[hide=999999,rvrc][size=3]机缘巧合，最近看了几本女强文，又看到评版小养帖子里关于女强文的标准论。不免思索下，作者们如何炮制这一类型文呢？我喜欢的女强类型又是什么呢？
[img]http://l.paipai.fm/118851/photo/Mon_1111/16325_be4e132127939760dc996a08f63ef.gif[/img]
[color=#ff0000]先来说关于女强型女主自身的塑造问题。
我个人定义的女强，很简单又很困难：有一个强大的精神世界[/color]。（这与肉体强弱没有必然联系。）
当然，大部分此类型文，女主是身心双强的。有个强魄的体格、利落的身手做支持，当然能把女主的强大发挥到极致。不过我私以为最重要的是精神力。所以即使肉体孱弱也不打紧。[color=#ff0000]我看重的是女主的意念力，而不是武力。关键是头脑，头脑！[/color]
所以看《谁主沉浮》里，穿越来的特工女，《同学两亿岁》里流落地球的外星女，使用暴力时固然会带来快感。但《太平》里不会武功， 除了头脑什么都没有的女主。《长生》里女主的前世，以羸弱的身体撑起了一个帝国，并使之繁荣发展。这类以智力翻云覆雨的，我更青睐有加。你以为是绵羊，实际是老虎，这本身对文的其他角色，对读者都是个隐藏的爆点。自然兴趣十足。
更重要的是，作为决定性因素后，它规避了其他多余的戏份。在元素间相互影响度和文的主体剪裁性上做了保证。同样理由，我喜欢那些中人之姿的，胜过绝色。例如《阿麦从军》的阿麦。若绝色只是一个外因，干扰力有限，我接受。但若成为无敌的制胜法宝，是媚俗。
[color=#ff0000]其一，想要实现女主那支柱般的精神内核。决定性因素其实在于作者自身的创作能力。[/color]在这一点，与好友的理念一致：要刻画如此的女主，需要自己有同等的智慧来支撑。
[color=#ff0000]对作者来说，这有难度。它要求作者将自我嫁接到角色上。这对作者的素养是个挑战。除了自身有好的脑力将已有素材加以推导、整合，再用好的文字表现力实现外。还得收集资讯、研究背景，再加以内化。可以说这个掌握程度直接决定了最后文的完成程度。[/color]
我常看见的女强文，在谋略时不时能看出资料的影子。作者是用心的，翻阅了大量的相关信息。但在呈现时，由于没有完全消化，导致最后的表达是罗列的形式。难免有教条的痕迹。说穿了，是还未达到内秀。但能认真为文做案头工作的，已经是成功的必要开端了。而知识的积累和转化是需要一个过程的。
[color=#ff0000]其二，聪明的作者绝不会一味的YY，把女强塑造到无极的地步。[/color]在做大强这个蛋糕时，一是辅助工具用的得体。金手指这一作弊器当然用得，但有个缓冲阀或者保险栓。上文提到的《谁主沉浮》苏晚，一开始被人投毒，不良于行，身体机能也在衰减中。《同学两亿岁》宣默带上了外星人的安全帽。女主是来自异世界的元帅，强大些也无可厚非。作者另一文《战起1938》里的号称不爱哭的秦恬，也在直面二战里那柄战争凶器的一次次流泪之后变成了小强。
[color=#ff0000]同时，也会侧写女主的弱。给自己闪转腾挪留出余地和空间，也使得人物的丰满度、可信度提升[/color]。 像前文提到的太平之流，手无缚鸡之力已经是一种弱化了。就是强如宣默，在与人交际上也实在不灵光。这样的弱写，对强是补充和夯实。也是趣味的增加点。
[img]http://l.paipai.fm/118851/photo/Mon_1111/16325_be4e132127939760dc996a08f63ef.gif[/img]
[color=#ff0000]再者，关于女强型女主如何言情的问题。
强女主还要不要言情？我的答案是肯定的。[/color]首先，就是从文种看，它其实还是在言情文的大框架下。缺少了言情成分，文总是有些残缺。就是以角色论，我觉得人生三大命题：亲情、友情、爱情。作者在创作时绕不开这三情。于人，情感需要是基本需求。
但是怎样谈恋爱符合女强的设定呢？
[color=#ff0000]其一，女主自己在处理感情问题上，不以此为尊，不拖泥带水。[/color]
不以此为尊，是说不把爱情当做人生至高目标，最终追求。前文说，是人都有爱的需求。但在满足这欲望时，不是毫无理智和控制。如果完全没有了对情感的追求，这未免在人性上失真。成了个石女。女主的生硬感会减损我的喜爱度。但若是如某些女主，与爱情相逢后就将此作为最大化利益，并孜孜不倦的将其实现。着实对那个强字是莫大损害。
所以，能说服我的，是作者给出了合理化的爱的理由。男主当然最大的因素是被女主的强所吸引，于女主而言，对象要有人格魅力做基准。这样的爱情，[color=#ff0000]在双方都是以独立的人格形成了自我的轮廓。当他们相遇时，不是谁改造了谁，而是彼此圆满了对方。[/color]是作者给出了适度的爱的过程。爱情里当然有波折。但对女强型女主来说，[color=#ff0000]当他们相爱时，不是谁驯服了谁，而是彼此的尊重与妥协。[/color]君有情时，我自真。君若无情，我便休。
所以我爱的是《凤囚凰》里的楚玉，勇敢表白后对未吐心声的男主，给一个潇洒离去的背影。《素手遮天》里的素飞，领悟到男主的朝堂上已没有她立锥之地，渡海而去谋求一个新天地。
这也就解释了我看到某些文的女尊们，被步步生莲的男色们如过江之鲫环绕。我为何丝毫没有感受到她小宇宙的强大。当爱情沦为无理性的石榴裙匍匐状态，我只能说，那成了崩坏的欲望。
[color=#ff0000]其二，关于男主的类型。我对强弱没有要求。[/color]
对我而言，强男主当然好。[color=#ff0000]从强强对决到强强联合的历程自然有关注度。两个同样的强者，从角色间碰撞的火花四溅到角色间相溶的光芒四射。好的作者懂怎么去体现。[/color]
《重生豪门千金》腹黑男主黄韬初始，在和女主的商业案对决上使用损招。导致女主将其标签化。后期追求过程里被不断的怀疑与否定。最终他明白，爱情里你对爱的那个人只有一个真字是要诀。最后以诚相待达至了双赢的结局。《11处特工皇妃》中，做为强男主的诸葛玥，少时心狠手辣。成人后深沉果决。也只有如此的男主，才能真正读懂女主的心。给她最大的尊重、理解、信任、支持。所以女主告知穿越，他接受起来障碍不是特别大。两人在精神上高度一致，也得以在最后一起建立了一个在当时制度相对先进的国度。
[color=#ff0000]弱一点的男主却可以妙趣横生。女强男弱的反差可以有效制造出萌点来。而这样的爱情里若是再增加强弱的相互转化则更妙[/color]。
从社会背景和文化习俗上看，这种模式无疑不是普世的。所以当它做为小说里的人物关系模板时，接受度反而被拓宽了。那种强女压制弱男很有喜剧效果。
《将军在上，我在下》就是这样的路子。女主叶昭是个威风凛凛的大将军。外号活阎王。举手投足间毫无女性意识。而男主夏玉瑾却是个倾国倾城的兔儿爷最佳人选。当两人走入婚姻里，那种行为模式的颠倒已然是笑点。
其后两人相处中，强女逐渐显露出是因为责任的担负而给自己穿上了金钟罩、铁布衫。也显示出其实牛人也有罩门和死角。再强的女性，总归有柔软的一面。内心里也还是渴望着被理解和抚慰的。弱男在强女眼里是个雏鹰，总有一天要直上蓝天的。而男主也以自己于众人前对她妻子身份的宣誓、对她将军身份的维护、对她生命的保护证明了此点。
[img]http://l.paipai.fm/118851/photo/Mon_1111/16325_be4e132127939760dc996a08f63ef.gif[/img]
[color=#ff0000]最后的一句话，我要的女强，我爱的女强：羸弱磨蚀不了她，情伤腐坏不了她，因为她有金的脑、钢的魂。[/color][/size][/hide]
[ 此帖被艾米栗在2013-04-05 23:06重新编辑 ]
