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[align=left][color=#2f4f4f][b]内容简介：[/b]
词，大体上可分类为婉约派和豪放派。
婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。
豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天 地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，像“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。[/color][/align].[/td][/tr][/table][/align][/backcolor]
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[color=#2f4f4f][b]多情自古伤离别[/b][/color] [/align]
[align=left][color=#2f4f4f][b]题记：[/b]
古人素有伤春悲秋的情怀，若当逢深秋、夜雨、离别则尤甚，但所谓悲秋之情虽相近，男女毕竟不同，故而选取柳永和李清照一男一女两位词人的悲秋之作略为品评，待看其中有何迥异之处。 [/color][/align]
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[color=#2f4f4f][b]雨霖铃 柳永（宋）[/b][/color] [/align]
[align=left][color=#2f4f4f]寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那 堪 冷 落 清 秋 节！今 宵 酒 醒 何 处？杨 柳 岸、晓 风 残 月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
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[color=#2f4f4f]柳永，是当之无愧的情种。情种写情，自然发之肺腑，分外合宜。情种的眼中处处是情，情种口中句句是情，所谓一切景语皆情语，用来形容柳永的这首“雨霖铃” 真 是再贴切不过！
开篇一个蝉的特写，引出一片愁云惨雾。有蝉也罢了，偏是寒蝉，小小蝉儿于寒风之中瑟瑟发抖切切悲鸣，可不惨兮！接着镜头缓缓拉开，孤亭一座，静立暮色之中，徒增萧索之意；一句“骤雨初歇”，纷繁的情绪乍来又去，戛然中止，酝酿着隐忍不发。接着镜头一转在这样凝滞抑郁的时空里，陡然出现了一幕离别景象……
刚刚酝酿中的情绪开始涌动，此前的种种柔情蜜意，动情处的海誓山盟，平日间的温情脉脉，般般滋味涌上心头，虽纵情豪饮，又哪里有释然的心境？只盼多聚得一刻是一刻，流连不去的心，只为着心爱的人儿。可远行的扁舟就要起航，一个“催发”短捷有力，斩断了绵绵密密的小儿女情谊，怎一个愁字了得！
不得不去，不能不离，两眼含泪却是欲说还休的悲苦离愁，哽于喉间却不知从何说起。满满的情绪苦于找不到喷薄的出口，郁结甸甸，塞满胸臆。不知前路在何处，“念去去”两个去字，读在口中会不自觉地拉长音调，仿佛是道不尽的前路漫漫、前途渺渺，是说不完的孤独寂寞、离愁别苦。接下来两句写景似实实虚，原本阔大开敞、雄浑壮丽的江边美景，在作者眼中，全是悲戚：轻柔的暮霭愈显沉重，秋日里高远的天空更衬托了个人的渺小和孤独。
上阕里词人的情怀由纷乱转为暗涌，又由暗涌逐渐郁结，渴望一个出口。于是，下阕头一句：“多情自古伤离别，更 那 堪 冷 落 清 秋 节！”仿佛一个预告，预告了 情 绪 的 高 潮 即将到来。词人手挽爱人，驻足江边，看着那待发的一叶，突然感到自己亦融入古来有之的对离别的多情感悟之中，那种伤感忧郁的情绪，随着滔滔江水、瑟瑟秋风，侵入骨髓。
接下来，在这样巨大的情绪洪流中，词人开始了畅快淋漓的抒情。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”宿醉的隐郁自不必说了，对酒醒后的憧憬竟然就是那样萧瑟惨淡的景致！杨 树、 柳 树 自 古 多 情 种伤怀的寄托之物，偏那风也是稀薄冷冽的晨风、月又是孤寂不圆的残月，其实世间哪有这诸般 矫情的景致，这都是以情入景罢了。
由酒醒后情景又推想到更遥远的未来——“此去经年”，看似轻描淡写，却让人读之黯然，那是多少个日日夜夜的孤单和想念啊。一个“应”字，笃定而轻松，其间又饱含怎样的不舍与无奈呢。
“便纵有千种风情，更与何人说？”未来终究渺茫无期，奔发而出的情感虽然宣泄得一时，却终究被无奈和无力取代，没有着力点，因为作者亦不知今后该当如何排遣，是以刚刚勃发的情绪到此忽戛然中止，余韵绵绵，让人回味不尽。
短短一首雨霖铃，词人把离愁伤秋的情绪起落记录得细致入微，几处跳跃的抒情点不但不显突兀，反而让读者体会到一种时 光 流 转、 激 情 踊 跃的动 感，给人美妙的阅读体验。
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[backcolor=#99cccc][align=center][table=800][tr][td][align=center][attachment=11406700][/align][align=center]
[color=#2f4f4f][b]醉花阴 李清照（宋）[/b][/color]
[color=#2f4f4f]薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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[color=#2f4f4f]李清照，也是情种。她的词句总是轻慢温软，灵动飘逸。看李清照写情，从来都是仿佛低笑和轻叹般充满意韵，引人回味。
这首词拿来比之柳永的一首，无论从情绪的涌动还是抒发的方式看都是淡了许多，但给人的感受却是一样的绵绵不绝。这里就能看出清照写情的功力之深、手法之独到。
与柳永上一首词中情绪的纷繁厚重不同，清照的词中只有一种情绪——思虑难安。这种坐立不安、郁闷烦扰、悲苦寂寞的思念之情，在上下阕中被不同的场景反复渲染，深入读者脑海，让人读罢全词仿佛就陷入那样一种淡淡的又怎么都摆脱不了的凄苦情绪之中。
上阕第一句是首个场景，似乎浓墨重彩的一笔，却被一个“永”一个“销”定了基调——愁苦凄迷的情绪开始笼罩。这种消极伤感的情绪就仿佛云雾般从四面八方拢来，让人避无可避，想闭上眼逃避开，怎奈愁永昼！那是怎样也难以摆脱的沉沦了。
接着第二句“佳节又重阳”，轻描淡写间，代入了下个场景。本来佳节似乎应欢喜，却有“半夜凉初透”。何以在半夜知道凉意初来时分？因为醒着，因为愁永昼竟然睡不着！就这样一夜一夜感受夜半凉初透的无奈，无边无际的思恋，无休无止的想念。是怎样的悲伤？佳节亦无法冲淡，可能更增伤感。这里“佳节”和“凉初透”的对比，以及一个“又”字看似不经意的 强 调，都让人感到情绪的浓密而不受控制、淡然而无法摆脱。
下阕，一个“东篱把酒”，似乎情绪见抬头，同时亦引入第三个场景。可为何要是“黄昏后”？入夜时分想到了什么？还怕愁永昼？借酒消愁愁更愁，只怕到时旧愁未解又添新忧。果然“有暗香盈袖”，仿佛又回到了某个隐秘于内心的瞬间，衣袖间的馨香，仿佛具象化的情绪盈盈然充斥整个的空间，又是无处闪避的徒劳挣扎。
最后一句，“莫道不消魂”，有一丝无奈，带一点自嘲，我感到词人仿佛嘴角带着苦笑的翩翩起舞。第四个场景缓缓展开，却是重帘因风起的惊鸿一瞥！“帘卷西风”，我感到的是积韵已久的情绪的瞬间爆发，只一瞬，但猛烈得让人猝不及防。情绪的汹涌如白驹过隙，但遗下的余味却是词人“瘦比黄花”的凄凉。仿佛一个剪影永远定格，愁永昼、凉初透，无尽的悲思无穷的苦恼，剪不断理还乱，只能任其滋长，永无休止。
清照的一首醉花阴，短短四句，四个场景、一种情绪；层层递进，反复 强 调，自有一股纠缠之势蕴含其中，让人读之郁郁，感同身受。
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[color=#2f4f4f]柳永和清照的两首词，一个重在疏解，一个重在积淀；一个偏攻，一个偏守。男子的诗，虽感时伤别，但依然有理性的疏解和排遣，还有对未来的某些展望和期顾。女子的诗，虽情感看淡，但却似绝望的无边无际，没有未来，人就在愁闷间堕落至底。各有韵味，比较观之，尤有滋味。
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[align=left][color=#2f4f4f][b][诗词佳作赏析系列][/b]
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[ 此贴被麒麟伴月在2011-01-16 13:33重新编辑 ]
