诗魂美与诗艺美

小序：除了自己手稿中涉及到的艺术技巧以外，还有一些诗歌创作中的琐碎的零星的拙见。在身体允许的情况下，不定期的写下来，算是自己学习诗歌创作的心得体会，也算是对诗歌爱好的朋友的回答。

（1）诗歌中的“我”

在诗歌的创作中，常常出现“我”。应该怎样来认识和理解诗歌中的“我”呢？


俄国评论家别林斯基说：

伟大的诗人，谈着他自己、谈着他的‘我’的时候，也就是谈着大家、谈着全人类。

诗人郭小川说：

    诗中间，是可以出现‘我’字的，但这个‘我’，必须是无产阶级或英雄人民的一个，最好是他们的代表，是他们的代言人。

笔者认为：别林斯基说的“我”代表“大我”和“全人类”更为宽泛一些。诗歌中的“我”是一个特定的抒情主人公，他虽然不能代表全人类，但他却能代表无产阶级、英雄人物、模范人物、带头人物、顶尖人物、奉献人物、公而忘私人物、舍己救人人物，舍生忘死人物、鞠躬尽瘁和死而后已人物、生命不息和战斗不止人物、创造精神财富的人物、创造物质财富的人物、拼搏前进的人物、开拓前进的人物，等等。

1943年诗人田间创作了《坚壁》，现将全诗摘抄如下：

        狗强盗，
你要问我么：
“熗、弹药，
埋在哪儿？”

来，我告诉你：
熗，弹药，
统埋在我的心里！”

1937年，抗日战争全面爆发。中国人人民拿起武器，勇敢而执着的歼灭来犯的日本侵略者。而诗歌的“小我”，不仅是代表了参加抗战的全国人的“大我”，而且那种同仇敌忾，英勇战斗，不怕牺牲、誓死如归的大无畏的英雄气概，也表现得淋漓尽致。“熗，子弹，统埋在我们的心里”，就是在敌人面前，为民族和为祖国捐躯的最有力的证明。

诗人郭小川的《秋天》，有这样几句：

  
我知道，总有一天，我会衰老，老态龙钟；
但愿我的心，还想入伍时候那样年轻。
我知道，总有一天 ，我会化烟，烟气腾空；
但愿它像硝烟，火药味很浓，很浓。

十年动乱时期，“四人帮”长期剥夺了郭小川创作的权利，对他进行了残酷的迫害和打击，几次隔离审查、几次下放“改造”，不论在什么艰难困苦的环境中，他曾未屈服和妥协。就是“我”死后化成烟，也要像战场上的“硝烟”一样，“火药味很浓，很浓”。这几句，作者运用了浪漫主义的手法，写死后也要跟“四人帮”及其爪牙，战斗到底的决心。这诗歌中的“我”，不是一个“小我”，而是一个受“四人帮”迫害的广大的文艺工作者、干部、教师、工人等等的“大我”。

现将笔者在《木笔花和月季花——春雨之歌》最后几句摘抄如下：
  
我撒播春雨，
春雨浇透了——中原大地——和——
每一寸土地；
也浇透了——大地上——长城两边的
——月季花，
月季花——其花香——浓醉了——
东海和西陲的——每一朵野菊——每一条小溪。

笔者在这首诗中，仍然运用了浪漫主义的手法，写“我”的巨大智慧和才华。“我”站在高天，“撒播春雨”，去浇透需要春雨的干裂的大地和枯萎的禾苗。同时，让月季花的浓香，香醉了“东海和西陲的——每一朵野菊——每一条小溪”。这些事情都是不可能的。而正是这种不可能，才把笔者那强烈的震撼人们心灵的感情，抒发出来了。诗中的“我”，不是“小我”，而是具有研究和创新才能的一大批科学家的“大我”。

诗人兼学者的闻一多说：

    每个诗人都有他独特的性格，作风，意见和态度，这些东西会表现在作品里。


发展各种风格的诗歌，繁荣《诗词歌赋》的文艺阵地。这是诗歌爱好者的愿望，也是广大人民群众的愿望。

我也在不同的诗词中寻找”我”呢。每次写完诗词再细看自己的作品, 总觉得缺了点东西, 或许是感情吧, 不竟很多事情我没有经历过, 很多风景没有亲眼看过, 作为一个都市人, 我连大自然也不曾有密切的接触, 但写诗词总是乱写风景情感, 为赋新诗强说愁的就是我吧! 但我仍希望, 有一天我的作品会写出我的风格, 写出真我, 不竟现代社会算是幸福, 国仇家恨不复矣, 作品的深度对我而言是较难追寻的, 愿各位诗歌爱好者共勉之。