最近下载了两本小说，都是打着种田文的旗号，一本叫《穿越三从四德》，一本叫《穿越后的悠闲生活》，前一本看完了，后一本每次看到开头就看不下去了，几次都是这样，奇也怪哉！
    应该说这两本书有很多相同或相似的地方，比如：都是现代女主角穿越到架空古代、都是灵魂附身在大户人家的千金小姐身上、都是讲的女主角在古代适应那里的生活规范，学习大家闺秀应有的技能礼仪、性格咋看都有些相似，韬光养晦、小心谨慎，都懂得明哲保身……可是这样两本大同小异的小说，前一本让人看得津津有味、意犹未尽，后一本却只看了前面几十页就再也看不下去了，为什么会这样呢？
    我仔细想了想，结论是这样的：首先，前者在开头很清楚地交代了女主角在现代世界的身份、家庭情况、所从事的专业、穿越的事故原因。这段开篇，现在很多穿越小说都基本省略了，但我觉得这段开头，虽然字数不多，占不了多少篇幅，对情节内容、人物塑造却是很必要的。以《穿越三从四德》（以后简称三）为例，这段对女主角的交代，让人很清晰地看到一个有血有肉的现代人，一个对现代的家庭有深厚的感情、对家人有自己的责任、对自己的职业和职业环境有很清醒的认识的女性。小说成功的一个关键，是对人物角色的生动刻画，与之形成对比的是《穿越后的悠闲生活》，作者并没有交代女主角的来历，直接描写她在古代的家庭日常生活：学刺绣，学得还十分刻苦勤奋，几乎就跟一个平常的闺阁千金没有什么两样。一个看不出任何现代人特质、看不出原本的真实性格的人物角色，在古代适应得再好，得到再多旁人的赞许认同，也像是一具没有灵魂的行尸走肉，这两本书中的女主角，给我的感觉就是如此。前者兼具现代职业女性的聪慧与古代千金的温婉，有血有肉、栩栩如生；后者却是一个打着现代穿越人的招牌，内里却活脱脱一个薛宝钗的封建女性，实在看得让人扼腕。
      其次，相关配角的设定及塑造。一本小说，除了主角，配角的作用和分量也是很重要的。可以说，没有他们，单靠主角，情节怎么展开？矛盾怎么产生？《三》的配角很多，都是女主角身边的亲戚丫鬟。我不知道作者是不是刻意避开了那种曾经被读者广为诟病的踩踏配角、抬高主角的写作手法，这里面的配角，形象性格各异，都有自己的优缺点，作者写得很中立，并没有很夸张地说哪一个怎么愚蠢，怎么让人讨厌。对于女主角本身，也没有怎样的美化，只是通过故事人物口头上的几句客套赞美，让读者旁敲侧击地去了解她是怎样的一个人。《悠》的配角，有一个很关键的是女主角的庶出妹妹元秋（还是叫元容？一下想不起来了）。这个元秋，恨自己是庶出的，所以身份低了一截，不被父亲重视。应该说，古代的妻妾嫡庶是一种本身就很不合理的制度，对于孩子的伤害就更大，平平都是父母的孩子，差别为何就这么大？身为现代人，应该很清楚的认识到这一点。元秋是庶出的，女主角是嫡出的，本身地位境遇就大相径庭，可是，作者还是要塑造出一个蛮不讲理、刁蛮任性的女配角，而女主角大方得体、进退合宜，这么一对比，客观上造成的结果自然就是女主角要比女配角优秀一大截。情节没问题，但是透露的价值观念就很有问题。因为你是嫡出的，因为你是从现代穿越来的，所以你的身份智商理所当然的就比古代的庶出女子高一截？所以你就心安理得地享受这种特权带来的各种优待？《悠》的女主角被作者描写得很识大体，也很娴熟善良，特意心怀善意地去安慰自己那个受了责备而愤愤不平的庶出妹妹，结果却被妹妹赶了出去。作者也在后面通过女主角的心理活动解析了女主角的这番举动不合时宜，让人误会，但是即便出发点是没有恶意的，可是把一个原本就处于弱势的配角描写得让人厌恶，还对比烘托出女主角的优秀聪慧，就实实在在是有些胜之不武的味道。在这段情节里，我看不到女主角让人激赏的个性，只看到一个万恶的封建社会，把人性都扭曲得变形。
      再次，萌点。这个因素因为本人没有看完《悠》，所以无法置评，只单单说一下《三》。种田文现在很流行，我也很喜欢看，但是它有一个很需要作者把握的问题就是，高潮在哪里？戏剧张力在哪里？或者说吸引人看下去的萌点在哪里？一本流水账一样的小说，与其说它是小说，不如说是一大堆食之无味的文字的琐碎堆砌。
    《三》的最大萌点，大概是男主角与女主角的暧昧却缠绵的情感交流。男主角方以然，在小说开头没多久就锵锵登场了，一个性格内敛、言语不多的正太（我现在超萌这两个字），作者描述不多，却看得我直冒星星眼~男女主角相遇很有意思，二者两家在祖辈就已经是世交，还是有救命之恩的那种。方以然的父亲犯了文字狱遇难，家人为免株连九族特把方以然送到女主角张家避难，受到张家的热情款待。女主角不知两家渊源，还以为是自己的父亲在外头的私生子，于是就把方以然当自己的亲哥哥一般看待，虽因男女有别无法亲密相处，却也大方坦然，亲厚待之。到了方家躲过了灾难，来接方以然回家的不久之前，女主角才通过长辈亲戚及以然的字里行间推敲出他不是自己的哥哥，而是故人之子。
      这一别就是几年。作者没有说女主角对男主角如何如何，而是让她悠然地过着自己的千金生活，该学的学，该教的教，活得好不惬意。其间也描写了一些与女主有关系的同辈亲戚小姐，各有各的娇俏可人、灵动美好，读来温馨甜蜜，心有戚戚。
      然后，就是女主角随父母回老家，又遇到了住在那里的方以然。此时一个是拔然玉立的清俊少年，一个是懵懂未开的活泼少女，情感朦朦胧胧，欲语还休，作者始终不直接说透这份情定少时的纯真爱情，一直用一种含蓄间接的方式，让人去感悟他们之间的那份隐与言语间，却炽烈在心头的缠绵爱恋。
      种田文总是免不了家长里短、家斗宅斗，这里面，也写了一些家庭之间或者家族之间的矛盾，不过都不是男女主角之间的矛盾，所以看得不甚纠结伤神，却也别有一番滋味在心头。家家有本难念的经，概莫能外。
      分析完，又遇到书荒，不知可有推荐的好书？

我正好跟楼主相反，《三》看了个开头就看不下去了，话说，种田文虽然是些平淡的生活，但是也太平淡了吧。我看过能把流水账写的让人看得舒心无比的，但是《三》个人感觉就是太平淡了~~

至于后一本，也是虽然是跳着看完的，但是好歹看完了，感觉虽然不咋地，但是打发时间还是可以的。

同类型甚至同样情节的小说，在乎作者的思维、理念、观察角度、尺度把握、文笔等等，不一样的角度自然写出不一样的东西。同样穿越而来的大家闺秀，有的突出她现代特质和古代举止的融洽结合，一个鲜明的人物形象就出来了，有的只写到她怎么谨守古代礼仪规范，对她的内在思想和性格只字不提，自然让人看不到她的独特。

我觉得楼主应该换一个标题，叫论婴儿穿女主的塑造。

首先楼主所说的；两本书我都没看过，我以我看过的几本书来说说这个问题。

我觉得女主塑造的比较好的是《吕汉》里的吕雉（叶欢），庶女攻略里的十一娘（叶默言），《知否知否应是绿肥红瘦》里的盛明兰（姚依依），他们基本上都是婴儿幼儿时期传过去的，但是任然保留着自己成年人的灵魂

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有事情，晚上回来说

"一个是懵懂未开的活泼少女，情感朦朦胧胧，欲语还休"
女主角都活了这么多年，还懵懂未开呢~
其实我觉得穿越成小孩子开始的小说挺奇怪的，女主的心里年龄到底是长呢还是不长呢？

哎。找不自己喜欢的书。。。

文笔，思想，新意什么的  ，不外乎这些 

PS。。。书荒什么的，远目

作者你不是要让我们帮你分析一下吗？你怎么不给我机会啊，你都分析的那么透彻了，我都不知道说些什么了。
既然是穿越文那女主角的身上一定要带有现代人的特色才会好看啊。

我也经常有这种情况出现，类似情节的小说，前面看过了后一本 有时看不下去

很多好文总是虎头蛇尾啊，郁闷~

穿越三从四德这文的确很不错，好多筒子都在追。
可惜作者她写着写着就消失了，据说去办房产证。于是她一办就办了大半年，后来终于回来写了个三五章就把文匆匆完结了..........
唉...人家正看在劲头上。