天寒地冻畏远足，
携女相游内九城。
浩瀚车龙延北进，
巍峨广厦缓南呈。
琳琅满目街独秀，
异彩无涯路广平。
还喜稚童急促问，
归来能否景同行？

哈。。。燕子姐，占个沙发。很有生活气息的说。。。这街逛得不错吧。。。

燕子姐的这一首按新韵的话没有大错哦，
美中不足的一点就是，嗯，七律平起首句押韵，要是我没记错的话
第一句应该是“中平中仄仄平平”不过，这些都是吹毛求疵的小问题
只要敢写就是好的

喲嚯～比较工整，七律首句是要入韵的
五律就不用。
至于韵，城，呈，平，行，虽然新韵归为了同一个韵，但是读法还是有细微差别，若非不得已，可以尽量少用。
整首诗，第一句“畏远足”是体现出寒冷，但是“畏”字和后面衔接不上了。
天寒地冻和琳琅满目，是不常用的，可以换掉。
两个偶句对仗还不错，看来燕子姐最近下了苦工啊。
整首诗偏向于单纯的写景，没有凸显出主观情感，
只是最后一句，才点出了小孩子的欢喜之情，稍微略显苍白。
燕子姐，加油啊。写律诗就要格律意境两不误。只重格律，那就只能是一首很工整的平凡诗了。

我想这只是你的开头，
像我这种不爱写律诗的，
该佩服你的勤奋了，哈～
加油～

通篇来看，“归来能否景同行？”是这手最大的亮点。
其实，要我来说，燕子的这手七律，，如果用几手七绝，来对这次携女而行进行一次概括，可能效果更好。
有时候，我们选一个词牌或着律绝，以及所用的韵部，首先要先符合你要表达内容的“情绪”，有的词牌的调子适合“愁”，有的适合“悲”，有的适合“壮”，有的适合“淡”。如《采桑子》《更漏子》《烛影摇红》等词调一般表达“悲”的多些，象《钗头凤》词牌一般选用入声韵部的多。
而象七律，一般要求写得浑厚含蓄，就算是李商隐开创了“无题”诗这种“艳情”诗，也是用了大量的典故来委婉的表达自己的情绪。
而七绝，就相对灵活多了，如李白一生只写了九手七律，而七绝则有许多精品，当然也可能是李白不愿为七律的规则所束缚。