，最适合我自己了。哈哈

受教了…

有时候看小说的时候都会觉得，这个作者似乎总是在叙述，好像很赶时间，要将故事讲完一样，一般我会觉得这样的作者，是初中生水平。
然后呢，简单叙述，然后语言幼稚的，就是小学生水准
哈哈
嗯，就拿匪我思存来举例，当初喜欢《佳期如梦》，就是因为她的人物塑造得很好很好。阮正东。他做过的事情，正面的，侧面的，每一件，都是好男人的典范啊！！！加上环境描写，细节之类的，让人觉得是在生活中。
个人觉得吧，叙述的同时要加入多点描写，侧面啊，反面啊。不要一直平铺直叙吧
咳咳

我平均每个周看10本小说照样写不出来啊，嘤嘤，还是要勤练习才是，写得多了就好了

1.苦涩的一笑，萧炎落寞的转身，安静的回到了队伍的最后一排，          孤单的身影，与周围的世界，有些格格不入。
后半部分算什么？旁白？怎么写这种？
2. “萧炎，斗之力，三段！级别：低级！”测验魔石碑之旁，一位中年男子，看了一眼碑上所显示出来的信息，语气漠然的将之公布了出来…
漠然,这种感情怎么写？要多看书吗？多看些什么书？
3.人物描写，设定。
我看过资料，可是我自己想的时候完全没有头绪，外貌该是什么，性格该是什么都无法准确的写下来，脑中也没有轮廓。
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1.不是告诉你怎么写，你就会写的，故事基调和人物形象如果没有一个丰富生动的形象在你的脑子里，你根本写不出来。
2.故事里，人物表现出来的千姿百态，通常说观察生活中的人物，那只是写小说的很小一部分，就多数写手都是看很多故事，积累那些对故事背景和人物形象的感觉，体会其中的各种情感，积累出来才写得出来的。
3.参考1和2.

＝＝＝老实说，你只有多看，多写，多想，从量变到质变。也就是说，你先写一本完整的小说，完全按照你自己对故事对人物的理解来写。必须完本！然后，就是写50万，100万，300万……等你写了500万字的故事出来时，你回头看前50万字，就会发现大变化了。

当然，如果想要有速度的提高，建议，多看多思考。
这多，有多少？量化标准是什么？

美国著名的畅销小说作家斯蒂分金一年至少要看80本各种书籍，人家才能有那么多的灵感，写出很多种不同类型题材的感人小说哦！你一年，能看几本书呢？

我也觉得蛮难的，写多了吧让读者感觉啰嗦生硬凑字。写少了吧，人家又说文笔不好。

建议你先确定人物性格和情节大纲，先把主要几个场景情节写出来。然后慢慢斟酌，添加点描述、旁白、内心活动等等

同不会，帮顶顶~

让他对水叶儿好感大增不少

这里请把不少俩字删除，不然就语病了哦

我语文学的不好，就是个参观的

你随便想象一个场景，比如在马路上见到一个跌倒的老太太，那么周围的人会有什么反应呢？
1、漠视，匆匆走开；2、犹豫，在原地踌躇一会儿走开；3、拿出手机打110然后静观其变但不出手相助；4、犹豫一下拿手机照个相上前扶助；5、看到有人想上前帮忙反而开口劝阻不要惹麻烦。
总之，你如果想要通过一个场景反应一个中心思想，你就要思考在那个场景会发生什么，怎么样表达你想写的主题，然后把它们写出来。还要通过一些景物描写来衬托你要表达的中心思想，比如：几片树叶无助的飘落，阴冷的天气，最后出现一丝阳光。

楼上说的很好咩~~~不知道能不能评分，不然真想奖励下。鼓励认真回复咩！！！

话说，我最近深深感到我的小说很是让我纠结，思路一直在断，所以我在不停的寻找灵感，当然这是在选好线路的情况下慢慢填充内容，就想是拿着一个枕头，慢慢的往里面塞进填充物，然后慢慢的积累起来。反正总而言之，我觉得我的小说也是很难码到一章。所以每天码字几千却要用好几个小时，小说这玩意儿真的是不能断啊！一断思路就利马没了有木有！！！

总之，加油吧！

我觉得吧，小说怎么才算好，怎么写才好，这些都是没有定论的。对于作者来说，适合自己的最容易把握的就是最好的。自己最擅长的文风才最容易写出彩的。

所谓众口难调，一本小说不可能让所有人满意，一味地考虑如何写好文，不如好好考虑如何写出自己的文。好文是所有作者的追求，可首先得让自己满意，才能考虑读者，连自己都不满意的残次品谈何打动读者呢？

对于小说最重要的应该是大纲，对小说的整体规划、人物设定、大致情节有个初步的规划。不管怎么说，作者都应该保持自己对小说的绝对掌控力，不会被小说牵着走。

其次是主线，有因才有果。小说不是情节推起来的，是主线串起来的。至少要让人知道主角折腾了一本书是为了什么，他是为了什么做了这一连串的事，而不是莫名其妙抽疯，没事找事。

至于人物塑造，这是事前设定好在文里表现的。根据小说的构思，确定在你的文里需要什么样的主角，什么样的配角，再根据大纲设计情节表现人物。当然必要的描写也不可少，描写给了人物一张皮，给人初步的印象，情节给了人物内在，让他生动形象。有时可以把自己代入人物，感受把握人物，但绝不能全部代入，一直代入，那会导致小说YY过度的。

还有一点，小说主角是需要重点照顾的，不是指给主角开金手指，是说行文时的主次关系，即使是第3人称的文，也要尽量紧扣主角的视觉，不能让配角喧宾夺主。配角可以有无数个，可主角只有一个，要让人看得清楚，看得明白。

就先写这么多好了，总之写小说不容易呀。

这个，俺觉得小说基于现实，只能在生活中多观察多思考多联想，厚积薄发吧。至于文笔什么的，一靠天赋二靠学习三靠勤练吧。然后具体写之前，应该有个大纲吧，人物性格是要确定的，写文的时候就可以想象这样的性格会有什么样的举止什么样的心理活动。感情描写的话，亲身经历过当然好，没有亲身经历过的只能单靠想象了，尽量别太生硬……