首先是被下面这篇精彩的书评所吸引～
官方文案：这个故事要讲的，是一个寂寞青年的罗曼史。
这位青年出身豪门，形象好，气质佳，职业为军阀，无不良嗜好，在本罗曼史开始之时，正供职于一处鸟不拉屎的山沟中，以打劫附近县城为主要经济来源，同时兼职倒卖大烟……
[闲读书]《残酷罗曼史》及其他 本来这篇是打算放到梳理耽美文学与主流文学之间意义的部分去说的，但是24号的时候，尼罗正式完结了《残酷罗曼史》，所以就先写下这点，当作对这篇我很喜欢的丘八文的敬意吧。
我最先看的是《死于热带》，当时感觉非常怪。闷热的场景给人带来的是一种抑郁湿热，副热带高气压旋下呼吸沉重的疲惫与茫然。
而且那文古怪得很，无头无尾，无爱无恨。主角被虐得毫无理由不说，就连最后打盒饭的理由都很牵强。正常人的逻辑无法理解，我这样的变态的逻辑也无法理解（路人：你终于承认你丫是个变态了！）小8说，这文作者可能压根就没打算用心写，最后的结尾就是弃坑烂尾了。
然后她系列民国文里，个人觉得最好看的是《残酷罗曼史》。是说，这部的三观以及结局是最讨巧，最容易让人心喜欢的，也同时主角都没那么变态，也容易为大众和正统所接受。我个人看到最后也觉得这是她的巅峰之作。所以最后番外那个结局，乍一看突兀无理，仔细一品又觉得合情合理，作者早就构思好了在那儿等着你呢。
雷不雷并不影响一部好作品的文学成就。《金瓶梅》通篇可以难说有一个好人，高大威武的景阳岗打虎英雄不过是一个心态扭曲，冷血无情的大汉；智巧通婉的金莲不过是一个被欲望控制的本能动物，
坚决不肯一妻二夫的武家兄弟家破人亡，而同样一妻二夫的西门庆的小掌柜一家（对不起，我忘记这家啥名了，orz）却安稳合乐，乱世为人。
要说雷，这文足够“雷”，但是我心目中，它依旧是独一无二的牛逼作品，是冲天傲物，是凡间睥睨一切的宝。
阿，跑题有点跑太远，扯回来。继续说尼罗和残酷罗曼史。
我这个人虽然有点道德洁癖，但是相应的道德底线一般比常人低几个点。人们反感尼罗的几个点我一点都不反感。
1， 三关不正。她本来写的就是民国文，乱世里，生存最大，你要求怎样的三观？非得作者像上帝一样，最后好人好报，恶人恶报，不是不报，是作者暂时没写到那才叫三观摆得正？拜托，不是每个人都愿意写成人童话好不？再说了创作这东西，用三观来衡量的话，《古拉格群岛》的作者的确够前/苏/联熗毙三回了。冷笑。
2， 不洁感。我最初的不洁感都被六年级偷看我爸订阅的《小说与争鸣》中的《丰臀肥乳》给轰到九天之外了。不知道的人我可以简略介绍一下，就是一个地主恶霸的小儿子得了恋乳癖。很恶心的一个文，但是写的很不错。所以，七宝的滑精对我来说丝毫不雷。（我果然雷点很高）七宝的变态心理对我来说也不雷。包括他屠城。怎么说呢，作者的立场并非为他的屠城唱赞歌，没有那种恶心的“拱手河山讨你欢”，“烽火一笑戏诸侯”，更没有打着“天下/大义”等一切虚伪的名号为这些屠杀找借口。这一点让我很爽。
3， 民族描写。包括外/蒙/古，王爷，而尼罗笔下的文，那几个民族的样子大致没有走样。读过那本有名的《中国的西北角》或者对西北王马步芳有点了解的人，大致都会赞同里面一点描写的。
4， 人物的神经质。尼罗笔下的人物都有点心理变态，按照某姑娘来说，有种血亲的类似，设定非常独特，都有不大不小的心理变态，这点我也不否认。想必作者自己也不否认。所以很多读者说，故事好看，但是人物很难有爱。作者刻意描写一个人的坏，那么这人也许真有恶心之处，但是一个再坏的人，也难免在某些人眼里有好处。不将一个人写得过于平面同样是作者的选择，那么看一个读者是处在一个什么角度去接受他。你意志不坚强，愿意将自己放在低的位置接受主角的好，是你的事情。你愿意坚持你的世界观哲学观拒绝喜欢这么一个非常态的人，也是你的事。只是作为读者，你自己立场与心理是否强大的问题。
5， 读者与作者的地位。其实我从来不觉得会有作者和读者地位对等的事情。人和人本身就是不对等的。学识/眼界/心胸这些决定了一个人的想法和看法，弱者容易被强者吸引时自然而然的事情。不需要太多的废话。你够强，就不怕对手强。
6， 人命如草芥。如果她想写温情的文，大可不必将设定设在民国那个乱世。乱世人不如太平犬，本来就是真理。里面除了七宝、荣祥杀戒开得比较频繁以外，紫金堂里和知君里都不算什么。而七宝和荣祥都是军阀，稍微有点常识的人都知道那个时候到底人命是怎样的。再说了，她并没有为他们的草菅人命做什么解释——一个神经病杀人，一个神经病掌握了大权，就像现在我们的社会疯子杀小孩一样，你能跑去说什么？本来就是那个社会病了，才会让疯子掌权。而现代社会只不过比当时正常些，不会让一个疯子轻易拥有那么大的权力。
说完雷点以后自然就说萌点。不过可说的不多，很多人都力赞过，我也不好捡人家的口水。挺没意思的。
笔力好，构思好，逻辑好，这几点已经是毋庸置疑。说她笔下有张爱，恨水遗风也不为过。虽然我觉得也有胡兰成的影子，但是大概人们都觉得胡兰成那样假仙的人跟血淋淋的尼罗搭不上边，但是同志们，你们去翻翻胡兰成宝贝女弟子朱天文朱天心两姊妹写的那些文，我觉得内里那点冷酷都是一样的。呃，当然也可能是我想太多了。她故事完整，人物性格完整，遣词用句还在其次。她的冷幽默很好，悲凉大气煽情的时候，也很不错。情绪的点拿捏的极其到位。写老李和七宝野合的时候，“悲凉的大风刮过旷野”那一段，看得我这个一直冷眼的人，心里也忍不住泛酸。
她写七宝时冷酷地嘲讽，七宝生命里来来回回的这些男人们，他喜欢的，罗曼蒂克得要去追求的，一个都追求不到，直到生生逼疯逼死不算完数；他一直看不起的，却又成了最后的真命天子。
七宝这个人够可恨，够偏执，但是也够可爱。七宝几次徘徊着在汉/奸路上。作者没有给他什么借口，而只是让这个人用最本能的利弊去思考。他不肯当汉奸——因为那很危险，可没有什么民族爱，不像赵司令，还想着宁死不当走狗愧对天下。七宝觉得世界上没有什么比自己更珍贵了。“那可是自己啊！”。
同样，如果不是有滑精的毛病，想必他已经成了攻。他可没觉得自己是一个被人压的人！他是要享受快乐的。
偏偏他这样攻心受命，才让人觉得世事吊诡荒谬。也正因为他有了那颗攻心，所以才能够最后得到幸福——何司令不死，他就是没了熗，没了人，没了钱，只要有这条命，总有一日还能东山再起。这一点攻心，冲散了尼罗一向来那种阴狠的抑郁氛围。
小8说，要是哈喇-嘛早点出现，那么也就没老李什么事儿了。我却不以为然，人和人永远要看缘分，错误的时间遇不见对的人。
我一个朋友跟我说一个男人多么多么好，多么多么不希望失去他。
我说，得不到的，错过的，就绝对不是最好的。
当然我也不是没有诟病过她的故事。故事里我觉得最大的败笔莫过于小顺的反差，实在是过于突兀，无法自圆其说。相比其他人物都可以解释，唯有小顺。过于符号，过于扁平，就如《神雕侠侣》中的杨过，表达什么顺手就拿他来表现。
番外看得我很欢，在追番外的同时，我看完了《紫金堂》。然后就开始想了一篇桂如冰兄弟的同人（还没写呢……）所以看见金三一家子在番外里打酱油，包括《知君》里那对囧囧的兄弟的串场，突然就真的生出一种我一直想做又没能力做的一件事情。
就像真的借助作者的手，盖起了一个世外桃源，让那些暴戾恣睢又被现实的大手翻天覆地折腾得不成样子的人有个落脚喘气的地方。
说到底，这也还是故事——总带着些童话的色彩。
未必不好。
未必不完满。
说起主角，我觉得，对七宝她有讽刺，因为她还是喜欢七宝的。像张爱玲在写《倾城之恋》的时候，一直藏在人物的背后，直到范柳原给白流苏打电话，说出那段有名的“生死都是大死，我们好像能作主似的”的话的时候，那才是她。她从白流苏，范柳原身上看到了自己的影子，忍不住要说，要写，要安慰自己，要嘲讽自己。而尼罗也是如此。她越是冷冷的讽刺调侃七宝，就越说明她内心未尝没有一份喜欢七宝。而其他几个人物，恕我愚昧，我没看出她对他们的爱超过七宝。当然，你也不能说一点爱没有，毕竟，想合情合理地塑造人和人之间的关系，作者自己都挖掘不出人物的萌点与爱来，那也是活见鬼了。
我一直认为讲故事是自己的弱项，因为我写同人起家，构架都在相当小的一个框架里，没试过摆开束缚——我对自己的文笔和能力都有相当的不自信。所以看见会讲故事的人，总是很羡慕。尼罗会写生活中的小段子，会写大时代的大悲剧，大转折。生离死别的大事，平淡的抽了出来，编织在一起，这是一种功力。而像脉脉一样，将平淡如水的日子里描写的平淡不寡淡又是另一种功力。各擅胜场。当然，在我眼中尼罗另一个好处是她是一个日日奋进前途无量的作者，不断攀爬着向上奋进的人，一向容易得我青眼（喂，你以为你谁啊？！）。
顺道说一句，残酷番外完结以后，像发病一样没事就刷专栏等戈壁小王子的我，真的是快不正常了。= =++++
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本来想说说近来读的其他几本书，但是发现，第一，不管是《光荣与梦想》《美国新闻传播史》还是《第二性》都充满了庞大信息量，还没想好怎么找突破口说。第二，《势利》《花间集》《嫌疑犯X的献身》这种消遣书又太跳跃，所以啥都没写……反正我写了你们也不乐意看，挖鼻……
真是 思来总有千般恨，提笔偏觉半字多（喂，你够了！！）
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