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上面这副是扬州漆器，怎么样，看上去像不像玉石质地~

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看不出来是漆器吧~~

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乍看很像陶瓷，但是全部都是漆器哦~

在开始介绍漆器的历史前，先说两个小故事，传说鸦片战争后，一个英国商人携带一只高一米的脱胎大 花瓶乘船回国，不幸遇到大风浪，大船沉没，人遇救，花瓶却随船沉入海底。三年后，此人不惜 重金委托打捞公司从当年的沉船中寻回这只大花瓶，却见她依然鲜艳夺目，光彩照人！于是福州 脱胎漆器的美名传遍英伦，誉满全欧洲。

另一个故事是抗战前，在美国芝加哥曾举办过一次万国 博览会，福州的脱胎漆器与日本的漆器同列一个展厅，中日两国的漆器看上去都是质量上乘，难 分伯仲，评委无法评判。后来有人提议将两国的漆器一同放入锅中，蒸煮三小时，结果日本的漆 器化为泥浆，而福州的脱胎漆器却完好无损，理所当然地获得金奖。

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插个日本漆器图~

中国古代漆器源流
　　 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、[color=#FF0000]树胶质[/color]及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从[color=#FF0000]新石器时代起[/color]就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
[color=#FF0000]新石器时期[/color]的漆器：
　　 浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有[color=#FF0000]朱红色[/color]涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。
[color=#FF0000]商周时期[/color]的漆器：
　　 商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的[color=#FF0000]雕花[/color]涂色加松石[color=#FF0000]镶嵌[/color]。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。
[color=#FF0000]战国时期[/color]的漆器：
　　 战国的漆工史上是一个有[color=#FF0000]重大发展的时期[/color]，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。
[color=#FF0000]汉魏晋南北朝[/color]时期的漆器：
　　 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。出现了[color=#FF0000]大型器物[/color]，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶[color=#FF0000]镶金属花叶[/color]，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔[color=#FF0000]嵌贴镂刻[/color]的人物、神怪、鸟兽形象，并以[color=#FF0000]彩绘[/color]的云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
[color=#FF0000]唐代[/color]的漆器：
　　 唐代漆器达到了[color=#FF0000]空前的水平[/color]，有用稠漆堆塑成型的[color=#FF0000]凸起花纹[/color]的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施[color=#FF0000]线雕[/color]，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，[color=#FF0000]夹绽造像[/color]是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。[color=#FF0000]剔红漆器[/color]在唐代也已出现。
[color=#FF0000]宋元时期[/color]的漆器：
　　 两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有[color=#FF0000]高度纹饰[/color]的两宋漆器，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
[color=#FF0000]明清时期[/color]的漆器：
　　 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
　　 [color=#FF0000]一色漆[/color]是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法，[color=#FF0000]罩漆[/color]是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。[color=#FF0000]描漆[/color]包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。[color=#FF0000]描金[/color]中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。[color=#FF0000]堆漆[/color]以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。[color=#FF0000]填漆[/color]是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。[color=#FF0000]雕填[/color]是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的[color=#FF0000]螺钿[/color]器厚、薄并存。憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。[color=#FF0000]犀皮[/color]是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。[color=#FF0000]剔红[/color]是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧繁琐。[color=#FF0000]剔犀[/color]通称“云雕”，是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹。[color=#FF0000]款彩[/color]是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用[color=#FF0000]炝金[/color]，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。[color=#FF0000]百宝嵌[/color]是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。