【书名】占星术杀人魔法（占星术杀人事件）
【作者】岛田庄司
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[color=#ff6666][b]文案：[/b][/color]
故事围绕着一件四十年前的悬案──梅泽家占星术杀人事件。当家的主人梅泽平吉是个着名画家，某天大雪过後被发现死於密室之中，现场发现一部手记，内容记述平吉相信根据占星术，杀害继女丶女儿丶侄女等六个少女再把她们的尸体组合，就可以创造出完美女性“阿索德”。平吉死後不久，六个少女离奇失踪，然後在日本各地发现她们被切碎的尸体。到底除平吉外，还有谁会干下如此残忍的罪行？有人继承了平吉的遗志吗？四十年来，凶手是谁一直未有定论。
来到八十年代，横滨自称占星学家的御手洗洁因为一场赌注，凭着一份新发现的手记提供的线索，试图把这四十年来难倒了无数侦探的谜团解开。（汗，什麽鬼简介？）
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[b]背景：[/b]
要评论这本书，就要先了解它成书的背景。
日本的推理小说史由百多年前黑岩泪香翻译外国推理小说开始，之後几十年发展下来，推理小说创作大约分成本格派（以明智小五郎系列作者江户川乱步为代表）和变格派（以金田一耕助系列作者横沟正史为代表），这两派的共通点是小说内容都是以解谜为主，着重小说的娱乐性。可是渐渐奇谜诡计越来越匪夷所思，异色奇闻的成分越来越重。於是来到五十年代，出现了以松本清张为代表的社会派推理小说浪潮，这时代的推理小说着重犯罪的现实性丶社会性，以推理的形式揭示种种社会问题和人性的矛盾。这一派有强烈的时代色彩，不过一直发展下来，随着日本社会战後复苏经济起飞，渐渐又偏向於描写声色犬马各种充满官能刺激的场面。到了八十年代，社会派依然是主流，但人们已经开始看腻了重表现人性丑恶丶社会黑暗这种越来越不着重推理成份的社会派「推理小说」。这时候，《占星术杀人魔法》诞生了！此书的诡计是公认的精彩，主谜题及其中一个被侦探证实不可行的诡计，曾被《金田一少年事件簿》抄袭过而引起争议。（我不可以说是什麽故事，因为会泄题啊！[b]也请大家知道的千万别说出来[/b]）
不过别误会，这书初推出时反应不是很好，参加江户川乱步奖的时候也落选了。它就像新年放的第一个烟火那样，预示了接下来所谓＂新本格＂时代的开始。本书在当时的推理迷大学生中引起一阵冲击，直接或间接导致以下这些如今独当一面的作家出道──绫辻行人（代表作：杀人馆系列）丶小野不由美（代表作：《十二国记》）丶法月纶太郎（代表作：《去问人头吧》）丶我孙子武丸（代表作：《杀戮之病》）丶歌野晶午（代表作：《樱树抽芽时，想你》）──这名单在熟悉日系推理的人们眼中应该非常炫目。以上几人除歌野晶午外，全部都是[b]同一时期在京都大学推理研究社的学生[/b]。
[b]想像一下：[/b]
在一九八〇年某个下午，这一群现时成为日本本格推理中坚分子的年轻人（小野主上也有写本格推理啊，虽然不算中坚），在社会派推理的大潮中，如获至宝的围在一块研究这本在他们眼中的梦幻逸品，热烈的讨论其中的诡计，然后自己试行创作（这是京大推研社的传统，因此有人说这是推理作家预备班）。几年之後，这些热血的青年纷纷踏上作家之路。这个场景是如何的～～～～～像少女漫画情节？啊，再加上有些可疑的粉红love love气团就更像了…
[b]──我可以告诉大家一个事实：[/b]
绫辻在自己的出道处女作《杀人十角馆》的後记留语：[color=#6633cc]「…以及比任何人都──给予此作品最实质合作的[b][u]小野不由美女士[/u][/b]（真正享受各位读者对结局所发惊叹声的权利归她所有）」[/color]，这两人後来真的共偕连理（可怕的夫妻，这是推理界的富奸和武内公主的组合！）
[color=#ff00cc][b]──所有粉红love love的元素都齐集了！[/b][/color]
（大家对听八卦的耐性也用完了）
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以上的废话，就是这一部《占星术杀人魔法》的背景。到底这是本什麽书？为什麽会产生这样的影响？
[b][color=#ff0000]这是一场杀人的魔法。[/color][/b]
这是岛田笔下的系列侦探御手洗洁和他的「华生」作家石冈和己初登场之作，全书走的就是所谓的古典本格推理路线，即是作者设下一个充满不可思议幻想性的谜团，并向读者提供一切解谜必须的线索，以公平游戏为原则，挑战读者的头脑。
岛田这部处女作，的确是一次很炫目的杀人魔法，“圣女阿索德”丶雪地密室丶似是而非的强盗命案丶若隐若现的凶手丶四十年来N个最终都入了死胡同的假设，然後在大家头昏脑胀的时候，侦探御手洗从烟幕中出来，华丽丽的解决事件。每一条线索都有解释，每一个细节都有意义，就像波洛说过：在凶案中，每一件事对解决事情都很重要！
相较起来，金田一少年抄袭的那部，就有相当多的瑕疵。也因此，只要向《占星术杀人魔法》的粉丝一提起金田一少年，就会惹起不少怨念啊！（我也是其一吧！）
岛田之後的作品，不管外表包装的是旅情推理也好，靠近社会派的也好，总之一直坚持着要有幻想性不可思议的谜团，与及真正本格派强调的能让读者参与推理的公平游戏模式。不管魔术师穿的是什麽衣服，他在你面前耍的魔法仍然华丽奇诡，然後在他揭开手法时你才恍然大悟──我又被骗了！岛田说过，自己一生会以本格为终极理念，如果一天他写不了本格，他就不再写推理小说了。岛田的作品还有一个特点，就是很有人情味，在很多杀人像切瓜的推理小说或漫画当中，这一点很有特色。
要说这书的不足，也就是故事性比较弱，这也是以故事性和现实关联性为长的社会派一向批评本格派的地方。因为本格派是以解谜为中心，所以故事就是辅助谜题的一项工具，於是《占星术杀人魔法》的剧情就很简单的一开始是平吉的变态手记，然後是另一份新的手记，跟着是某刑警上门挑衅，然後御手洗和石冈君到京都调查的经历也是乏善可陈──没有追着凶手跑（体谅一下，凶手是四十年前犯的罪，现下是几岁？还追人家啊？），没有找脚印什麽的（都说是四十年前了），也没有女主角和男主角的感情线（咳咳，这方面请看以下的腐笔记），完全围着谜团转而已。
新本格的不足之处也是它的强项，因为所谓的新本格派的出现，本来就是对社会派的厌倦反应。向往着以往所谓推理黄金时代的人们，想要回归推理小说的基本──不可思议的谜团和解谜的乐趣，所以这种推理小说本来就是以猜谜为主，不是以写实为目的的。如果有人要批评「为什麽老是要被困在孤岛／山庄」丶「为什麽老是出现不可能的犯罪」等，那我只可以说，那人看错了书。如果要写实的，就像在绫辻的短篇故事“法拉利看见了”一样，杀死小猴子的凶手是个偶尔路过的少年，他心情不好喝了点酒，不忿小猴子向他叫了几下，一时冲动打死了它，然後逃了。这种无头公案，绝对是现实中最难侦破的案件，而且发生率也不低──可是这种案子有可以推理的线索吗？我们要看这种推理吗？剖析少年犯罪的理由，不如看社会小说。
不过，这十几年来本格派也一直发展，产生了很多兼具故事性及谜团的作品，岛田自己的作品故事性也有提高（因此越来越长！），也有以古典推理为主的有栖川有栖，擅长描写阴惨扭曲气氛的绫辻行人丶二阶堂黎人，风格多变的我孙子武丸，兼具两派长处的《放学後》和《嫌疑犯X的献身》的东野圭吾，和被称为松本清张的继承者的宫部美雪，也有些是走比较另类路线的例如科幻推理的西泽保彦和理系推理的森博嗣等。
这个百花纷呈的新局面，起点就是《占星术杀人魔法》。
所以，如果你也喜欢猜谜，对於猜凶手丶破解完全犯罪有兴趣，那岛田大神的书应该不会让你失望。岛田丛书的简体版正在出版（《占星术杀人魔法》已经出版，据说计划出版七丶八部），到时大家可以看看啊！
[b]以下推荐几本我自己看过（有中文化的不多啊！）及喜欢的：[/b]
《异乡骑士》（非常腐）
《被咀咒的木乃伊》（这是福尔摩斯的戏作，很好笑）
《黑暗坡的食人树》
《透明人的小屋》（这篇打的是少年推理，谜团比较简单，不过很感人）
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下面说的是《占星术杀人魔法》的御手洗和石冈系列，这系列的书很多，有中译版的有《异乡骑士》丶《斜屋犯罪》丶《眩晕》丶《黑暗坡的食人树》丶《魔神的游戏》丶《龙卧亭杀人事件》丶《水晶金字塔》丶《异位》丶《螺丝人》丶《龙卧亭幻想》丶《摩天楼的怪人》和《御手洗洁的问候》。
[color=#6600cc][b][size=6]推理腐笔记：[/size][/b][/color]
[img]http://ihome.ust.hk/~lcpancyp/blog/mitarai.jpg[/img][img]http://ihome.ust.hk/~lcpancyp/blog/kazu.jpg[/img]
[color=#ff3366] [b]官方周邊：御手洗和石冈[/b][/color]
御手洗和石冈系列是个很「腐」的系列，不过御石的中文同人暂时不多，这方面有待加强啊！
原着中到底有多腐呢？御手洗是在某事件中解救了石冈的人生，於是两人成为好友，并且开始住在一起。他们十几年来一起生活，一起探案，御手洗破的案，石冈写成小说。当老实的石冈被人欺负，御手洗就跳出来保护，虽然平日欺负石冈君最厉害的当然就是御手洗啦！>_<
他们的关系，比起一般的侦探与助手如福尔摩斯和华生，波洛和海斯亭都紧密得多，不单止是工作，而且感情上的牵绊也深。不过，这两人的关系最终也出了变化，不是因为女人，也不是因为家庭，而是因为两人的性格。
於是，御手洗远走海外，石冈君孤孤单单的守在马车道上，一等就是二十年。
那位大人写的实在太好了！
简单总结一下这位大人的见解：
[color=#6666cc]我们看故事的时候会因为叙述者的视角而有偏颇，而御手洗系列大部分都是由石冈君以第一人称叙述。於是，我们是通过石冈君的眼睛去看御手洗这个人。系列开始时御手洗的形象是个帅气自我又有点愤世嫉俗的天才型侦探，而一直发展下来，御手洗的行为好像越来越怪异而难以相处。直到《魔神的游戏》时不再以石冈君视角叙述，我们又看到一个睿智而优雅的御手洗教授，其中的原因就是石冈本身感情的转变。以华生为例，福尔摩斯本身不是个很易相处的人，不过因为华生喜欢他，所以记述时会表扬他的聪明，对於他的缺点轻轻带过。当我们看到石冈君笔下的御手洗形象变坏，就表示──石冈君讨厌御手洗了。[/color]
他们的经历让我想起一句话：「少年夫妻老来伴」。先不管到底两人是友人还是情人，总之少年时一起冒险，我相信，他们本来是打算老来相依为命作伴的。原来的计划是，御手洗继续当个疯癫老头，石冈君继续「巧妇（？）难为无米坎」，一边担忧着家庭经济，一边担忧着怪老头的健康状况，一边做着味噌青花鱼，间中被女人耍得团团转，然後给御手洗嘲笑几句，又安慰一下，这就过了一辈子。到底是什麽让他们最终没法相守，原因就是性格了。
御手洗是这种天才型人物，在他那个时代，日本是个太保守的地方，让他大志难伸。他从一出场就批评日本文化（他是日本人！），愤世嫉俗，而他自己是不在意旁人的眼光的，他在乎的只有石冈君。在《再会吧，遥远的光辉！》（来源節錄：[url]http://wenjuchou.pixnet.net/blog/post/21756892[/url]，強調一下：這是原著，非同人，只是沒中譯）里，御手洗洁向朋友剖白了自己对石冈君的感觉，初识时石冈君正面对巨大危机：
[color=#669900]人大约很难遇到比这更困难的处境了。气息也奄奄欲绝，像抓紧水中的稻草般飞进了他的屋子，他就像是临崖而立的人，正向洁寻求着最後的救援…
洁（御手洗）用怀着深伤的表情继续说，那个青年（石冈君）孤立无援，收入的来源也好，探求未来的方法也好，全都无法可想…
能收拾这个事态的，就只有洁一个人全副的能力而已。他是生是死，全落在洁一个人的肩上，在这危急存亡之秋，洁说，他的使命感油然而生，就好像认知到自己的天命一样。…
洁很清楚地向我描绘：青年有张极为白净的脸孔，总是穿着白色的衬衫，薄得彷佛无可依赖的胸口在眼前冉动，然後每次都用『做些什麽都好』的哀怨眼神望着自己，而这种眼神，每次都令他的心情难以按捺。这种心情，无论如何都平静不下来，几乎就像吃了一记重拳那样不停地让他心痛，他有生以来第一次领略这种感觉。不帮他不行，即使赌上自己的性命也非帮他不可。那个瞬间，他终於醒觉到自己为何而生。他终於有了这样的自觉，他不要一个人随心所欲的生活，他的人生，将因为不断地引导他人而得以续存。我有这样的使命啊...[/color]
御手洗说过自己是极度自我中心的人，可是他也说：[b][color=#ff0000]他不要一个人随心所欲的生活[/color][/b]。御手洗并不想离开石冈君，可是他没办法了，因为再留下来，只是伤害了石冈君，也是伤害他自己。
在《占星术杀人魔法》里有过这样的一段对话：
[color=#666600]石冈君：这件案子明明是你破的，却好像与你无关似的。其实上，上电视的人应该是你，这样你或许可以一举成名，财源滚滚了。啊，我知道你不是会有这种想法的人，可是世人就是这样呀！只要出了名，做什么事都容易了，对你的工作也会有帮助的。有了钱，你就可以搬到更好的建筑物里，并且在室内摆上舒服的沙发，来找你的客人当然也会愈来愈多。不是吗？”
御手洗：不必了，我不希望我住的地方一天到晚挤满没头脑的人。但每当我回到家，你就必须大声呼叫才找得到我。或许你无法想像，现在这种日子最适合我。我才不像让那些把脑袋忘在别处的家伙破坏我的生活步调。逍遥自在，想睡就睡，想好好研究就做研究，碰到有趣味的事才出门，还可以想讨厌谁就讨厌谁。白就说白，黑就说黑，不用看谁脸色。这些都是我的财富啊，都是我用被某警员奚落成鲁邦三世换来的呀。我可不想失掉它。何况，[b]觉得寂寞的时候，还有你来作伴，这样就够了[/b]。[/color]
石冈君那时很感动，可是年消日长，这种感动一去不返，到底是因为什麽？
石冈君跟一般的助手不同，以阿嘉莎. 克莉斯蒂的系列侦探波洛的助手海斯亭为例吧！波洛对海斯亭隐瞒真相，绝对比御手洗要多，而海斯亭也像石冈君一样对此很不满，但不会像石冈君那样积怨，理由就是因为海斯亭是旧式军人，他习惯服从上级，不会以这为耻。波洛年纪比他大了一轮有多，海斯亭当过他的助手，地位比他低一点。对於波洛的捉弄，他不会太放在心上，因为他感到波洛对他的感情，就觉得这些玩笑无伤大雅，波洛一服软，他也就算了。
石冈君在《占星术杀人魔法》里提过要当御手洗的助手，御手洗却拒绝了，这可以看做御手洗不想石冈君成为手下，他一直把二人关系看成平等。如果那时御手洗接受了，石冈君会不会成为另一个海斯亭呢？可能会，但御手洗明显不想看到这种情况。
石冈君本人的性格跟海斯亭不同，他表面羞怯消极，却其实是个自尊心很强的人，他不易服从。在御手洗身旁，他一方面倚赖御手洗破案，一方面却强调自己的作用，许多时候他都未必赞同御手洗的做法，还会跟他打对台。御手洗默许石冈君跟他抬杠，因为他尊重石冈君的个人想法，又因为他最了解石冈君──只有石冈君以自己的能力破解事件，他才会有自信。
御手洗是个内省型的人，他做事以自己的观念为主导，只在乎自己对自己的评价，别人觉得他是天才也好疯子也罢，他都不太在意，所以就有许多让石冈居评为疯癫的行为－－他要跳舞就忽然的跳，要唱歌就忽然的唱，莫名其妙的扮狗吠也可以，这也解释了为什麽他去了北欧就忽然变得很正常。石冈君却是个外求型的人，他以普遍接受的价值观为人生主导，他在乎别人会不会看不起他，不想让人觉得自己是御手洗没用的跟班，当御手洗疯疯癫癫的时候，他总是尴尬万分。
情况就像这样：
[color=#6600cc]御：石冈君，你游泳过来吧！我带你出海看看，很漂亮的．
石：不要！你是海豚当然不会怕，我是人类耶！出海会呼吸不了，会淹死我的！
御：说那什麽话啊，海豚跟人一样是哺乳类，一样要上水面吸气！我是游得比你好，不过你也是会游泳的，不至於一沾水就要死了吧，况且有我在啊！
石：不要！不要！
御：那...算了吧！不出海就留在岸边好了．
石：是我没用啊，我出不了海去，你讨厌我吧！我也不需要你的同情！哼！会游泳很厉害吗？你没有脚啊！
御：......[/color]
所以，当石冈君待在御手洗身边，大概只有两个结果──如果石冈君成了助手，就是承认自己比不上御手洗，以後只有自卑地跟在他後面；第二是处於对等地位，却在一次又一次的失败中累积着不满，对自己的无能不满，对御手洗把他比下去不满，石冈君明显变成了後者。他对自己的期望落空，越来越沮丧，对御手洗怨言日多，却又没勇气离开他。
於是，作为一向比较坚强的那一个，御手洗离开了，而石冈君就变成弃妇（？），觉得自己给丢在日本自生自灭。
然而，事实就像有人说过的──是御手洗先被嫌弃了。他逐渐不是石冈君心目中的自己人，石冈君不再以他为荣，对他抱着好感和温柔，而是把他看成惹人嫌的怪人。
（这是多少怨偶形成的故事啊！岛田大神，你真的无意间写成这样子？？？）
比较另一个也很腐的系列──火村英生和有栖川有栖，火村也是承袭了侦探的憋扭个性，不过一来有栖骨子里是个很有自信的人，所谓「你天才是你家的事，你成功我很高兴，我却不会因此怀疑自己的价值」，自然也不会产生石冈君那种曲折的感情来，二来有栖是小说家，没事跟个学者比较什麽啊？石冈君虽然也写小说，但比起查案来说那比较像副业，他一脚踏进跟御手洗一样的领域，想要跟他在同一高度上飞翔，因此总是不由自主的要跟他比较。於是，火有是个欢乐的CP，御石就纠结再纠结了。
[ 此贴被云易飞在2009-08-15 19:47重新编辑 ]
